寥寥远天净，溪路何空濛。
斜光照疏雨，秋气生白虹。
云尽山色暝，萧条西北风。
故林归宿处，一叶下梧桐。
雨霁晴展，长天一碧，这是许多古代诗人乐于题咏的景象。其中，不乏陈陈相因者。但这首诗却既未师他人之意，亦未袭他人之辞。仅由诗题，也可看出作者力求翻新的意向： 他给所描写的雨过天晴的景象加上地点(“山下”)和时间(“晚”)的限定，当然不是作茧自缚，而是为了另辟蹊径，驰骋才力。
于是，首先呈现在我们眼前的画面是： 一场秋雨，把天空洗得格外明净; 因为格外明净，便又显得特别寥廓而高远; 而溪边的羊肠小道则在一片空濛中若隐若现，犹如斗折蛇行。这正是雨过初晴时最为典型的物候特征。就其视觉而言，“寥寥”句是对天空的仰望，“溪路”句则是对地面的平眺。这又见出作者视角的不断转换。
如果说诗的前两句所点染的还只是一般的雨过天晴的景象的话，那么，中间四句则以迥不犹人的诗笔赋予它独特的风貌。“斜光”，即夕阳，王维《渭川田家》亦有“斜光照墟落”句。骤雨初歇，在夕阳的映照下，虽然仍不免看到稀稀落落的雨点，蒸发在空中的“秋气”却已凝成白色的虹霓，宛若荧光闪闪的玉带横曳天际; 阴霾早已被驱赶殆尽，眼前四望无云，只是时近傍晚，山下已为暮色所笼罩，西北风也刮得更加猛烈——这里，既有绚烂如火的晚霞，也有素洁如玉的白虹，此外还有昏暝的暮色，萧瑟的秋风，虽然说不上缤纷，也未必和谐，却相互烘托和映衬，共同构成作者笔下独具风貌的“山下晚晴”，而有别于一般的雨过天晴的景象。从中，我们领略到作者体物入微的观察力和牢笼百态的驾驭力。
最后两句，作者将自己踽踽独行的身影也溶入画面，从而不仅揭出了 “山下晚晴” 图的中心视点，而且深化了它的意境。“故林”句取意于陶渊明“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊” (《归园田居》)，见出作者的归隐林泉之志。而对林泉的向往，又往往伴随着对官场生活的厌倦。那么，当作者投宿于“故林”、以求休憩疲惫的身心时，给予他最强烈的感官刺激的景象是什么呢?作者从雨霁晴展的背景中推出了“一叶下梧桐”这样一个意味深长的特写镜头。这既是跃入作者眼帘的实景，也可视为对作者当时所处的特定情境的写照，细细品味，其中隐隐包含着某种难以言喻的人生感触，落叶归根，在诗人的意念中，他就象飘然落地的一叶梧桐，静静地栖息在山林间，在自然的怀抱中求得最终的归宿。写到这里，一股日暮黄昏的迷茫情绪在诗中瀰漫开来，使“山下晚晴” 图终于呈现出黯淡的底色。如此结篇，自然显得神韵悠远。
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