渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
在蜀地渡过了自己少年时代的李白，满怀激情地踏上了唐代文人普遍走过的人生之路——漫游。他穿巴渝，出三峡，沿长江东下，过荆门山而入楚地。这首诗就写在他出蜀入楚的时候。荆门，即荆门山，在今湖北宜都县西北。从诗的内容看，诗题中的“送别”当非与人送别，而是与故乡告别。“送”乃故乡送自己，“别”乃自己与故乡告别。
诗中首联是叙事，交代自己此次漫游的行踪。渡远，点明自己由远道乘船而来; 楚国，指古代楚地，大致相当于今天湖北、湖南一带。这两句虽无奇字奇句，却极富空间感。一开篇，就能使人从荆门、楚国这样大的地理概念中，从“渡远”、“来从”这些极富气魄的动词中，感受到诗人的一腔豪情。
颔联写诗人乍入楚地之所见，写得山回路转，异峰突起： “山随平野尽，江人大荒流。”随着一望无际的浩浩平野的出现，形势险要峻拔的荆门山失去了往日的雄姿，悄悄地消失在地平线上; 而滚滚大江却经过南岸荆门山、北岸虎牙山的夹击，驰入空旷的大地，仿佛久经束缚的野马突然挣脱了羁绊，尽情地奔腾起来。一个“随”字，显示了平野的广袤;一个“入”字，展现出大江的雄威; 而“尽”与“流”则充满了动感，充满了力量。此情此景，格调高昂，意境开阔，处处都折射出诗人乐观豪放的个性和兴奋喜悦的心情。
如果说颔联着重展现的是一幅开阔浩大的壮景，追求的是一种阳刚之美; 那么，颈联则更象一幅迷濛飘逸的彩图，追求的是一种阴柔之美： “月下飞天镜，云生结海楼。”入夜，宽阔的江面上投下月亮的光影，犹如从天上飞下一面明镜，闪耀着清辉; 清晨，云霞聚集在平野的上空，变幻着绚烂的色彩，呈现出海市蜃楼般的奇景。这一联，不写天上月而写水中月，不说云彩之奇而说海市蜃楼之奇，都是以幻中有真、虚实相生的笔法，造成天地、云月间的一种对映的境界，产生强烈的立体感。
以上两联将诗人初入楚地的种种新鲜感充分表现出来。这时诗人好象一下子领悟到，这一切山野风光，云月美景，尽管美好壮丽，毕竟都是他乡之山野，他乡之云月，而唯有这从蜀地流出的长江水，才是自己真正的朋友：我在蜀时它在蜀，我到楚地它到楚;我行万里路，它随万里送。想到此，诗人不禁吟出： “仍怜故乡水，万里送行舟。”尾联起着点题的作用，点明江水为自己送别的意思。在写法上，则以透过一层的笔法，从对面下笔，不说自己如何思恋故乡，却说故乡的江水如何留恋自己，如何不惜万里相送，这就使得一片思乡之情越发显得深挚浓烈。
此诗虽为送别诗，但最精彩之处却是写景。特别是中间两联，诗人巧妙地捕捉江山的壮景、云月的奇景，大笔勾勒，纵情描绘。那吞没群山的平野，那奔腾呼啸的大江，那熠熠生辉的水中之月，那灿烂奇幻的彩云，线条流畅飘逸，境界高远开阔，充满了浪漫豪放的色彩。
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