冬
雪纷纷,掩重门,不由人不断魂。瘦损江梅韵,哪里是清江江上村?香闺里冷落谁瞅问,好一个憔悴的凭阑人。
关汉卿是元代一位才华横溢的大诗人,写了许多讽刺元代黑暗统治的杂剧和散曲,同时,也写了不少描写闺情闺怨的小令。他的小令大多写得真挚洒脱,深刻细腻。郑振铎说他的小令风格是“浅而不俗,深而不晦”。
这里选的〔双调〕《大德歌》就是很有代表性的一首。〔双调〕是宫调的名称,《大德歌》是这种调子里的一个曲牌。关汉卿用这个曲牌写了一组四支小令,分别表现一年四季中痴情女子的相思。这首《冬》是其中的第四首,写居于深庭大院里的一位少妇,在大雪纷扬的寒冬里对丈夫的思念。
“雪纷纷,掩重门,不由人不断魂”。曲子开首由景而人,由人而情,十余字即刻画了一幅动人的图画:天阴沉沉地,大雪纷纷扬扬下个不停。好个恼人的天气! 一位少妇将深深庭院的门一道一道地虚掩起来。她“出亦愁,入亦愁”,那样恹恹地,无情无绪,愁肠寸断。风花雪月无情物,但于有情人来说,却“多情自是多沾惹”,“无端惹起愁滋味”。面对晶莹洁白的落雪,有人唱出“瑞雪兆丰年”的赞歌,有人吟出“柳絮因风起”的佳句,也有人写出“何人剪碎天边桂,散作瑶田琼蕊”的名篇。而这位少妇却“触目凄凉”,毫无心绪去玉枝琼花的世界里观赏,因为她深深爱着的丈夫远出无归,所以,她“倚遍阑干,只是无情绪”。这里值得一解的是“掩”字,“重门”不“关”,不“闭”,而去“掩”,准确地把握了少妇复杂矛盾的心境。丈夫不归使之生望,失望之中又隐孕着急切的希望,不归则需合门,“关闭”则又恐挡之门外,她希望丈夫突然冒雪归来,推门而入,出现在眼前。冯延已有首词写“薄幸不来门半掩”,这里可能化用此意。王实甫《中吕·十二月过尧民歌》有“掩重门暮雨纷纷”句,可谓异曲同工。
“瘦损江梅韵,哪里是清江江上村”。丈夫何时离家,初春? 夏末? 中秋?作者未写。对女主人公来说,一日不见,如隔三秋,一日复一日,归期杳无信,她相思愈浓,朱颜愈瘦。“瘦损江梅韵”,一语双关,情景交融。宋人汪藻有词云:“起来搔首,梅影横窗瘦。”为什么横在窗上的梅影如此清瘦呢? 因为人瘦而觉梅影亦瘦,这里写法与之相同。写人写景写情交融一体,明是写景,实是写人,明是景语,亦且情语。“韵”字可谓有神,使人倾刻想象出少妇丰韵为相思所瘦的形象。瘦则瘦矣,但仍有少妇优美的遗韵。因而,也就更加引起我们的怜爱和同情。看到梅瘦、人瘦,女主人公发出了“哪里是清江江上村”的疑问。可以想象,丈夫临行时是说过到清江一带的,可是哪里是那个清江边的村落呢? 一句疑问,包容了许多的内容:“清江江上村”何其远耶? 丈夫为何还不归来? 是雪大阻住了归程?还是染疾他乡? 抑或是另有所爱,章台柳下又攀折? “清江江上村”何许地耶? 欲寻他去,路在何方? ……丈夫久游不归,妻子的相思、忧愁、疑虑、怨恨、担心、惆怅……可谓百感交集。可是,此情谁得知,更与谁人说? 她无人倾诉,也无人商量,孤独愁苦,不禁叹息:“香闺里冷落谁瞅问”。她身居粉阁香闺,生活富足,却精神空虚,不堪忍受孤身一人的冷落,她走出闺门,凭阑而眺,知音何在? 只是纷纷扬扬的落雪而已,正是“别后不知君远近,触目凄凉多少闷”(欧阳修《玉楼春》),瑞雪中不见丰容玉貌,却是满面的憔悴,她深感“无可奈何花落去”,自伤自叹:“好一个憔悴的凭阑人”!全曲至此戛然而止,既将抒情推向高潮,又给读者留下充分想象的余地,收到一唱三叹、余音绕梁的艺术效果。
《白雨斋词话》云:“情不深而为词,虽雅不韵,何足感人? ”这支小曲,语言浅显明白有如口语,却不鄙俗;情意凄切,感人至深,却不晦涩。虽浅却“韵”,情深感人,是这支曲子突出的艺术特色。在写法上,作者用“千呼万唤始出来”的手法,层层剥笋,环环紧扣,却又衔接自然。作者自如地侃侃而述,犹似不加雕琢,可谓“不工而工”,表现了关汉卿超群的艺术才能。
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