风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
这是一首描写贵族少妇独处怀人的著名小令。全词通过景物的渲染、禽鸟的衬托和人物的活动，刻画出一个贵族少妇寂寞无聊、盼望远人的微妙心理。
词一起笔，破空而来，向读者推出一幅由静而动、波动不息的画面：一阵微风忽然兴起，掠过一平如镜的池面，吹得洋溢着春天气息的满池碧水荡漾起来，波纹如皱。“乍”，写平地风起，令人不觉何来，暗写原来池水风平浪静，“皱”，写波纹之细，漾起满池涟漪，暗写乍起之风只是微风;“春”则点明时令，渲染出整个春光明媚的气氛;“一池春水”不仅画出池水潋滟、春意盎然的景象，而且暗示这是一个贵族之家独有的家园。这两句，由因导果，写得形象鲜明，笔触细腻，而又概括深广，富有象征意义，含蓄自然地逗出下文。
随着“一池春水”被微风“吹皱”，一个漫步池畔的贵族少妇也开始春心荡漾起来了：她信手揉搓着红杏的花心洒向春水里，沿着花香扑鼻的小路，悠闲无聊地逗
引着游水的鸳鸯。这就象不断变化的电影镜头一样，在风吹一池春水的背景上，突现出一个寂寞独处、百无聊赖的女主人公形象来。她的心随波荡漾，做出些情不自禁的无聊之事来。“香径”“红杏”，渲染出杏花怒放、清香四溢的幽美环境;“鸳鸯”是种成对生活的情鸟，烘托出女主人公想往配偶而心绪不宁的原因;“引”“挼”地勾勒出女主人公淡淡闺愁的下意识动作;“闲”字则刻画出她心情空虚、无可的神态。这两句用的是逆写法，“手挼”接以“闲引”，描绘出怀春少妇春心撩动愁难排的画面，景中寓情，情景交融。
上片以一池春水的波动映衬出怀春少妇百无聊赖的闺愁。下片以凭栏凝苦想牵引出忽闻鹊叫盼君有望的喜悦。
紧承上片，词人将镜头摇转到斗鸭栏畔，继续描写女主人公的行踪和情态在红杏香径闲引鸳鸯之后，又独自斜倚在斗鸭栏杆之旁，沉思默想，低头出神，斜插着的碧玉簪往下偏垂起来。“斗鸭栏杆”，是她刚来之地，同时点明这是贵家特有的环境;“独倚”，一方面补足上片没有明写的独处孤寂之处境，一方面，她只是随意凭靠，并非意在观鸭相斗;“碧玉搔头”是贵族妇女的发饰，突现出人公的身份及其装饰品的华贵;“斜坠”，则不仅描画她斜倚栏杆、玉簪偏垂的外更刻画她沉思入神、想念郎君的内情。这两句以无心观鸭衬其想君衷情，用语而又含蓄，写人肖貌而又传神，既承上，又启下，过渡也自然无痕。
结语二句，仿佛是紧接而来、越推越近的特写镜头：她倚栏沉思，好久好久呀望呀，可她心上的人儿终究没有来;忽然听到鸟儿在叫，抬头一看，原来是喜鸣，不禁满心地欢喜起来。上句写她等待郎君的执着和怅惘：“终日”，极言等待之长;“望君”，揭示了她“闲引”、“手挼”、“独倚”、“斜坠”等一系列动作的内因;“君不至”，勾勒出她“望君”的急切、深挚而又痴盼、失望的情态。下句写她望而转向充满希望的心理变化过程：先“闻”，而后“举头”，接着看清是“鹊”，“喜”了。五代王仁裕《开元天宝遗事》说：“时人之家，闻鹊声皆以为喜兆，故谓报喜”。词人借以刻画女主人公相信鹊能报喜、所思郎君即将归来的内心世界，明白如话，词意含蓄精当，使得全词成为首尾一体、形象完美、情景交融、画面的完璧。
冯煦《阳春集序》认为冯延已词“揆之六义，比兴为多”。因此，有人说此词“托儿女之辞，写君臣之事”，表达了作者对南唐国事日见衰微的隐忧。退一步说我们即以闺情词观之，也不失为佳作。特别是开头两句，描写细腻逼真，含义概广，据马令《南唐书》卷二十一记载，当时就曾受到南唐中主李璟的称赏，终于千古流传的名作。
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