宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。
正是玉人肠断处，一渠春水赤栏桥。
此中的闺怨，不是大家闺秀的怨薄幸子弟，也非平民百姓怨良人远征，既非怀人，也非伤春，而是特殊身份的教坊女伎的苦闷。诗写春风袅袅，杨柳柔条，风和景美，风光宜人，可是歌妓翩翩起舞，是为了供人娱情，其心正苦。“宜春苑”，唐代宜春苑，在宫城东之东宫内，为教坊女伎所居之处;“赤栏桥”，据《通典》，“隋开皇三年，筑京城，引香积渠水，自赤栏桥经第五桥西北入城”，也是借指歌榭歌楼之地。歌伎舞姿婀娜，犹如新柳长条摆荡，“闲袅春风伴舞腰”一语兼二职，既状腰肢柔软，又点季节与环境。“正是玉人肠断处”点醒篇意，玉人虽在那里啭珠喉，调舞步，可是内心惨痛，自己只是个公子王孙消闲解闷的工具，那么“一渠春水”，岂不是她的满腹愁情的宣泻吗!
苏小门前柳万条， 毵毵金线拂平桥。
黄莺不语东风起， 深闭朱门伴细腰。
这一首点明女伎为苏小。苏小，即苏小小，南齐时钱塘名妓。白居易《杨柳枝词》：“若解多情寻小小，绿杨深处是苏家。”苏小小家门前万条柳，柔细而嫩长的柳丝，拂动着那平桥。黄莺不唱，东风微动。以上写出了苏小小家的环境，一般地说这是个风和日丽、风光美好的境地。诗人以“深闭朱门伴细腰”收煞，则将苏小小的怨情立时喷发出来。春到西湖，本当游人如织，春兴如沸，作为名噪一时的苏小小，也该是车马喧腾，夜难闭户，笙歌不断。如今不见歌尽杨柳楼心月，舞罢桃花扇底风，而是“深闭朱门”，美人受冷落，盛时已不再，其怨自可想见。
上一首写美人于盛时的肠断，这首写美人于衰时的落漠。因苏小小为名妓，则不言而谕的透露出时移事迁，人情的冷暖，这便使诗增加了含量，扩展了它的共鸣面。
馆娃宫外邺城西， 远映征帆近拂堤。
系得王孙归思切，不关芳草绿萋萋。
这一首写闺怨，构想之奇妙，一在设想丈夫在外，既想回家，又恋新欢。她想象西施所居的馆娃宫外、曹操曾筑以蓄美人的铜雀台西，茂密的杨柳系住了她思念的人。取馆娃、邺城地名，非为实指，乃系美女集居之地，借指美人。说柳系王孙归思切， 即为言丈夫为新欢所迷恋。二在“推开春草，为杨柳立门户，一种深思，含蓄不尽，奇意奇调”。(周珽《唐诗选脉会通》)以春草写归，一向沿用《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草绿兮萋萋。”这儿却说“不关芳草绿萋萋”，翻进一层，谓杨柳之系人归思，更甚于春草。诗人写她怨丈夫被人留住，居然无归还之意，笔法新颖，不落窠臼。
织锦机边莺语频， 停梭垂泪忆征人。
塞门三月犹萧索， 纵有垂杨未觉春。
这首从闺中和塞门两个方面，将思妇与征人比照了写，更显闺怨之深。诗人取同一时间，不同空间两人的感受予以互应互比。一方面是在家的妇女原在织锦，听得频频莺语，不由停梭垂泪忆征人。她织锦，就是想织进不尽的相思。《晋书·列女传》：“窦滔妻苏氏，始平人也，名蕙，字若兰。善属文。滔，苻坚时为秦州刺史，被徙流沙，苏氏思之，织锦为回文旋图诗以赠滔。宛转循环以读之，词甚凄惋。”后世即以“织锦”为寄相思。春光流溢，莺啭清亮，使她无法再织下去。另一方面，征人在塞外，同为三月，而“春风不度玉门关”，垂杨萧索，还感受不到春意。他面前虽然萧条，可是想象得到家乡阳春三月，定然莺歌燕舞，家人必然在倚门远望，盼自己早日归还。一经比照，怎怪闺中少妇不垂泪呢!
《杨柳枝》本巴渝(今重庆市一带)间民歌，多述山川风物及男女情爱，白居易、刘禹锡都有以此调所作的辞，内容也多写男女之情，富有民歌风味。温庭筠诗风秾艳，长于写儿女情，而他又善于吸收民歌中的营养，使作品不致柔而无骨，丽而近媚，有着清新之气，灵秀之风。
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