雨在时时黑，春归处处青。
山深失小寺，湖尽得孤亭。
春着湖烟腻，晴摇野水光。
草青仍过雨，山紫更斜阳。
这两首小诗写的是作者从栖禅山的小寺归来，一路上见到的景象。作者唐庚，人称“小东坡”，他的诗是深受山水田园诗派的大师王维“诗中有画” 的艺术传统的影响的。
第一首写下山。时间已是傍晚，又碰上了阵雨，山谷里云遮雾盖，天色阴沉，似乎夜幕已经降临了。这就是所谓“雨在时时黑”。这时诗人的心情一定是很愁闷的。可是低头一看，被山雨洗过的暮春山景，处处青葱可爱。诗人的心情不觉转愁为喜了。这是下山时的第一个情感波澜。
走着走着，雨停了，回头一看，山谷深幽，竟看不到出发时的小寺了。一个“失”字，贴切反映了作者对小寺的回恋和怅然若失的心情。这时心中的 “愁”，才下眉头，又上心头了。可是往前面一望，已然走到山脚，来到了湖的尽头，似乎是作为渡口标志的小亭子就立在自己的眼前。一过湖就可以回家了。此时刚刚“失小寺”的惆怅立即化为 “得孤亭” 的喜悦了。
一首小诗，句句写景，句句寓情，而且把感情起伏写得如此变化莫测。这在古典山水诗中是罕见的。
第二首紧接上篇写过湖。
“春着湖烟腻，晴摇野水光。”因为刚下过雨，湖面上的雾气很浓，水分很大，所以作者坐在船上雾中穿行的时候，似乎能感触到这湖烟很腻滑，象抹了油似的。是谁抹了油呢? 是即将归去的春姑娘留下的情意。这奇特的感觉自然使心中为之一喜。船桨下、微风中、水面上，波光粼粼，闪闪发光。是谁把湖水摇得银灿灿的? 不是风，不是桨，是晴朗的天。诗人刚才吃够了“雨在时时黑”的苦头，对晴朗天十分偏爱，硬是要把一切功劳都归功于她。诗人的这种偏爱，无疑使心中又增添了一份喜悦。
“草青仍过雨，山紫更斜阳。”这两句写雨过天晴后的湖光山色。湖上的草，本来很青，可是老天唯恐它青得不艳，又用雨水洗了一遍。湖边上的山，火红的晚霞已经把它染成紫色，可是老天唯恐它紫得不深，又用夕阳的色彩重新染了一遍。
这首诗在抒情方式上和上篇不同，它不以感情的错综变化取胜，而是用重笔一层层加深感情基调的色彩。在描绘湖光山色的同时，巧妙地抒发了自己过湖时喜出望外的愉悦心情。虽然诗歌并没有包含什么深刻的思想内容，但它富有生活情趣，在艺术上讲，不失为以景代情的优秀山水诗。
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