沿江无数好山迎，才出杭州眼便明。
两岸蒙蒙空翠合，琉璃镜里一帆行。
浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。
斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。
流动如贯珠的诗句，渐渐给我们展开了一幅山水长卷。这幅画的色彩、构图、意境、情趣以及笔法均堪称上乘佳作。我们被它陶冶、迷醉了，分不清这是诗，是画，还是真的山、真的水……
纪昀《富春至严陵山水甚佳》诗共有四首，此选二首。
“沿江无数好山迎，才出杭州眼便明。”这两句交代了行走的路线和方向。作者由富春出发，沿富春江溯流而南，杭州在其北。这里巧用了衬托手法。杭州是举世闻名的地方，西湖、九溪十八涧、五云山、六和塔等众多的风景名胜荟萃于此，令人神往不已。但是，“才出杭州眼便明”，杭州之外，别有天地。富春江沿岸的风景便给人这样一种感受。不仅“江水绿如蓝”，而且“无数好山迎”。“好山”乃至“无数”，可见美不胜收; 不言人看出，而说山迎人，欣悦之情跃然纸上。
“两岸蒙蒙空翠合，琉璃镜里一帆行。”至此使人联想起六朝吴均“奇山异水，天下独绝”的评语。作者写出山色之翠，两岸的群山叠嶂，都消融在这一片翠色之中。“蒙蒙空翠”是一种总体的色彩感觉，是一种朦胧的、写意的手法。这一片蒙蒙空翠夹岸而来，生机欲出，似乎要越过江水的阻隔，合为一体。江水澄碧如镜，倒映着云影、岚光，洁净的江面上轻快地飞驶着一片白帆。两岸风物、天光水色，组成一幅绝妙的构图，其间流溢着作者沉浸于山水之美的感情。
下面一首进一步描写富春江沿岸的胜景，并突出了色彩和情趣之美。“浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。”句眼是一“绿”字，因为它最能概括途中的山水美景。作者从众多的景物中提炼出这个“绿”字，把它写得极富美感。作者不去具体地描写“绿”的远近、疏密和层次，而是以“浓似春云淡似烟”的写意、晕渲笔法，画出这种参差之绿。“春云”、“烟”均是很美的意象，它们与 “绿”联系起来，就合成了具有独创性的新的审美意象，能够引起读者丰富的审美联想和想象。“绿”在“春风又绿江南岸”的名句中还只是依托于“春风”的一种动作，而在纪晓岚的笔下，这种动作却无所依托便能自行作用于自然物，似乎变成了施动者本身。这是很耐人寻味的。后面两句更是妙趣横生： “斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。”把景物完全人格化了。“翠色” 不仅“绿”到江边，而且还想随人上船; 连斜阳、流水也乐于近人，推篷而坐。这样的景物、这样的山水多么富有生气，又多么富有情趣! 我娱山水，山水亦娱我，不知我之灵髓入于山水，抑或山水之精英变而为我乎? 山水诗达到这种物我两忘、情景无间的境地，便可谓艺术的极致了。
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