大江横抱武昌斜，鹦鹉洲前万户家。
画舸春眠朝未足，梦为蝴蝶也寻花。
这首诗是女诗人鱼玄机漫游湖北一带时所作，原作二首，此选其一。诗中描写了她沿汉水南下至武昌折入长江后的江行情景。
“大江横抱武昌斜”，此诗开篇即以写意手法大笔勾勒出长江雄浑壮阔的景色。出语奇峻，有尺幅千里之势。这句所写不过是长江流经武昌的情形，但由于诗人工于炼字，用词精妙，使人顿觉气势飞动，景象恢宏。一个“横抱”，写尽了长江千汇万状、奔腾不息的浩渺水势;一个“斜”字，则画出了座落江岸的武昌全景，化静态为动态，巧妙传达出舟行江中的真实感受。
接下来，诗人将视线和笔触移向与武昌隔江而对、遥遥相望的鹦鹉洲。鹦鹉洲，在汉阳西南长江中，传说因东汉末年祢衡作《鹦鹉赋》于此洲而得名，是唐时的风景名胜之一。崔颢《黄鹤楼》中就有“芳草萋萋鹦鹉洲”的描写，李白《鹦鹉洲》描绘更为具体生动： “鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青! 烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。”此诗却别开蹊径，并不着笔于鹦鹉洲的自然景色，而是展现了它的风物人事： “鹦鹉洲前万户家”。这一方面是因为凭借鹦鹉洲本身所具有的传奇色彩和前人的出色描写，已足以引发读者对其自然景色的生动联想，无须再费笔墨; 另一方面，这一“万户家”的繁华盛景，境界亦极阔大，适与长江的壮伟互相映衬，同时还补写了武昌的繁盛。试想，鹦鹉洲尚且如此，都会武昌更该有怎样一番繁华景象!
在纵笔铺染出视域广阔、景色壮美的长卷之后，诗人将笔一收，回到眼前，描绘了清新婉媚、格调迥异的一幅小景：“画舸春眠朝未足”，它告诉读者，诗人乘坐画船，行于江上。春光融融，春水悠悠，伴随她酣然入眠，直到清晨还未醒来。这是何等美妙的情景! 画舸烟波，已饶有诗情画意; 春眠不觉晓，更透露出舟中人赏心惬意、悠闲自适的情调。就在这轻松愉快的氛围和心境中，诗人做了一个美丽动人的梦，梦见自己化为一只蝴蝶，在飞来飞去地寻花哩!“梦为蝴蝶也寻花”一句，既是不着痕迹地化用庄周梦蝶的典故，更是借此充满浪漫色彩的梦幻，表达了诗人对花，亦即对春天、对美的喜爱和追求。抒情达意如此别出心裁而又曲折尽致，无怪陆时雍称赞说： “末句最佳，种情无复余地。” (《唐诗选脉会通评林》)
此诗前两句意境雄浑，后两句风情旖旎，将壮美和优美这两种截然不同的风格糅合得如此自然和谐，相得益彰，充分显示了诗人深厚的艺术功力。此外，这首诗无一句正面写江行，却又无 一句不围绕江行来写，正如钟惺所说： “要知题是《江行》，而诗又侧入下二句，了不似江行诗中语，却又不得不认作《江行》诗，则其才情可知矣。”(《名媛诗归》)
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