《荷花·怨王孙》咏荷花诗鉴赏
李清照
湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗，蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。
这首词写于词人的少女时期。此时，清照正当青春妙龄，开朗活泼，天真烂漫。她不甘于深闺独处，有时在花园里荡秋千，有时到郊外欣赏风光。这首《怨王孙》写她暮秋游览荷花湖见到的美丽景色，抒发了词人对大自然的无限热爱。
上片，词人以饱满的感情，对荷花湖的暮秋景象作了概括的勾勒。
“湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。”词一开篇，就直接点出地点是湖上，时间是秋暮，环境是碧波荡漾，红儿飘落，余芳淡淡。按理说，这种红衰翠减的景象是萧条的，枯枝败叶令人惆怅。但是，由于李清照长期深闺幽居使其闷倦，因此当她“轻解罗裳，独上兰舟”时，却深深地被“红藕香残玉簟秋”的景象所陶醉了。
接下来词人抒写了初到湖上的内心感受：“水光山色与人亲，说不尽，无穷好。”在这里，作者将山山水水当作自己的知心朋友，对山水尽情地倾吐着肺腑之言。情和景已完全融合在一起了。此时清照已被水光山色深深地吸引了，面对这“画图难足”的美景佳境，情不自禁地喊出：“说不尽，无穷好。”这两句象银河直下，一泻千里，直接抒发了她对湖光山色的无比热爱与赞美，与李白诗句“相看两不厌，惟有敬亭山”有异曲同工之妙。
下片，以细腻的笔触，具体描绘了湖上风光。
“莲子已成荷叶老”，这句紧承上片的“红稀香少”而来，是个特写镜头。“老”字含蕴丰富，使人闭目便可想见荷花早已凋谢，荷叶干枯黄瘦，委缩卷曲的状态，但可喜的是莲子已经饱满成熟，待明年将是繁花满湖，芳香四溢。枯萎中见生机，行文含蓄曲折。
词人接着写道：“清露洗，蘋花汀草。”晶莹透明的露珠或托叶上，或藏蕊中，或叮咚滴落在湖里，真象是在洗涤着苹花小草。观察细微，想象清新。“洗”会使苹花更艳丽俊美，使汀草更嫩翠可爱。同时，“洗”字使静止的花草具有了生机，使行文动静结合，画面欢快传神。
“眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。”大好景色令人沉醉忘返，但也许时光不早了，词人不得不归了。她不直写她如何恋恋不舍，而是投笔于栖息在沙洲上的沙鸥白鹭。写鸥鹭仿佛怨恨词人不懂得欣赏风光而早早离去，鸥鹭好象也有了人的情感。飞鸟尚且陶醉于湖光秋色，更何况感情丰富的少女呢! 明明是她喜爱“水光山色”，却偏说“水光山色与人亲”;明明是她舍不得离开沙鸥、白鹭，却偏偏说“眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。”委婉含蓄，曲折幽深，富有言外意，弦外音。
这首词，写的是荷花湖的暮秋景象。一般说来，秋天是叶落花残季节，“一叶落而知天下秋”;秋天也是最容易引起人们伤感的时候，正如宋玉所说的：“悲哉，秋之为气也!萧瑟兮，草木摇落而变衰!”(《九辩》)然而，李清照恰恰相反，在那暮秋景物面前，她不仅没有萧瑟之感，反而觉得景物宜人，美不胜收。全词由莲实、红藕、苹花、青草、沙鸥、白鹭等组成了一幅富有生气的色彩鲜明的清幽寂静的风景画，处处蕴藏着作者对自然景物的热爱之情。情调清新，感情真挚，语言自然，意境优美，实为不可多得的写荷花的佳作。
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