原头火烧静兀兀， 野雉畏鹰出复没。
将军欲以巧伏人， 盘马弯弓惜不发。
地形渐窄观者多， 雉惊弓满劲箭加。
冲人决起百余尺， 红翎白镞随倾斜。
将军仰笑军吏贺， 五色离披马前堕。
在王维的《观猎》诗里，作者塑造了一个在冬天雪地里打猎的将军的形象，是非常成功的。在韩愈的这首诗里同样塑造了一位将军的形象，不过从形式和表现手法上来讲却与王维之作不同。
首先这是一首七言古诗，在容量上来讲，比王维的五言律诗多，因此便更有了描写、叙述的机会，使将军的形象比较丰满。当然这也不是绝对的，不会作诗的人叫他再做几百韵，仍然不能写出好诗来，而一首短短的五言绝句，却可以写得含蓄、委婉、动人，这主要看作家的艺术工力了。下面我们来具体看一看这首诗。
“原头火烧静兀兀，野雉畏鹰出复没。”这两句为将军打猎先描写了环境气氛。虽然没有从正面写到打猎的人，但是却写出了打猎人的活动。他们在围猎区点上了一把火，使草木都烧了起来，把猎物驱赶出来。而这时打猎者却躲在别处，屏息静待，全神贯注地注视着猎物，所以显得“静兀兀”。这种“静兀兀”，是大规模打猎的前奏，正是为了衬托后面大规模的打猎行动的。而这时，猎人带去的猎鹰也放了出去，那野雉经不住火的熏烤，想从草丛间飞出来，可是一见到猎鹰，又赶紧躲进去。“出复没”三字，生动地形容了野雉——将军的猎物走投无路的状态，为将军的打猎作了有力的铺垫。这两句也还说明将军打猎是有他一套办法的。因此，虽然将军还未出场，读者脑海里却先已经有了一个将军的鲜明的形象。
“将军欲以巧伏人，盘马弯弓惜不发”两句，是承上而来的。就是说在“野雉畏鹰出复没”的情况下，将军引弓而不发。他骑在马上，盘旋不进，把弓拉如满月，却不轻易发射。他为什么在猎物走投无路的情况下，还如此谨慎从事呢? 因为他是“欲以巧伏人”，也就是说，要用自己射技的精巧来折服观猎的众人，来加强自己的威信。否则，一箭轻发，如若不中，将会有失大将身份的，这就是将军不轻易发射的缘故。一直到“地形渐窄观者多”的时候，将军才“弓满劲箭加”“惊雉”。这就是说，野雉在惊慌中躲入地势险窄之处，将军及其随从众人渐渐逼近，这时，将军方把弓拉满，箭射出去，而一箭就中了这“惊雉”。从打猎我们可以联想到打仗，对敌人不轻易发动进攻，而将一切优势加以发挥，将敌人逼到躲无可躲的情况之下，然后一举歼灭敌人。——这不就是这位将军的战略吗?有如此威武、勇敢、谨慎而又富有机谋的将军保卫我们的祖国，这不是国家和民族的幸福吗?当然，这只是我们读了这首诗以后的联想，但这样的联想是自然的而不是牵强的，恐怕也就是作者写诗的本意吧!
接下去的四句“冲人决起百余尺，红翎白镞随倾斜。将军仰笑军吏贺，五色离披马前堕”，进一步以射猎的效果来衬托将军的神武。“冲人决起百余尺”是写鸟儿中箭后的垂死挣扎。本该中箭而亡，可是看到人群，它又决地而起，上冲百余尺。此时越写野雉的凶悍强劲，反而越能衬托出将军的射技的精巧。可是这毕竟是垂死的挣扎。随着的是“红翎白镞”和着中箭的鸟儿一起倾斜而下。翎，是箭羽;镞，是箭头。红白相间再加上野雉的美丽的色泽从天倾斜而下，确是十分绚烂夺目的。这时作者的笔转到正面描写将军身上：“将军仰笑军吏贺”，写出了将军潇洒豪迈的神态。和王维的“回看射雕处，千里暮云平”把将军得意的神情描摹得淋漓尽致一样，仰天大笑显得更直露些。这大概是两位将军的性格不同所致吧!作诗贵在有新意，所描摹的人物，与前人雷同，那就没有什么意思了。最后一句“五色离披马前堕”写野雉的结局。由于雉带箭后已死，所以五色之羽也“离披”，即杂乱起来，掉落在将军的马前了。
这一场射猎结束了。当然，大规模的射猎并不如此简单，而这里仅仅是选取了其中的一个插曲或镜头。我们知道，在古代，射猎本身是带有军事性质的行动，往往是练兵的机会，我们也知道，韩愈在这首诗里歌颂的将军是当时的徐州节度使张建封。韩愈曾经在《汴泗交流赠张仆射》一诗中劝张建封“当今忠臣不可得，公马莫走须杀贼”。而在这一首中却歌颂张建封的射技和狩猎，鼓励张建封为国平叛，从这一点上讲，还是有其积极意义的。
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