一夕轻雷落万丝， 霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪， 无力蔷薇卧晓枝。
秦观的诗题材比较狭窄，也缺乏魄力。但他能够体物入微，肯在文字的雕琢上下功夫，所以也有不少小诗描摹传神，工致精巧，颇受人们的喜爱。《春日》便是其中的一首。
这首诗写了一夜春雨过后，在清晨阳光的照耀下，庭园中各种花卉的千姿百态。
由于诗人善于观察体验，能把握住事物的特征和内在精神，所以他不管写什么，总是那么准确生动，那么细腻传神。如对于春雨的描写便是如此。春天落雨与夏天不同：夏天的雷声很响，动人心魄，而春天的雷声则比较低沉悠远。诗人用了一个“轻”字便准确地表现出春雷的特征。夏天落雨比较急骤，是“白雨跳珠乱入船”，而春雨则比较滋润，是“随风潜入夜，润物细无声”。诗中用了“落万丝”说明下的是濛濛细雨，写出了春雨的特点。翌日早晨，太阳出来了。诗人则抓住阳光照射在屋瓦上的特写镜头来表现春雨初霁的特征。“霁光浮瓦碧参差”，屋顶的绿色琉璃瓦宿雨未干，阳光照射在屋瓦上，闪闪发光，碧色参差。“浮”是指阳光照射在光滑的物体上所反射出的“辉点”。这一描写细致入微，极为形象，如果不是通过精细的观察就很难捕捉得到。
范晞文说：“景无情不发，情无景不生。”又说：“情景相触而莫分。”这在诗中也有很好的体现。我们且看诗人是怎样描写雨后花卉的吧：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”芍药的花苞里蓄满了雨水，而在诗人的眼里，那是一个眼含泪水、凄艳欲绝的绰约女子。蔷薇因雨湿花重，将纤弱的枝条压得低低的，就像是一个娇弱无力地偃卧着的佳人。这是“景语”，还是“情语”?表面看来是写景，实际上也是写情。试想，一个眼含春泪，一个娇弱无力，这不分明是写花儿的忧愁吗?一场濛濛细雨过后，它们就娇弱得经受不住，如果是一场急风骤雨，岂不是要落红遍地，碾作泥土! 从字里行间我们不难体会出诗人的一片惜花之情。
秦观的诗细密婉丽，时人评论其为“智巧饾饤，只如填词”。元遗山则在《论诗绝句》中对他的这首诗提出批评：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。拈出退之《山石》句，始知渠是女郎诗。”其实，诗歌的艺术风格本来就是多种多样的。虽然诗歌创作的风格、流派也有高下之分，但我们却不可执一绳百，只允许一种风格发展。这样做是不利于诗歌创作的繁荣的。钱钟书先生说得好：艺术之宫是重楼复室、千门万户，决不仅仅是一大间敞厅。不过，这些屋子当然有正有偏，有高有下，决不可能都居正中，都在同一层楼上。
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