江北秋阴一半开，晓云含雨却低回。
青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
这是一首写江上舟行的小诗。
舟行是动态的，一路行程自然具有时间性; 而在江上行驶过程中的寓目所见，却又是空间的。如何在空间的形象中写出时间感来呢?这是诗人苦心孤诣的所在。莱辛说： 诗是时间的艺术。中国古代诗人追求诗与画的统一，这统一的困难不在诗中是否有画面，而在如何使诗中的画具有时间流动性。这流动不居的特点，才是诗之胜于画的所在。
这首诗选择了两组画面：前两句着眼于“天时”，后两句落笔于“地利”。就天时言，先是天色阴晦，尔后雾散云开，渐转晴朗，但转眼之间，忽又云雨复来，徘徊不去，这乍阴乍晴、变化无常的天气，乃是浩渺水域上特有的奇观，所谓“东边日出西边雨”是也。就地利言，青山夹岸、江流萦回，故舟行之中，视野忽而遮蔽阻断，忽而又豁然开朗，由 “青山缭绕”到千帆逐流，江面之由窄而宽的变化也尽在不言之中了。三、四两句和陆游的名句“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”，颇有异曲同工之妙。所异者一写水路舟行，一写陆路步行，而两者都着眼于视觉迷误的机杼则同。两组景观，既切合“江”的特征，又在错落变化中把时间过程生生托出，这是取象于某个固定时刻的绘画所难以表现的。因此，尽管全诗并没有出现舟行的字样，但画面的流动感却使人分明感到置身舟中在沿江而行。唐代的李白曾有诗云： “两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”这里运动的主体——“轻舟”是直接出现在台前的，而王安石的这首诗却把它隐到幕后去了，虽不露真身却又历历可辨，古人所谓“象外之象”，即此谓乎!
这首诗在章法上的抑扬开阖亦颇具匠心。首两句先扬后抑，由开至阖; 后两句先抑后扬，由阖而开。全诗虽然仅四句，也布置得波澜起伏，几经顿挫跌宕，腾挪回旋，显得天矫多姿。人说“宋诗主意”，于此可见一斑。
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