山寒江冷丹枫落，争渡行人簇晚沙。
菰叶蘋花飞白鸟，一张红锦夕阳斜。
据清《一统志》，快阁在吉州太和县(今江西县泰和县)东赣江之上，“以江山广远，景物清华，故名”。诗人元丰三年至六年(1080—1083)知太和县期间，经常登临此阁，写下了不少诗篇。《和李才甫先辈快阁》诗共有五首，此选其一。李才甫，福建莆田人，作者的长辈及友人。这首诗是应答李才甫快阁诗而写的。首句点明时令，枫叶飘落，山寒水冷，时节已是深秋。南方的深秋，阳光灿烂的白昼并不会使人觉得寒冷，所以，篇首“山寒江冷”四字还与第二句中的“晚”字前后照应，暗伏晚景。“枫”前冠以 “丹”字，不仅表明枫叶经霜变红，点出时令，更与末句的“夕阳”暗中关联，突出表现了枫叶在夕阳映照下异常鲜红的颜色。至此，虽未言秋，秋意已浓; 亦不及暮，暮色自见。接着，自然引出第二句： 傍晚的江畔沙滩上，聚集着等候渡江归家的人们。一个“争”字，表现了行人归心之切，同时也反衬出倚阁观望的诗人心境之悠闲。庭坚知太和县，虽是受新旧党争的影响，但此时陷得尚不深，况且太和县离诗人的家乡分宁(今江西修水县)很近，更有着归还江南故乡的喜悦。在诗人坎坷的一生中，可以说是一个较清闲宁静的时期，因此这时他的诗显得较为平和。第三句，在画面安排及写景角度上都是转折点。从画面安排看，从近景过渡到远景; 从写景角度讲，由俯视渐变为仰视。菰、蘋，都是水生植物。诗人的画笔从菰、蘋向远处伸延，于是画面上出现了美丽的白鸟。“白鸟”，指鸥鹭一类的白色水鸟。白鸟时而江面低旋，时而高空飞翔，将诗人的视线引向远空： 只见夕阳西斜，漫天晚霞，天空中就象张挂着一幅红色的锦缎。
这首诗最大的特点就是色彩鲜明如画。诗人直接使用的颜色字就有“丹”、“白”、“红” 三种，菰叶蘋花显指青翠欲滴的浓绿色。另外一些色彩诗人虽未明写而自清晰可见。“山寒”，极容易使人想到王维“寒山转苍翠”的诗句。赣江以清澈澄净著称，唐张九龄有“归去南江水，磷磷见底清”的诗句。而深秋江水尤为清澄，用 “冷”来形容江，仿佛使人看见漫江碧透的景象。整首诗不但着色鲜明、丰富，在色彩的具体安排上也颇见匠心。首句将山的苍翠色、江的青碧色与丹枫的鲜红色置于同一画面，形成冷色与暖色的强烈对比; 三句菰、蘋的绿色不仅与江鸟的白色在句中自成对照，又与四句夕阳的暗红色形成红与白、红与绿的鲜明对比。这种巧妙的安排使整个画面色彩绚烂，且无用色过多的繁复芜杂之病。
此诗的章法显然学习了杜甫的《绝句四首》(其三)。每一句都是帧独立的图画，似乎互不连贯，全诗又构成 一幅安排有致的画卷。而色彩的浓烈与句式的通篇散行却与杜诗有别。
善于用 “古人陈言”的黄庭坚，在此诗里也有反映。第 一句化用了杜牧《山行》的诗意; 第二句则从孟浩然“渔梁渡头争渡喧”、“时见归村人，平沙渡头歇”的意境化出; 第三句化用了顾况“江清白鸟斜，荡桨罥蘋花”两句诗; 第四句中的“红锦”前人曾用来形容有形之物，例如刘禹锡的 “野草芳菲红锦地”，而诗人用来描写无形的夕晖，这就化陈熟为生新。总之，此诗虽“字字有来历”，却都能用得贴切自然，辞如己出，丝毫不见生硬的痕迹，确见其“脱胎换骨”的功力。
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