绿杨堤,画船儿,正撞着一帆风赶上水。冯魁吃的醺醺醉,怎想着金山寺壁上诗? 醒来不见多姝丽,冷清清空载月明归。
这是关汉卿一篇著名的曲作。
“大德歌”是《双调》中的曲牌名。这个曲牌在《全元散曲》中只有关汉卿所作的十首,所以很可能是他独创的。这首小令歌咏的是苏小卿与双渐的爱情故事中的一个小片断,其本事出自《青泥莲花记》卷七,故事梗概大体是这样的。
苏小卿是庐州的一名娼妓,善歌善舞,能诗能文,容貌出众,光彩照人。她与年青貌美的书生双渐结识之后,二人相互倾慕,十分亲昵,情深意笃。一次,双渐因事外出,很久也没有回来。苏小卿矢志守身,决不再与他人狎游。她的母亲贪图财物,私下里与江右贩茶大商人冯魁定计,把苏小卿卖他为妾。苏小卿被迫上了茶船,她怨恨母亲的贪心寡情,怨恨自己命运的偃蹇,思念出门在外的情人双渐,痛恨以钱破坏别人幸福的冯魁,就在月光下弹奏琵琶抒发郁闷哀伤的情怀,声音凄怨哀婉。当路过金山寺的时候,苏小卿在墙壁上题了一首七律诗留给双渐,表示自己对双渐坚贞不渝的爱情和所去的方向。诗云:“忆昔当年拆凤凰,至今消息两茫茫。盖棺不作横金妇,入地当寻折桂郎。彭泽晓烟迷宿梦,潇湘夜雨断愁肠。新诗写记金山寺,高挂云帆上豫章。”后来双渐功成名就,找到苏小卿。经官府判断,二人破镜重新,复为夫妇。
这首小令在本事的基础上又有加工改造,截取其中的一个情节进行想象虚构,创造了一个诙谐幽默的爱情喜剧小品。“绿杨堤,画船儿,正撞着一帆风赶上水”三句写双渐乘坐画船鼓足风帆追赶苏小卿所在的茶船的情景。宛如是一个电影的特写镜头,在浩瀚的江面上,一只画船乘风破浪飞速前进,一青年书生站在船头翘足远眺,心急如焚。“赶上水”是说追赶在上流的船只,正是这三个字才巧妙地暗示读者,这只画船是在后面追赶的双渐乘坐的船只。下句话题陡转,仿佛电影的蒙太奇一般,又把镜头转移到前边的茶船上。那脑满肠肥的大富商冯魁在机警的苏小卿的殷勤相劝下,连连用大碗喝酒。他见美人动情地斟酒促饮,高兴得眉飞色舞,得意忘形,丑态百出,一直喝得酩酊大醉。他昏昏沉沉地进入睡乡,哪里还能想着苏小卿在金山寺墙壁上题写的诗篇呢? 也正因为如此,那位忠于爱情的双浙才能在看到金山寺的题诗后火速赶来,趁着冯魁尚烂醉如泥的当儿,把心上人苏小卿接到自己船上一起远走高飞,一对有情人终成眷属。最后两句写冯魁酒醒之后的窘态。满身酒气的冯魁从醉乡中醒来的时候却不见了用去重金买来的美人苏小卿,他沮丧懊悔而又无可奈何,正如俗语所说“摸摸兜,噘着嘴。”钱去人空,一无所得。他象只瘟鸡一样没精打采,只好独乘空船,在皎洁月光的映照下冷冷清清地归去。
本曲所描写的故事,在宋金诸宫调、金院本、元杂剧、宋元南戏中都曾作为题材演唱过,散曲以此为主题的也不乏其例。它反映了封建社会的中后期,商品经济不断发展,金钱势力进入了人们婚姻生活的领域之中,巨商富贾们常以金钱来拆散别人的爱情,人们尤其是青年男女们珍惜自己的爱情生活,坚决反对这种腐朽行为的社会现实。因此,这一主题在当时有较为普遍的社会意义,这也是它所以能广泛流传的根本原因。
这首小令在艺术上也颇具特色。首先,它摄取极为典型的细节来表现故事,言简意赅。它只选择双渐赶船、冯魁醉酒、冯魁醒酒这三个镜头就把故事的轮廓勾画出来,其间有许多略语,读者只要按照事物发展的必须逻辑去联想便可补充完整,可谓惜墨如金,笔断意不断。其次是语言流畅自然,俏皮诙谐,妙趣横生。它以欢快的情调歌颂了双渐的忠贞,苏小卿的机智,辛辣地嘲笑了冯魁的愚蠢,读后令人心神怡然,有一种正义者终得胜利的娱悦感。
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