杨柳阴阴十亩塘，昔人曾此咏沧浪。
春风依旧吹芳杜，陈迹无多半夕阳。
积雨经时荒渚断，跳鱼一聚晚风凉。
渺然诗思江湖近，更欲相携上野航。
北宋仁宗庆历四年(1044)，诗人苏舜钦因直言时弊遭权贵所忌，被免官，乃“携妻子，居苏州，买木石，作沧浪亭，日益读书，大涵肆于六经，而时发其愤闷于歌诗” (欧阳修《湖州长史苏君墓志铭》)。他并撰有《沧浪亭记》，叙建亭缘由经过，描写周围风景，文中说： “ 一日过郡学，东顾草树郁然，崇阜广水，不类乎城中，并水得微径于杂花修竹之间。东趋数百步，有弃地，纵广合五六十寻，三向皆水也。……构亭北碕，号‘沧浪’焉。前竹后水，水之阳又竹无穷极，澄川翠榦，光影会合于轩户之间，尤与风月为相宜。”故诗题所谓“沧浪池”，即是指环亭的水塘了。
全诗扣此而来，起首两句“杨柳阴阴十亩塘，昔人曾此咏沧浪”，便直述环境事由，看似平平，却给后面伏下天地，颇有渐入佳境之妙。颔联随即转到具体景物的描写上来，不过这里仍不凿实，乃是由今溯古，于空间场境的观照里综融着时间变迁意识，轻轻透露出悠远深沉的历史沧桑情绪。“春风依旧吹芳杜”，是啊，年年春风吹拂，依然是满园芳草香花繁滋，教人赏心悦目，无异于昔时; 但“陈迹无多半夕阳”，前辈高贤固然早已化归尘土，无从踪迹，既使他留下的建筑木石也泰半荡为寒烟， 唯余寥寥者， 映照着黯黯斜阳， 徒然增人的唏嘘感喟。这两句缘景生情，遂交汇融化，唱叹多致，又不落生硬痕迹，故耐人寻味。按，“芳杜”，芳，碧草; 杜，杜衡，南国水泽香草名。
颈联“积雨经时荒渚断，跳鱼一聚晚风凉”两句，方始归落到沧浪池眼前所见。梅雨季节，积水多日，隔断原先通往洲渚的小径。“荒”字状写水渚上蔓草丛生，亭榭无存，久已是人迹罕至了。“渚”，水边的小块陆地。薄暮时分，阵阵清风带着凉意，看游鱼跳波相聚，水沫纷扬，很生出几许悠闲乐趣。总之，这里充满了清寂幽远的气氛，超绝市尘的喧嚣纷争，无须一毫机心，倒启人山林遐想，所以，尾联推出 “渺然诗思江湖近，更欲相携上野航”之句，便是由小见大，指向更广阔的天地。《楚辞《渔父》有古歌云：“沧浪之水清兮，可以濯我缨;沧浪之水浊兮，可以濯我足”，原就寓含着既“不凝滞于物，而能与世推移”，又洁身自好以高举远引的双层内容，这同儒家“达则兼济天下，穷则独善其身”的传统观念在本质上多有近似之处，苏舜钦当初取“沧浪” 名亭，自然也是在表示社会政治现实污浊黑暗故只得退居归隐。文征明留连池上风景，追念先贤遗踪，不由得情怀“渺然”，“诗思”顿涌杂呈，而与浩浩江湖泛舟寄形之意相通，直欲携妻儿“上野航” 以遁迹了。苏州地近太湖，古来便不乏于此隐居逍遥、避世全身的逸事传闻，如《吴越春秋》说范蠡助勾践灭吴后，乃携西施泛舟太湖，不知所终;又《唐才子传》记晚唐诗人陆龟蒙自号“江湖散人”、“天随子”，“时放扁舟，挂蓬席，赍束书、茶灶、笔床、钓具，鼓櫂鸣榔，太湖三万六千顷，水天一色，直入空明。或往来别浦，所指少不会意，径往不留”，此联显然是融化了这些故典在内。如果再联系到文征明一生淡泊名位，宁王朱宸濠曾慕其名而致书敦聘，他却坚辞不赴，又以岁贡生荐吏部试，被授翰林院待诏，因见官场腐败，遂屡上辞呈，终于三年后获归故里等行径来看，则对那江湖野航、相携欲上的涵意理解得更深刻了。
文征明是明代的著名书画家，属吴门画派，与沈周、唐寅等并称，却以山水最精。他的诗淡雅秀丽，多自然意趣，读这首诗即可领略一斑。
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