屋角参差漏晚晖，黄头闲缉绿蓑衣。
倦来枕石无人唤，鹅鸭成群解自归。
这是《昭阳湖行书所见》的第一首。可以把这首诗看作一幅摄影作品。傍晚，诗人行经昭阳湖(在山东省境内，与微山湖相接)，一幅湖畔村舍小景触发了诗人灵感，他立即用诗笔将它摄入“镜头”。
作者仿佛采用了 “逆光摄影”的手法，把“相机” 置于光线暗淡的屋内，向外透视。首句就给人以强烈印象： 这是一所茅屋，只有篷壁上的裂隙，才“漏”进几缕夕阳的余晖，在屋角投下参差错落的光斑。它明写晚晖，同时又暗示了茅舍的残破并反衬了屋角的昏暗，造成一种迷茫朦胧的光感。
然而这只构成这幅“照片”的边框，画面中心是明亮的屋外。一位白发老人在悠闲地编织绿色的蓑衣。也许因为已编了一个下午吧，他有了些倦意，枕着灰色的石头小憩。远处，一群红冠白鹅和绿头灰鸭哦哦嘎嘎地乱叫着，摇摇晃晃地从湖边归来，无人，也无须人来驱唤，它们自己知道回家。这是多么富于特色的湖畔人家景致! 尾句看似平淡，却极有韵味。“解自归”恰与“无人唤”呼应，更显出周围寂无旁人的宁静。然而鹅鸭的喧动却在这宁静中添入活跃的气氛。一“归”字不仅与首句“晚晖”照应，更使人想见鹅鸭群后面那夕阳照耀下的一片茫茫的湖面……
全诗用墨简练，然而由于择景特征鲜明而协调，往往一笔数用，于明写中又寓暗写，因而构图完整而丰富。由屋内而屋外，由近处的老人而远处的鹅鸭，和未明言而若见的湖面，不仅富于层次，而且造成景深透视效果。屋角与晚晖、屋内与屋外，反差强烈，而中间又缀以各种色彩。静中有动，又以喧衬静。整幅“照片”的画面充溢着一种悠然、恬然的神韵，一种生动的氛围，一种生活的情趣。
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