戚戚苦无悰，携手共行乐。
寻云陟累榭，随山望菌阁。
远树暧阡阡，生烟纷漠漠。
鱼戏新荷动，鸟散余花落。
不对芳春酒，还望青山郭。
《南史《齐纪中》载： “文惠太子(萧长懋)立楼馆于钟山(今南京紫金山)下，号‘东田’。”东田楼馆的弥亘华远，壮丽极目，以至使太子之父齐武帝萧赜大为吃惊。谢朓也有庄园在钟山东，往游东田十分方便。与谢朓相友善的当时著名诗人沈约曾这样描绘钟山：“郁嵂构丹巘，崚嶒起青嶂。势随九疑高，气与三山壮” (《游钟山诗应西阳王教》)，气势雄伟。谢朓这首纪游诗描摹了钟山春末夏初秀丽的风光，以优美取胜。
“戚戚苦无悰，携手共行乐。”“悰(cóng从)”，乐的意思。这两句点明出游的原因，自己戚戚不乐，于是和朋友一道，携手出游东田，以求暂时排遣。当诗人一扑入东田怀抱，马上被大自然清新的景物，以及点缀在山间的亭阁楼榭所陶醉。既然是登山，就得下决心去“寻云”——上到钟山的巅峰去挹流云，赏飞霞，于是他和朋友同“陟累榭”，“陟(zhì志)”，升，登; “累”，重叠。一起登上一层又一层的台榭。峰回路转，曲径通幽，抬头一望，但见华美如芝菌的楼阁缀立，这里一座，那儿又有一座，目不暇接。“菌阁”，由于远望，楼阁甚小如芝菌; 菌，芝菌，又有华美之义。“寻云”两句，形象华妙。
首四句侧重叙事，附记一路所见。中四句，诗人驻足山上某处观赏东田美景。“远树暧阡阡，生烟纷漠漠。”“阡阡”，同芊芊，茂盛貌。俯视郊阜，只见远处林木苍苍郁郁，若隐若现; 山岚烟霭纷纷漠漠，杳渺飘浮。这两句和陶渊明的 “暧暧远人村，依依墟里烟” (《归园田居》)一样，意境淡远开阔。但陶诗写的是田园，此诗则描绘山色，异曲同工，各有其妙处。“鱼戏新荷动，鸟散余花落。”细看碧水池中，波纹微颤，新荷轻动，哦，那不是成群的游鱼嬉戏吗? 眼前倏地飘来一阵坠落的花瓣，抬头一看，几只鸟雀正飞离花枝向四处散去。这两句诗倍受后人称道。一则它很巧妙地捕捉了鱼戏和荷动、鸟散和花落的一瞬，象技艺高超的摄影师一样摄下两组颇有动感的难得镜头，表现了景物在须臾之间的时、空推移和变化，意新语工。再则，这两句以上联“远树”、“生烟”，即整个钟山为背景，鱼鸟花荷不过是整个巨大画面的局部或细部; 只有在这个巨大背景的映衬下，这个特写镜头才这样鲜明生动。总之，这四句诗由远及近，层次分明; 既有粗线条的大笔涂抹，还有精雕细镂的工笔描绘; 既有大景、小景，又有静景、动景，大小相配，静中有动，动中有静，妙趣横生。
诗人抱着戚戚愁苦之情而来，虽说是想来行乐东田，当初或不曾抱太大的奢望，没想到游山观景，与鱼鸟同乐，竟宠辱皆忘，忧慽全消。不是说芳香的春酿可以解忧吗?其实饮美酒还不如凝望郭外青山，它更使人乐而忘忧! “芳春酒”，反衬“青山郭”之美。看来，山水美景是颇能陶冶人们性情的，它能解忧，能祛除人们的烦闷。
谢朓是继谢灵运之后的山水诗人，他以清新明丽的笔触给我们留下不少描写南京、宣城、江陵一线的山水佳篇。这首诗写景的一个重要特色是在不知不觉中移易了描写的角度。“望菌阁”是仰视，“远树”“生烟”是远眺，“鱼戏”“鸟散”是近观。而同是近观，“鸟散”取景似较“鱼戏”略推远一点，所以诗中幅幅画面的构图才那么富有变化，多姿绚丽。
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