客游倦水宿，风潮难具论：
洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。
乘月听哀狖，浥露馥芳荪。
春晚绿野秀，岩高白云屯。
千念集日夜，万感盈朝昏。
攀崖照石镜，牵叶入松门。
三江事多往，九派理空存。
灵物希珍怪，异人秘精魂。
金膏灭明光，水碧辍流温。
徒作《千里曲》，弦绝念弥敦。
谢灵运的山水诗大多有一定的格式，先是总述玩赏山水的感受，然后描述玩赏山水的过程，进行具体刻画，最后是进行哲理的思索。这首《入彭蠡湖口》也是这样安排的。这首诗歌可能是诗人往临川途中自长江入彭蠡湖口所作。
这首诗的笔调比较凝重，这是由于诗人着意排比的缘故。然而其中“春晚绿野秀”句，却具有信手拈来的妙趣，所谓“初日芙蓉，自然可爱”，“东海扬帆，风日流丽”，都只有用到这里来才不觉得是夸张的赞语。
春晚而绿野秀乃是自然的时序，然而春晚的“晚”字实在就是一个暮景。暮色的安详与辽阔，虽然带有苍茫的感觉，却被一个“春”字点染得年青起来，所谓“日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家”，何等的轻快又何等的博大，这正是一个“秀”字的来源。“野”与“秀”本来绝不相类，正如象“春”与“晚”本来是两种性格，然而它们都融洽而为一，这便产生出一个新的力量，使得茫茫大野中无处不成为秀丽，它的点染便又在一个“绿”字，所谓“春风又绿江南岸” 岂不全得力于 “绿”字的安排? 绿的颜色似有意似无情，它最谐调而又最富于生机，这便是大自然的健康之意。我们写离恨用 “青草”或“芳草”，用意仍在草与路的关系。所谓“绵绵思远道”、“远芳侵古道”，何况青与碧的印象都不同于“绿”字。至于“秋草萋已绿”、“秋风下庭绿”，这已非单纯的绿了，都不足以说明绿的本色。绿的本色正在于笼罩万有而又新鲜得不着痕迹。
“春晚绿野秀”，我们乃只看见一片绿的原野、山冈、林木，随着不同的地形，随着不同的场合，它都把绿色点染了一切，这所以接近了自然，成为博大的领域。久处在雨中的我，对濛濛的雨丝实在没有什么好感，然而读起诗来，它仍然引起我最大的兴趣，“寒雨连江夜入吴”、“江雨霏霏江草齐”，这些不用说了，就是想起人们对于西子湖的说法： “晴湖不如雨湖”，也觉得大有情致。这些平时马马虎虎不去管它，仔细想想正是问题所在。晴湖何以不如雨湖?这当然是一面之辞，当然是因为晴湖看得多了，然而雨湖的本身的美却因此不可忘却，它借着一片迷茫的细雨把一切独立的事物都变为谐和，把一切单调的事物都予以湿润，这正如暮色收拾了零乱的人间而成为一个完整的世界。然而“春晚绿野秀” 岂不正有着一片晴中的雨意吗?它因此把山冈原野都打成一片，把不同的颜色都调和在一个颜色之中，原野的浑然才与一个“秀”字并存，我们这里乃解得一种丰富的心情，一种轻松的美意，我们无所牵惦，更无所谓迟暮之感。这才是春的宇宙的完成，我们如同又返老还童乃无往而不是喜悦。
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