红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错!错!错!
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫!莫!莫!
〔红酥手〕形容女子搽红酥的手。〔黄縢(teng)酒〕即黄封酒，一种官酿的酒。〔东风句〕暗指陆游母不喜其前妻唐琬而被迫离婚事。陆游二十七岁时曾与唐琬邂逅于沈园，琬送以黄封酒果馔。陆游感其情，为赋此词题于沈园壁上。琬见而和《钗头凤》一首曰：“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难!难!难! 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪妆欢。瞒!瞒!瞒!”此后不久，琬怏怏而死。事见陈鹄《耆旧续闻》、周密《齐东野语》。〔离索〕离群索居。索居，即独居。〔泪痕句〕浥(yi)，润湿。鲛绡，又作蛟绡，鲛人(美人鱼)所织的绡。这里指揩眼泪的手帕。
这是一首强压着爱的波涛的悲歌，也是一首强咽着封建礼教的苦酒的怨而不怒的哀歌。上阕着眼于一个“愁”字，意在三个“错”字;下阕着眼于一个“瘦”字，意在三个“莫”字。“愁”中抑压着爱的激流，回闪着往日欢聚的彩光丽影;“愁”中的怨，迎着已去的“东风”，隐隐地吹着，也向着自己的心，重重地击着。这回旋着爱的怨的恨的感情的愁波，凝聚出三个摧心裂肺的“错”字——自恨的哀苦，无奈的情思，无限的疚意，全在这愁波激荡的“三错”中了。一“愁”激“三错”，“三错”绾一“愁”。一愁三错，蓄势沛然，发力惊焉。下阕峰回，转而劝慰“空瘦”的唐琬了。三个“莫”字，虽有着无可奈何的太息，虽有着无可挽回的痛惜，而其真意却在为唐琬长计——因爱而瘦，因怨而瘦，因恨而瘦，而于事无补，于人无益，怎禁得日日“空瘦”!一“瘦”出“三莫”，“三莫”为一“瘦”。一瘦三莫，目不忍而心强忍，意欲绝而情愈深。上下两阕，情连意接，屈曲回旋。一个“瘦”，冲开一个“愁”;三个“莫”，羽化三个“错”。这是感情的强自解脱，这是悔罪的不得之法。
对照、点染、韵情相一是本词凝旨抒情的主要手法。上阕红(手)、黄(酒)、绿(柳)，配色谐和。绿的背景，黄的映衬，更托出红的娇艳，极写唐琬的美和往日夫妇的欢情恩爱。这与休离后陆游的“一怀愁绪，几年离索”的孤寂苦情，与唐琬的“桃花落，闲池阁”的色衰憔悴和懒散无绪的心境，形成了鲜明的、令人心碎的对照。而“东风恶”一语则是两情对照的纽带。恶者，猛烈也。猛烈的东风，吹去了恩爱夫妇的欢情，吹来了陆游的“一怀愁绪”，吹落了娇艳的桃花，铸成了陆游的终生大错，留下了陆游的终生恨事。这就加深了这场爱情悲剧的时代意义，增强了这首词的艺术感染力。“人空瘦”，点明唐琬“空瘦”;“泪痕红浥鲛绡透”，则以其神、其情、其心渲染之。“桃花落，闲池阁”是又一重渲染：冷落萧肃的环境气氛，寂苦无绪的人的心境。“点”言其形，“染”出其神，这就把人写活了。本词的又一特色是韵情相一，韵随情移。上阕前三句用了婉转轻柔的上声韵，配之以柔润谐和的色彩，形成了有声有色的轻快的乐章。这就把恩爱夫妇的轻松和谐的生活节奏，倡予和女的生活乐趣，表现得淋漓尽致了。后面各句随着苦涩、郁闷、搅和着爱和怨和恨的愁情的逆转，韵脚也变换为短促压抑的入声韵了，读之令人声泪俱下而又胸闷欲裂，取得了强烈的艺术效果。下阕亦然。前三句怅望着往日的爱妻“空瘦”，心若碾碾，用了沉稳凝重的去声韵;后面各句复转入声韵，以泄有苦难言、有爱难助、有情难托的挚情。全词音律的节奏，追逐着词人感情的节奏，拨动着读者心脉的节奏，达到了内容和形式的完美统一，达到了词境和心境的完美统一，达到了作者和读者的完美统一。
刘师培《论文杂记》谓陆游的词风“清真绝俗，逋峭沉郁”(按：“逋峭”，指风姿文笔优美)，可谓知陆翁者也。
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