《道路》

　　1954 黑白片 107分钟

　　意大利庞蒂-劳伦蒂斯影片公司摄制

　　导演：费德里科·费里尼 编剧：费德里科·费里尼 恩尼欧·弗拉德阿诺 图利奥·平内利 摄影：奥赛罗·马特利 主要演员：朱丽叶塔·玛茜娜(饰杰尔索米娜) 安东尼·奎恩(饰藏巴诺)里查德·巴塞哈特(饰“疯子”)

　　本片获1954年威尼斯国际电影节银狮奖;1956年纽约影评协会最佳影片奖，美国影艺学院最佳外语片奖

　　【剧情简介】

　　影片讲的是三个浪迹江湖的卖艺人的故事：身强力壮的藏巴诺、瘦弱的“疯子”和弱智姑娘杰尔索米娜。

　　在意大利南方的一个海滨小镇上，杰尔索米娜的母亲把她的弱智女儿卖给了江湖艺人藏巴诺，泪眼汪汪地看着他把女儿拉上摩托篷车飞驰而去。

　　在藏巴诺的教导下，杰尔索米娜学会了打鼓和吹号。在城镇的广场上，藏巴诺一身卖艺人打扮：赤膊、皮护腕、短裤、宽腰带、皮靴，不断地演出他的仅有的两个节目：挣断铁扣和枪打鹌鹑。杰尔索米娜身穿条纹汗衫和破破烂烂的裙子，替他伴奏，并充当“鹌鹑”。她总冥有机会上馆子饱餐上一顿。在藏巴诺找女人快活的时候，她被孤零零地扔在路边，蜷缩在一堆破布里。

　　杰尔索米娜试图打听藏巴诺的身世，但她什么也问不出来。藏巴诺像一头野兽，除了动物本能以外，完全缺乏常人应有的理智和感情。杰尔索米娜很快就厌倦了流浪生活，有一天乘藏巴诺找女人过夜的机会，偷偷沿公路朝家乡的方向逃走了。

　　杰尔索米娜在归途上遇见了一个表演走钢索的流浪艺人“疯子”。她对他的技艺赞赏不已。正在这时，藏巴诺的摩托篷车追上了她。她挨了一顿打，重又被扔进了篷车。当晚，藏巴诺和“疯子”被一个巡回杂技团的老板看中，让他俩同台演出。“疯子”棋高一着，在观众心目中占了上风。藏巴诺怀恨在心，总想伺机报复。

　　演出结束后，在月光如水的广场上，响起了“疯子”的琴声。他拉奏的一支17世纪的曲子凄婉动人，不仅引起了杰尔索米娜的乡思，并且使她朦胧地感觉到了她对爱情的需要。她朝坐在篝火堆边的“疯子”走去，但他赶紧要她离开，以免生事。在篷车里，藏巴诺早已呼呼入睡，孤独的杰尔索米娜毫无睡意，静静地听着琴声。

　　藏巴诺和“疯子”终于打起来了。导火线是“疯子”想让杰尔索米娜替他的走钢索表演伴奏。一场斗殴使藏巴诺进了监狱，“疯子”也被杂技团辞退。杰尔索米娜不知道该何去何从。她去找“疯子”，“疯子”告诉她应当留下等藏巴诺出狱，并摘下自己的项链送给她留作纪念。然而，出乎她意料之外的是，当藏巴诺被警察关押了一天后在监狱大门外看到她时，却丝毫无动于衷，她被像一头动物似地抛上了篷车，继续着流浪的卖艺生涯。

　　摩托篷车来到了一处海滩。杰尔索米娜满怀柔情地对藏巴诺说，以前她总想回家，现在倒不大在乎了，因为“我和你在一起，就像在家里一样。”但藏巴诺却冷冰冰地回答说，“当然喽，你在家老是挨饿。”杰尔索米娜被他的冷漠所激怒，突然大骂起来：“你是个畜生!”

　　又一个傍晚。摩托篷车停在一座修道院门前。愈下愈大的雨使他俩不得不在修道院的干草房里借宿。杰尔索米娜怯生生地问藏巴诺愿不愿意娶她，但她得到的回答是粗重的鼾声。她忧郁地拿起小号，轻轻地吹起“疯子”用小提琴演奏过的那首17世纪的曲子。

　　摩托篷车又上路了。在公路边上，藏巴诺发现“疯子”正蹲在那里给他那辆破旧的小汽车换轮胎。他停了车，来到“疯子”跟前，挑衅地瞪着他。一场恶斗开始了。“疯子”不是藏巴诺的对手，被打得倒地不起。杰尔索米娜大惊失色，哭叫着扑上来拽住藏巴诺的胳膊，但完全无济于事。“疯子”终于被打死了。藏巴诺凶狠地把尸体扔下了路边的山谷，接着又把破汽车推了下去。他把杰尔索米娜拉上篷车，飞驰而去。

