李娇儿是西门庆的第二夫人，她本是宜春院中的妓女，因与西门庆打得火热，被西门庆买到家中做了二房娘子。从书中的描写看，李娇儿长得并不出色：“生得肌肤丰肥，身体沉重”，“额尖鼻小”，她虽出身娼门，却缺少风情，“风月多不及金莲”。正因为此，她嫁到西门庆家后一直受到西门庆的冷落，西门庆平时很少到她房中过夜。在一夫多妻的封建社会中，一个妻子如果失去了丈夫的宠爱，就意味着她在家庭中地位的失落。
妓女从良时大都怀着一颗热烈的心，一种美好的人生梦，然而，这样的梦想又极易被现实的铁拳击碎。李娇儿就是如此，她不仅得不到西门庆的欢心，而且因出身卑贱还时常遭受他人的鄙视与冷遇，尽管西门庆那肮脏污秽的家庭比妓院强不了多少，尽管西门庆家一些人的放荡淫乱行为比妓女好不了多少，但李娇儿仍感到自己低人一等，不得不忍气吞声地遭受别人的白眼与嘲讽。她本来掌管着西门庆家中的银钱出入，而孟玉楼来了之后，西门庆就把财权从她手中夺回移交给孟玉楼，表明了李娇儿地位的进一步跌落。别人过生日都是红火热闹，唯有她过生日冷落凄清，只有妓院来的亲戚陪着吃酒，连西门庆也不去奉陪，潘金莲虽是丫环出身寡妇再醮，却比她优越，常嘲骂她出身不良，在西门庆、孟玉楼面前称她为“粉头”，在吴月娘等人面前骂她家之人是“院中淫妇”，她也从此和潘金莲结下冤仇。李娇儿房中的丫头夏花儿偷了一锭金子，西门庆不顾她的情面，当众拷打夏花儿，又拶又敲，李娇儿只能睁眼看着，大气也不敢出一声，在众人面前落了一场难堪。
李娇儿不是蠢笨没有心计的女人，她有风月场中经历过的处世经验，也清楚自己在西门庆家中的位置，她善于设身处地为自己考虑，冷眼旁观，隐忍不发，若看准机会，就会乘机而动，混水摸鱼。西门庆梳笼了她侄女李桂姐，家中妻妾都愤然不平，唯独她十分高兴，赶忙拿出一锭元宝为侄女庆贺，侄女被西门庆梳笼，会扩大她们家在西门庆家的势力范围，助她半臂之力。潘金莲趁西门庆不在家，与小厮琴童偷情，李娇儿认为报复时机已到，就向吴月娘告密，吴月娘不理，她就干脆向西门庆说明实情，结果西门庆把潘金莲毒打羞辱了一顿，李娇儿如愿已偿，心中暗自得意。
在西门庆的妻妾中，李娇儿的境遇比那位丫头出身的孙雪娥好不了多少，甚至孙雪娥发性时还敢与庞春梅、潘金莲大闹一场，李娇儿却从未敢与谁斗过嘴，这并非是李娇儿怯懦无能，而是她的精明深虑，孙雪娥大闹的结果是辱骂与痛打，李娇儿没那么傻，她比孙雪娥成熟老练得多，大智若愚，大巧若拙，藏而不露，是她处世的性格特点。在西门庆生前她是一个被遗忘在角落里的人物，一旦西门庆死去，她就使出浑身解数，从西门庆家那个阴暗的角落里冲出，不由使人对她刮目相看。西门庆病危，吴月娘焚香许愿，只要西门庆病好，宁愿往泰安进香挂袍三年，就连孟玉楼也许下愿，而李娇儿与潘金莲却不许心愿，潘金莲因心中还有个陈经济牵挂，李娇儿则本与西门庆没有什么深情厚爱，也许她把西门庆之死权当一个嫖客走掉了，她想的是自己的将来。在西门庆呜呼哀哉，吴月娘产子，全家一片混乱中，她却从容不迫地从吴月娘的箱子里偷走了五锭元宝，怪不得她的丫环夏花儿偷金子。作者对李娇儿主仆的描写可谓别具深心。恰在这时李家鸨儿又托李桂姐捎信给李娇儿，告诉她不要为西门庆死守，街坊张二官要花五百两银子娶她做二房娘子。李桂姐对李娇儿说：“你我院中人家，弃旧迎新为本，趋炎附势为强，不可错过了时光。”其实李娇儿深懂这种妓院哲学，即使李家不来劝她，她也不会为西门庆守寡的，她早已成竹在胸了。于是地把自己平时积藏的细软钱财暗中交与李铭带到妓院家中，之后又找了一个借口，公开与吴月娘大吵大闹了一场，拍着西门庆的灵床，又哭又叫，半夜三更又要在房中上吊，吓得吴月娘慌忙叫来了李家鸨儿把她领走。但李娇儿并不善罢甘休，临走又逼迫吴月娘同意，把自己房中的衣服首饰箱笼床帐家活尽行搬走，还要带走元霄与绣春两个丫头，因吴月娘生死不与，并申斥她“买良为娼”，她才罢手。
“君生日日说恩情，君死又随人去了”，《红楼梦》中《好了歌》的曲子也许是李娇儿最好的注脚，在西门庆尸骨未寒之时，她欣然以三百两银子的身价自售与张二官人，做了张府第二夫人。而这个张二官人就是第二个西门庆，他是本地富豪，西门庆死后又花钱顶了西门庆山东理刑千户之职，娶李娇儿后还想买回潘金莲，可以想象，李娇儿在张家也不会有比在西门庆家更好的命运，她仍是所嫁非人。吴神仙给李娇儿相面时曾预言其 “必三嫁其夫”，“不贱则孤”，“非贫即夭”，可知她人生的结局是悲惨的，是的，像她这种娼妾出身的人在那个社会中根本就不配有好的命运，从这个角度讲，李娇儿仍然是不幸的，人们在对她厌恶之余，仍怀有一丝怜悯与同情。诚然，在《金瓶梅》 中李娇儿是个不讨人喜欢的角色 (其实书中讨人喜欢的角色根本就没有)，作者对她也是持否定态度的，在写其大闹归院时作者插话评论道：“看官听说，院中唱的，以卖俏为活计，将脂粉作生涯，早辰张风流，晚些李浪子;前门进老子，后门接儿子;弃旧迎新，见钱眼开，自然之理。未到家中，挝打揪挦，燃香烧剪，走死哭嫁，娶到家改志从良，饶君千般贴恋，万种牢笼，还锁不住他心猿意马，不是活时偷食抹嘴，就是死后嚷闹离门，不拘几时，还吃得旧锅粥去了。”不能否认作者是带着有色眼镜看妓女的，但他对李娇儿的描写却是真实的。在《金瓶梅》之前写妓女从良已成为中国文学作品中常见的题材，无论是《李娃传》中才子佳人式的大团圆，还是《霍小玉传》中始乱终弃的悲剧，作者对自己笔下的妓女都是钟爱同情的，唯有兰陵笑笑生是这么冷酷，他用像刀子一样锋利的笔无情地把五光十色的人生捅了一个洞，把淋漓的鲜血展示于世人眼前。李娇儿的形象是丑陋的，作者笔下的现实是残酷的，然而，在这丑陋与残酷中，我们却可以参悟出人生的悲哀与社会的罪恶。
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