梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟!烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
这首词在汲古阁本《淮海词》有题《洛阳怀古》(宋本《淮海居士长短句》则无题)，而词中提到的金谷、铜驼巷又在洛阳，故直到现在，有的人还认定是咏洛阳，其实是误解，因词的内容并无怀古意，只是忆旧而作今昔对比，结合词人经历看，是行将去国之前所作。词人于元祐二年(1087)因苏轼之荐，于次年除宣教郎、太学博士，累迁国史院编修官，结识黄庭坚、陈师道、晁无咎、张文潜等人，时相游宴。绍圣元年(1094)高太后崩，哲宗亲政，一反前规，用新党斥旧党，遂受章惇诸人打击，外放杭州通判，未到任即改贬处州监酒税。离京前夕，对五年京兆生活不无留恋，特别是金明池这些地方，怎能不旧地重游，抒依依别情呢!于是有这首词。
首二句现初春景色：那枝头梅花已经稀疏零落、残留的也色淡泽褪;河里的冰层已解冻，融化流凌。三句以东风又起，惊呼：在不知不觉中已换岁月，新的一年开始了。在迎新送旧的时刻，能不勾起对往事的缅怀吗!从“金谷俊游”起直到“飞盖妨花”，用长长的十一句，重温昔日的美景：两年前的春天，身受皇恩，诏赐游园。夜雨新停，晴空万里，风和气清，我们轻踏细沙，漫步观赏，真个神采飞扬!最难忘的是在摩肩接踵的游人潮涌中，一辆名门闺秀坐的小车，穿过身旁，洒下一路芳香，我竟情不自禁地随车跟去，现在想来十分可笑。不独初春，暮春时节也有好景致：杨花飞絮，彩蝶翩翩，莺雀婉啭，暖洋洋的天气，惹得心境荡漾，思绪起伏，桃树柳枝，已然绿叶成荫，下面那曲折幽邃的小径，各自伸向远方，似乎要把彩丽纷繁的春色，急切送到千家万户。再有国夫人园中的夜宴场面也值得一提：笳管奏起美妙的乐曲，佐酒助兴，五颜六色的彩灯，使满园辉光耀眼，那皎洁的明月也显得黯淡;穿梭来往的车马，遮挡视线，连花也赏不好了。从“兰苑”句至结尾，由追念再跌回现实，照应上片的“暗换年华”，进一步抒发主旨：如今这些林园胜地并未荒芜，依旧游人如织，但作为就要远行的迁客，已感到自己渐渐衰老;当两年后旧地重游，往事历历，只能倍增叹惋!此刻，暮霭沉沉，烟云密布，酒旗斜插，门庭冷落，我独倚酒楼，凭栏远眺，再也见不到絮飞蝶舞，桃红柳绿的景象，只不时有那寻枝栖身的归鸦在绕树盘旋，嘎嘎的噪音，更令我归心如焚，这里对我还有什么留恋的呢?我的魂魄啊，其实早就随着流水，飞到了天涯海角。
本词的艺术表现手法，最主要在于：一、结构上敢于创新。一般词作，都讲究上片与下片立意或图象迥异，本词却破上下片的畛畦，各有言情状景之笔。二、反复的今昔对比，以之作为主线贯穿，上片先述今(从略)后忆昔(从详)下片继忆昔(从轻)，再回到今：行人话别(从重)。极写昔日景物之盛，酒宴之乐，益觉现时满目凄凉、人去楼空之悲，起到强烈的反衬作用。就象“昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏。”(《诗经·采薇》)一样，“以乐景写哀，一倍增其哀。”(《姜斋诗话》)艺术感染力更为深厚。三、大量运用借指(这是唐人即大量使用的手法)，以洛阳代指汴京，金谷园在洛阳城西，乃晋代石崇所建，备极豪华，又以其宠妾绿珠殉情坠楼而有名，这里代指金明池。铜驼，洛阳故宫前一条繁华街，始建于汉，以二铜驼夹路相对得名(见陆机《洛阳记》)。正因金谷铜驼名声大，又自成对偶，故历代诗家多所引用。此处代指琼林院。有的则含双关意，如兰苑，本指兰台，唐龙朔二年(662)改秘书省为兰台，秦观曾官秘书省正字，故兰台虽借指所游名园，却又暗喻秘书省已换新贵之意。四、司空图言诗贵得“象外之象”(《与极浦书》)、“味外之旨(《与李生论诗书》)。本词即有旨在词外之妙。全词以“暗换年华”突出今衰昔盛的喟叹，如周济云：以两“到”字作眼，点出“换”字精神(《宋四家词选》)。但词人并未滞凝于“换”字，而是寓无限于有限，“令人于言外可想”(孙联奎《诗品臆说·自然》)。实质是悲愤于政治上的风云突变，新(党)贵旧(党)贱，作为附苏的元祐党人，“日边清梦断”(《千秋岁·水边沙外》)，势在必然，饮恨的是，元祐间吟咏文字、诗酒酬唱的俊游朋侣都已如霜凋残英，一时纷谢，故以“渐老”、“烟暝”、“栖鸦”、“无奈”及“是事堪嗟”、“暗随流水”等双关语，泄顿踣后的愤懑情怀，于婉约中见悲壮、高亢，奏以景托情，情随景生之功。有趣的是，其名篇《山抹微云》亦列烟霭、斜阳、寒鸦、流水等景物，而效果迥异。前者沉酣于儿女间的离情别绪，本词非但未及男欢女爱之缠绵，亦越出个人身世之恸，表现了时事蜩螗、贤才罹祸的社会现实，具有一定的时代意义，这就是我们体会词外之旨的重要收获。
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