早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容?
风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。
杜荀鹤，字彦之，号九华山人，籍贯池州石埭(今安徽太平)。四十六岁才中进士。最后任五代梁太祖(朱温)的翰林学士，仅五日而卒。其部分诗篇反映唐末军阀混战局面下的社会矛盾和人民的惨痛境遇，在当时较突出。有《唐风集》。
这首《春宫怨》诗，情思深沉，哀婉动人，代宫女诉怨泄恨，倾吐了反抗的呼声。
一到四句是写长年被禁锢在宫中的宫女，生活非常枯涩单调，不愿修容整面。“婵娟”，指貌美，孟郊《婵娟篇》云：“花婵娟，泛春泉。竹婵娟，笼晓烟。”女子有花容月貌，也可谓“婵娟”。另指美女，《桃花扇·传歌》云：“一带妆楼临水盖，家家分影照婵娟。”这里，“婵娟”的意思，两者兼而有之。“早被婵娟误，欲妆临镜慵。”一个“早”字说明入宫很久了，就因为她们的姿色俏丽才被选进宫中，而误了自己的青春年华，欲想对着铜镜梳妆打扮，却于心不愿。“慵”，作“懒”讲，这个字下得十分精当，既描绘了人物的神态，又揭示了人物的心态。“承恩不在貌，教妾若为容”，有了这两句，进一步地充实了“误”的内涵，强化了怨情。入宫之前在于貌，为什么入宫之后却“不在貌”呢?这是令人深思的问题。历来的宫女有得宠与失宠的际遇。失宠者不是没有貌，而是没有邀宠获幸，被皇上遗忘在死气沉沉的角落，一任青春虚度，所以她们就在受到精神压抑的情况下发出了怨言：“教妾若为容”，意思是如何去梳妆，即指梳妆失去了实际意义。这一方面为“慵”的根由作了注解，另一方面也为罢妆的举动提供了心理依据，很自然地会使人联想起于濆《宫怨》中的两句诗：“今日在长门，从来不如丑”。
五到八句是写宫墙内的宫女触目春景，回想起昔日在家乡任情嬉乐的情景。处在空寂无依的环境下，宫女的心必然要跳越深锁春光的宫墙，将思想的脚步跨入到大自然的盛景之中。“风暖鸟声碎， 日高花影重”，春风吹暖，百鸟和鸣，丽日高照，花团锦簇，好一派迷人的天地!这些景色描写，如一潭死水上泛起了涟漪，完全是一个有声音、有光亮、有色彩的美好世界。接下去，指出宫女感其“暖”，闻其“声”，见其“影”，不禁想起了入宫前每年在家乡溪水边采莲的自由自在：“年年越溪女，相忆采芙蓉”。“越溪”，就是若耶溪，系越国美女西施浣纱的地方。这里，以“越溪”借代宫女的家乡，以“越溪女”借代宫女。诗中“忆”字，其实含有“失”的意思。这些宫女身居皇宫，终日与幽室作伴，没有欢趣，只有盈盈粉泪，郁郁愁思，往昔天真无虑的场景，仅不过是留存在记忆里，对照宫墙深院里的现实， 岂能不产生怅然若失的悲苦。
全诗笔态回环跌宕，抑扬有致，掀起了感情的波澜。为了表现出宫女的沉怨，特意与“春”联系起来。这“春”，一是指青春，二是指春光。青春被贻误了，因此就怨其貌美，更怨宫廷内佳人间明争暗斗而争宠于皇上的互相排挤。春光被封锁了，因此就怨其命运，更怨春到人间而不到心头。由于双关了“春”的两重意思，就围绕“春宫怨”的内容而展纸铺墨时，极尽抑扬之妙。头四句是写宫内，用“抑”笔反映了宫女的苦闷，后四句是写宫外，先继“抑”后一“扬”，推出了一幅流光溢彩，生气盎然的春景画图，再又继“扬”后陡地一“抑”，以往日曾享受过民女的温暖，反衬出今日的愁苦。景乐情悲，扬而转抑，写得巧婉多姿，感染力是相当强的。
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