　　路边的凶杀使杰尔索米娜的精神崩溃了。她不吃不喝，整天流泪不止，嘴里喃喃地重复着“疯子，疯子”。藏巴诺对这个“累赘”深感厌恶，她似乎明白了他的意思，便从车里抢出一堆破布，放在墙根，一面平静地说，“是您把他打死的。当初我想离开你，是他劝我留下来等您的。”她长长地叹了口气，便靠墙躺下，闭上了眼睛。藏巴诺默默地把她的旧衣服打成小包，连同她的小号一起放在她身边，开车走了。

　　很多年后，藏巴诺随着一个小马戏团流浪到了一个滨海小镇。在一排棚屋前，他忽然听到了一个女人的歌声，那熟悉的17世纪小曲的调子使他若有所思地停了步。他循声找去，发现唱歌的是一个正在晾晒衣服的年轻女人。她显然不是当年的杰尔索米娜。藏巴诺急切地向她打听是从哪里学到的这支歌。年轻女人告诉他，在四、五年前，有一个卖艺的姑娘，经常用小号吹这首曲子，她听熟了，便跟着唱了起来。她还告诉他，那是个神经不太正常的姑娘，不久后就死在了这个小镇上。她望着勃然变色的藏巴诺，忽然感到不知所措了。

　　在夜幕中，神情茫然的藏巴诺跌跌撞撞地来到阒无人迹的海滩上，像一头受伤的野兽似地嚎叫着，痛哭着。月光如水，海浪汹涌，这哭声传得很远很远……

　　【鉴赏】

　　《道路》是费里尼的第三部独立执导的影片。在此之前，尽管他已经从影15年之久，并由于参加了《罗马，不设防城市》、《游击队》、《两分钱的希望》等著名新现实主义影片的编剧工作而小有名声，但作为导演，还只拍过《白酋长》和《浪荡儿》两部影片，成绩平平，未能引起人们的注意。《道路》的剧本刚完成时，庞蒂和劳伦蒂斯先是拒绝投拍，认为它缺乏票房价值，后又建议由劳伦蒂斯的妻子西尔瓦诺·曼加诺和勃特·兰开斯特尔来担任男女主角，但是费里尼坚持不修改剧本，坚持要由他的妻子朱丽叶塔·玛茜娜和安东尼·奎恩来主演。最后，庞蒂和劳伦蒂斯让了步，而谁也没有预料到，影片拍成后，不仅在国内外卖座成绩极好，而且在此后的年代里，竟破纪录地在50余个国际电影节上屡屡获奖，使费里尼一跃而为闻名遐迩的电影导演。继《道路》之后，费里尼又陆续拍出了《骗子》(1955)和《卡比利亚之夜》(又译《她在黑暗中》，1957)，完成了他的“孤独三部曲”。

　　费里尼是一位引起颇大争议的导演。他从50年代开始拍片很多，目前以70岁的高龄仍然活跃于影坛。他之所以引起争议，是因为第一，他拍摄的影片成功之作与失败之作参半，质量起落很大;第二，他作为编剧，参与奠定了意大利新现实主义电影的一些创作原则，如高度关心意大利普通人民的政治经济处境、真实表现他们的日常生活等，但他作为导演，又从《道路》开始率先背离新现实主义的道路，淡化政治，人物刻画上向内转并愈来愈走向心理神秘主义(《8 1/2》、《乐队排练》等)。

　　《道路》是人们公认的意大利战后电影的一部转折性作品。它在审美视角上的内心化、个人化和技巧上的反戏剧化、反情节化迈出了引人注目的第一步。它在某种意义上是50年代中期崛起的西方现代主义电影的引路之作，其新颖、独特的创造精神也是它能获得如此众多国际性奖赏的一个主要原因。然而，反对它、激烈批评它的人，尤其是在老一代的新现实主义者中间也为数不少。某些意大利政界人士还曾强烈抗议政府同意出口这部“描写意大利普通公民的卑鄙和无道德”的影片。当然，意见分歧的根源是政治立场的不同或电影功能观念的不同，而就影片本身的美学完整性而言，《道路》无论如何是一部不容忽视的作品。

