纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚， 梨花满地不开门。
刘方平，洛阳(今属河南)人。开元、天宝在世。一生隐居不仕。他是盛唐时期一位不很出名的诗人，存诗不多。但留下的几首小诗却写得独具一格，颇有功力。诗多咏物写景之作，尤擅绝句。
一首诗如同一首乐曲，必须要有调子。列宁说过：“没有调子算什么诗呢?它们达不到人的心灵”(转引自1961年1月21日《文汇报》)。所谓调子，是指作品的内在声音，即灌注于作品中的能够触动读者心弦，引起共鸣的感情。这关系到艺术感染力的问题。诗贵情，情贵真，没有真情，哪有诗意，也就不可能走进读者的心灵。刘方平的《春怨》，写得言言深切，字字沉痛，情喷满纸，确是动人肺腑的。
诗人从怨春的角度来写宫怨，哀婉凄绝。起句“纱窗日落渐黄昏”，就给人以夕阳西下，夜幕将垂的精神重压。“纱窗”，把入目的视野，缩小到室内，能使人预感到在这里有什么文章要做了。“渐”，有时间在过去的动觉，似乎天色越来越暗。紧接着， 一读第二句“金屋无人见泪痕”，让我们看到了一位以泪洗面的宫人。“金屋”，用汉武帝初宠陈皇后(小名阿娇)的典故。汉武帝小时，姑母抱置膝上，问：“儿欲得妇否?”汉武帝指着姑母的女儿说：“若得阿娇，当以金屋贮之。”陈皇后后被弃长门，过着幽禁的凄凉生活。“金屋”，住这里是冷宫的借代。失宠的宫人，没有了宠幸之盛，没有了宴歌之娱，她囚居孤室，无人作伴，伤心落泪却没谁看见， 也就是说，连同情怜悯她的人也找不到。“泪”而有“痕”，暗指哭的时日久了，她陷入在天地长久有时尽，此怨绵绵无绝期的万分悲痛之中。室内沉寂得象与世隔绝似的，那室外又是怎样呢?第三句“寂寞空庭春欲晚”，是第二句意思的铺延，是说整个的庭院空荡荡地不见一个人影，没有一点儿活气，加上是暮春季节，没有绽开的繁花，没有生命的欢乐，这是什么地方啊!“春欲晚”的“欲”字下得好，说明春将消逝，包含着宫人有怨春归去的愁怅之情。她挽不住春天移动的脚步，叹恨不已。人们总是把春季比作人的青少年时代。“众芳芜秽，美人迟暮”，她会由花事已尽，想到自己年华的流逝，这就为她的泪水之所以无语倾泻， 乃至久而留痕，提供了具体的心理印证。结句“梨花满地不开门”，进一步衬托了失宠宫人的怨春情绪。已不是春风一吹，“千树万树梨花开”的时节了。辞春的梨花，四散飘零，遍地皆是，这会引起种种的恼人情怀。诗人将人物的感情与自然景象联系起来，意兴萧索，透露了生活在这样的环境里的宫人缠回的凄苦。
全诗色调灰冷，富有象征意蕴，以“日落”推出“黄昏”，以“春欲晚”示现“梨花遍地”，作为女主人公身世命运的形象写照，使景情化， 又使情景化，递邅交迭而不见迹象，颇为难得。另外，“泪痕”的“无人见”，庭空门掩，应合了女主人公的心境，写尽了她的衷曲与酸楚，象弹琴有弦外之音， 如吃橄榄有回甘之味。
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