清明别后雨晴时，极浦空颦一望眉。
湖畔春山烟黯黯，云中远树黑离离。
依微水戍闻疏鼓，掩映河桥见酒旗。
风暖草长愁自醉，行吟无处寄相思。
这是一首即景怀人的诗。涔阳，即涔阳浦，在洞庭湖与长江之间。
诗的首句点出了两个时间; 其一，是诗人与故人别离的时间，即清明节。清明节，在古代风俗中是一个比较隆重的节日，友朋欢聚，家人团圆是重要内容。清明时节，气候也极易发生阴晴变化，从诗中的“雨晴时”，可知别离之日，不仅是“清明时节”，而且是“雨纷纷”。诗虽没有描写离别情景，但是，清明之日加上细雨纷纷，便可由此想象到别离时的 “黯然销魂”。其二，是诗人“春望” 的时间。清明已是暮春时节，诗中又写的是“春望”，显然作者与故人分手时间并不长，“雨晴时”，也许就是清明细雨的新霁之时。故人别后，顿觉萧索，春雨新晴，诗人便独自漫步水边。“送君南浦，伤如之何”，虽然触景生情，而伤怀可追，对怀人者来说也未尝不是一种感情上的慰藉。诗人相思之极，还产生一种妄想，似乎故人又会回到身边。江水迢迢无极，杳无人影。诗人失望之余，仍极目远望，但只能看到远远的一道山影。“极浦空颦一望眉”，语意十分婉曲。“空颦”，是望而不见的情态; “一望眉”，写失望之后又纵目望去。“眉”，在这里当指远山。
第二联紧承上句的 “一望眉”，描写湖畔的山景。这一联写山景全是远望中的山景。湖畔的春山，郁郁苍苍。新雨之后，湿气蒸腾，远远地望去，如烟雾缭绕，与山色相映，除“黯黯”无以形容。向山的高处远处望去，树木象生在云中，茂盛如盖，其色为“黑”。“烟黯黯”“黑离离”描写远望的春山，不仅真切形象，而且在这种昏昧的色彩中也表达了作者“天际识归舟，云中辨江树” (谢朓诗)的心理。这两句写远望之景，也是写远望而生的失望之情。
诗人伫立水边，望尽远山，完全沉浸在对故人的追念和企盼之中，忘了时间，忘了饥饿，直到水戍营中稀疏的鼓声传来，才把他从相思之情中拉回到现实。“依微水戍闻疏鼓，掩映河桥见酒旗”，便把视线由远望移到近观，由山景移向水景。隐约稀疏的水戍鼓声，使诗人增加了凄寂之感; 酒旗招展，又使诗人顿生消愁之念。这为后两句的抒怀作了自然的过渡。
最后两句紧承“酒旗”二字直抒胸臆。“风暖草长”，仍是写景，但明丽的春景，又包含了多少离愁别恨?“王孙游兮不归，春草生兮萋萋” (《楚辞《招隐士》)，“又送王孙去，萋萋满别情” (白居易《赋得古原草送别》)。“愁自醉”便是自然之情。“自”字含义丰富。诗人步入酒家，本为消愁，但自斟自饮，便是愁上加愁，正是“借酒消愁愁更愁”; 愁而至于醉，但仍是“自醉”，更见其孤独。“行吟无处寄相思”把这种感情又推进了一步，无论望尽江流，无论望断远山，无论借酒消愁，但对故人的相思之情都无法寄托，这真让人“断肠”“消魂”! 结构上，最后两句的“风暖草长”与第一句遥应，“愁自醉”与第二句的“空颦”遥应，“行吟”句贯穿前六句。首尾开合完整，丝丝入扣。
这首诗写山景，以重彩勾勒其轮廓，写水景，以声和酒旗点缀，既符合诗人的观望角度，景物描写也层次清楚。诗人借景抒情，层层推进，显得蕴藉含蓄，凝重深沉。
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