　　《道路》描写的是流浪卖艺人的贫苦生活，就题材而论，它似乎并未离开新现实主义的范围，然而，它同50年代初期新现实主义影片的一个重大区别，在于它完全忽略了题材的社会性内容。藏巴诺和“疯子”的经济处境诚然是悲惨的，但他们的痛苦却与物质生活或政治处境全然无关，前者是兽性的化身，他几乎不知道什么是痛苦，他打死“疯子”不是出于感情上的妒忌，而是出于职业上的自卑，他只是在多年之后获悉杰尔索米娜的死讯时才突然出现一次“人性的爆发”。后者因孤独而痛苦，因他的细腻感情找不到依托而痛苦，但这是一种深藏于内的、只能意会的痛苦，在表面上仍然是活得非常潇洒的。作为影片主人公的杰尔索米娜智力低下，满足于温饱，对一切逆来顺受，她对“疯子”的感情和对藏巴诺的失望，只是她身上的人性的初级萌动，是她作为一个女人的价值的朦胧觉醒。这三个人物固然各有其代表性或象征性：兽性、残酷(藏巴诺)，智慧、想象(“疯子”)和自我牺牲、爱情(杰尔索米娜)，但他们集中表明了一个思想：对爱和被爱的渴望是人性的基本素质。费里尼曾就他的影片的这一基本主题这样说过：“如果你把基督教理解为对他人的爱的话，那么我的全部影片就都是围绕着这个主题展开的。我表现一个没有爱的、人剥削人的世界，但是其中总有一些不同于众的人是需要给人以爱并为爱而活着的。”杰尔索米娜死于爱的失落，藏巴诺在荒凉海滩上的凄厉哭声是爱的忏悔，而“疯子”的被杀，实质上是象征着爱的牺牲，所以费里尼说，《道路》作为一则宗教寓言，“疯子”是代表基督。

　　作为费里尼作品的一贯特征的自传性质，在《道路》中也是明显存在的。从他的第一部影片《白酋长》开始，费里尼便利用他当年的以画连环画谋生的经验，写了一个女读者因看连环画入迷而在想象中遇见了画中的主人公白酋长。《浪荡儿》描写的是他自己青少年时代的生活，成天在街头游荡的青少年们的空虚心灵。《道路》中的杂技艺人生活也是费里尼生活经历的一部分，他在青年时代曾随一个巡回杂技团浪迹江湖达数年之久。他对流浪卖艺人的善良、单纯以及他们的接近自然的生活方式印象深刻，赞扬备至。无论是藏巴诺、“疯子”或杰尔索米娜诚然都是虚构的人物，但他们作为不受任何文明的“积弊”(财富、教育、文化、意识形态等等)束缚的“自然人”，在文明社会里必然是绝对孤独的人，他们的身分无疑反映了他对流浪艺人生活的无限眷恋。因此，当我们谈论到费里尼的影片的自传性质时，完全不是指他作为导演因为利用了自己的某些亲身经历而使影片显得更加真实。费里尼在《道路》中追求的不是真实，而是表达他本人心中多年积累起来的东西：呼吁人们用爱来消除孤独。

　　《道路》的美学的完整性还表现在玛茜娜和奎恩的卓越表演、马特利的美丽的黑白摄影以及罗塔的已经成为西方经典乐曲的配乐上。奎恩扮演的藏巴诺是人们公认的这位墨西哥演员漫长的演员生涯中最成功的形象之一。奎恩在扮演藏巴诺之前，曾在好莱坞专演“墨西哥人”配角达20年之久，他虽曾因在《柴巴达万岁》中的表演而获得过最佳男配角金像奖，但基本上始终是一个被严重忽略的“类型演员”。只是在扮演藏巴诺之后，奎恩的表演才能才受到了重视，成为声名卓著的国际演员。奎恩在《道路》中显得粗野、狂暴、咄咄逼人，然而他的兽性行为又不给人以恶感，相反地却引起人们的怜悯和叹息。在西方有“女卓别林”之称的朱丽叶塔·玛茜娜扮演的杰尔索米娜绝不是一个喜剧角色，但这个准白痴姑娘的许多“天生的”滑稽动作，甚至包括她被藏巴诺抛弃在墙根下时那愚憨的睡态，却足以引起观众的含泪的笑声。玛茜娜有一副天生的滑稽面孔，一对圆圆的“母牛眼睛”尤其令人难忘，作为杰尔索米娜，这些天赋的条件却很容易带来灾难，即大大冲淡这个悲剧性人物本应引起的深切同情。玛茜娜在悲喜效果的重叠线和分界线上分寸掌握自如，对《道路》的巨大成功起了重要的保证作用。在费里尼的“孤独三部曲”中，玛茜娜一直担任女主角，而她在《卡比利亚之夜》里的表演，还使她在戛纳国际电影节上获得最佳女主角奖。但遗憾的是，这位杰出的女演员在她离开费里尼之后(他为她设计的最后一部影片是1965年的《朱丽叶塔的精灵》)，似乎就无所作为了。

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