数日秋风欺病夫，尽吹黄叶下庭芜。
林疏放得遥山出，又被云遮一半无。
此诗以起句首二字为题，《宋诗纪事》题为《绝句》。它描写秋天的山景，并表达了诗人的意绪。
秋风吹了数日，诗人卧病在床也有数日。“秋风欺病夫”，秋风欺人，或者就是它给诗人带来了病疴。宋玉《九辩》说： “悲哉，秋之为气也!” 萧萧瑟瑟，草木摇落，薄寒中人。“欺”字带有强烈悲秋的感情色彩。次句 “尽吹黄叶下庭芜”，写诗人卧病之后，起视庭院，黄叶已被秋风吹尽，纷纷落下。诗中用 “黄叶下”，而不用 “黄叶落”，不禁使我们联想起《九歌《湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，和杜甫《登高》“无边落木萧萧下”的意境。看来，秋风吹下木叶，无论是五百里洞庭，还是万里长江，或是寂寞的庭院都有共通之处。南朝宋谢灵运病起登临，但见“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)，春天一片欣欣向荣的景象，触动了他的归隐之心; 而此诗所写，诗人卧病不过数日而已，景物却变得萧瑟如此，未免使病中人更增添了几分萧索的意绪，则与大谢同中见异。
平日，庭院中的枝叶挡住视野，所以看不到林木后远处的峰峦。如今黄叶脱尽，枝桠稀疏，因而“放得遥山出”。“放得” 二字极有情趣，仿佛枝叶往日是有意将遥山遮蔽起来，今日又有意将它放了出来似的。唐人刘长卿《江州重别六柳八二员外》诗云：“淮南木落楚山多”，也写叶落山形呈露，但终不及“放得”来得主动。比起王安石的“暮林摇落献南山” (《歌元丰》)，此句也写得更为自然。当远处山峰刚刚映入眼帘，诗人正在尽情观赏之时，远山突然又被悠然飘来的闲云遮去了一半，一时难窥全貌了。这两句一“放”、一“遮”，很见诗人炉锤之功，将林木、闲云人格化，并将静态的远山写得有动感。同时，秋风黄叶，数日病卧那种索漠凄苦的心理，随着林放山出，闲云飘浮，似乎已渐平衡。秋风黄叶固然使人易萌悲秋之绪，但疏淡的清秋之节，悠闲的白云，也未必不能驱使人们的心情趋于平静。
此诗先抑后扬，前半伤情，反衬后半秋山美景，笔意闲适轻灵。林放山出，云遮山没，深藏多时的遥山刚一露面，却又给闲云遮去了一半。有时，美景佳趣，就在若有若无，若隐若现中展露出来。“山色有无中”给人的美感享受，在多数场合，往往超乎深藏不露，或暴露无遗之上。
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