《兰心大剧院》的主要剧情

　　《兰心大剧院》讲的是上海“孤岛时期”的终结：1937年11月上海沦陷，法租界以及苏州河以南的公共租界因不受日军势力侵袭，故称“孤岛”。这一时期到1941年12月珍珠港事变，日军侵入上海租界，才宣告结束。

　　1941年。著名演员于堇返回孤岛时期的上海，表面上是为了出演她的旧爱执导的话剧《礼拜六小说》。但是她真正的目的是什么?是为了救出她的前夫?为了给盟军搜集情报?为了给养父工作?还是为了和自己的爱人一起逃离战争?她真正的使命是什么?随着她着手执行任务，敌我越来越难以分辨，一个女人的命运被时代紧紧牵引，她又如何做出改变世界格局的选择? 戏里戏外，谁能幸免?

　　于堇，毫无疑问的主角，她会五国语言，拥有双重身份。在我眼里，她更像是一个没有性别之分模糊脸谱的人，既有男性的坚强气质和力量感，在枪战中她如一个无法被战胜的战士;也有女性的柔软触感，与谭呐相拥的一滴泪真是惊艳。她对待不同的人似乎都有自己特有的情绪和方式。虽然没有小说中那么多背景铺垫和心理描写，但这没有减少于堇角色的层次感。

　　影片中，侧脸的镜头占据多数，似乎我们永远看不到她的全部，就如巩俐老师在媒体发布会上说的，“于堇是一个内心柔软很善良的人，她不会去杀死一个失去反抗能力的人”。

　　对于这点，我三刷的时候专门注意了一下，发现了一个很重要的细节。派来暗杀倪则仁(于堇前夫)的杀手们，在倪则仁已经无法动弹的时候临走前给他补了一枪，莫之因在杀掉白云裳后离开时也给白补了一枪。这补的一枪，更像是在那样一个变化莫测无法预知未来的世界里对自己的保障。于堇在最后看到小田切让饰演的日本军官奄奄一息时，没有选择补这象征性的一枪，是因为她心中的善良。

　　谭呐，一个文艺片导演，深爱于堇。

　　他会为了她挺身而出，会和莫之因为了她争辩，会在危险发生时第一时间想请去找她，会可怜兮兮的看着白云裳说她是不是在骗我，会愤怒地和莫之因打架说自己被利用。可爱而真实，在多重身份和迷雾一般的乱世中，他是于堇内心最纯粹的慰藉。

　　白云裳，于堇的镜像角色。相同的身世，同是出色的间谍，懂得如何在男人和情报之间周旋。影片中的白云裳，更加纯粹、简单，就是一个真心喜欢于堇的粉丝，完全不是小说中和倪则仁同居和莫之因暧昧的双面间谍。

　　她的样子看起来纯良无害，却会随身携带着隐藏的暗器防备，她会追着于堇的车子跑不断的请求，也会在莫之因诱惑和强暴她时，发出最激烈的反抗，是《兰心大剧院》里另一种鲜明色彩的女性主义。

　　于堇怜惜她，就像怜惜自己一样。一杯酒下肚，于堇抓住她的胳膊留夜，她迷迷糊糊的倒在床上说得不是情报和计划，而时对于于堇的喜欢和自己的身世，于堇抚摸着她的时候也不知道自己是为了情报还是真的自己也喜欢她。两人那段窗边拥抱真的绝美，不做作、也绝无色情之味。

　　透过女主人公于堇的内心世界，也能看到软与硬的较量。

　　一方面，她的间谍身份使其不得不听命于法国养父兼同盟国间谍头目休伯特(帕斯卡尔·格雷戈里 饰)。休伯特利用于堇长相酷似日本军官古谷三郎(小田切让 饰)亡妻这一特点，启动了“双面镜计划”(一种女性身份叠化的代名词)，派她接近古谷三郎以获取情报。

　　另一方面，于堇也有着女性的爱恨。在别人眼中，于堇要么是绯闻傍身的女明星，要么是男性权谋中的一颗棋子;在于堇心中，此行的目的是与以往(上司休伯特、前夫倪则仁)告别，以投向崭新的黎明(与谭呐坐船去香港，离开是非地)。

　　这又引出片中另一位具有两重身份的女性形象——白云裳/白玫(黄湘丽 饰)。

　　暗地里，她是国民党军统的人，此次来上海为的是通过于堇接近倪则仁，完成暗杀行动。而窥其内心不难发现，白玫亦有自己的追求，她想像于堇那样成为一名演员，实现自己的表演梦。

　　片中，白玫与于堇有着一段暧昧的情感关系，展现了女性间的惺惺相惜，毕竟二人的经历太过相似：受男性掌权者控制，履行着义务，同时又保持着内心的情感追求与梦想探寻。

　　人生境遇和时代走向交错并行，两位女性的悲惨命运也昭然若揭：人们可以做时代的弄潮儿，倘若想在其间保留一丝个体的追求，那只能是螳臂当车，逆之者亡。

　　当休伯特得知日军此次目标是夏威夷时，一切都太晚了。他烧了于堇的情报，在街头给日本士兵点完烟后，将珍藏书籍丢入垃圾堆中。本想赢得战争，却无力回天，期望落空。

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