涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。
茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。
这首诗是诗人晚年退居江宁(今江苏南京)时所作。它描绘钟山春时的眼前景物，表现了诗人独特的审美感受，写得平易而深婉。
诗歌的开首两句，用白描的手法勾画出眼前的钟山春景： 山涧的水，正无声无息地绕着绿竹流淌; 绿竹西边的花草，在春天里活泼地摇曳着纤柔的身姿。这两句诗显得自然质朴，而艺术功力却是深厚的。首先，这两句诗都写到竹，即以葱茏洒脱的绿竹作为整个画面的背景，有力地点染出江南风物的特征。而且，这里的涧水也好、花草也好、绿竹也好，其听觉形象都是无声的、静默的; 正是在这种寂静之中，涧水绕竹流，花草弄春柔，其视觉形象又是流动的、摇曳的，有着曲线美和动态美。这种听觉形象与视觉形象的对比和统一，反差与和谐，生动地传达出自然景物的神韵，使我们仿佛能看见那波光竹影的晃动、娇花柔草的风姿，把人们带进了那静谧安宁而又生机勃勃的南国天地。
第三句诗写道： “茅檐相对坐终日”。原来，不但眼前景物是静默的，而且诗人也是静默的——他坐在茅屋的檐下默默地观赏、默默地感受，已经整整一天了。第四句诗仍在静默上着墨：“一鸟不鸣山更幽”。梁代诗人王籍《入若耶溪》曾有“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽” 的名句，是以喧噪反衬幽静，以有声描写无声。王安石则反其意而用之，说是：暮色将临，连一声鸟鸣都没有，偌大的钟山只有深沉的寂静。可以说，全诗无一句不在写静，而在此达到极致。这无疑也是诗人心境的写照和抒发。并且从全诗的境界来看，诗人的心境固然不免有几分寂寞孤独的阴影，而更多的还是宁静与舒泰。或许，这位中国十一世纪伟大的改革家，那因为变法失败而给心灵带来的创伤是得到了自然美的抚慰?他胸中的郁闷是得到了美感的排遣或荡涤吧?
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