寄远

        空庭月影斜,东方既白,金鸡惊散枕边蝶。长亭十里唱阳关也。相思相见,相见何年月? 泪流襟上血,愁穿心上结,鸳鸯被冷雕鞍热。
        大凡女子填词作曲,因具细腻入微的特征,故其笔下的爱情描写往往显得格外的缠绵悱恻。间或有不让须眉的薛涛、李清照、朱淑真等文坛名媛,更为后人留下了许多久咏不衰的佳篇俊语。这首曲章的作者黄峨,就是明代正德年间状元郎、翰林修撰杨慎的妻子。她虽不似薛、李辈号称词国巨匠、诗园俊秀,亦是博通经史、能诗善文,并以“寄外”诗曲称誉当世的名家。这里的《罗江怨》便是她为谪戍云南的丈夫而写下的一首“寄外”之作。
        “空庭月影斜,东方既白,金鸡惊散枕边蝶。”曲篇开端以景物的视象展示出一个清冷凄寂的环境。天色微明,晓月西斜,空旷的院落还沉浸在索寞的氛围中。突然,晨鸡唱晓,把主人公从梦乡惊醒,一阵悲凉之情,顿时涌上心头。原来

　　寄远

　　空庭月影斜,东方既白,金鸡惊散枕边蝶。长亭十里唱阳关也。相思相见,相见何年月? 泪流襟上血,愁穿心上结,鸳鸯被冷雕鞍热。

　　大凡女子填词作曲,因具细腻入微的特征,故其笔下的爱情描写往往显得格外的缠绵悱恻。间或有不让须眉的薛涛、李清照、朱淑真等文坛名媛,更为后人留下了许多久咏不衰的佳篇俊语。这首曲章的作者黄峨,就是明代正德年间状元郎、翰林修撰杨慎的妻子。她虽不似薛、李辈号称词国巨匠、诗园俊秀,亦是博通经史、能诗善文,并以“寄外”诗曲称誉当世的名家。这里的《罗江怨》便是她为谪戍云南的丈夫而写下的一首“寄外”之作。

　　“空庭月影斜,东方既白,金鸡惊散枕边蝶。”曲篇开端以景物的视象展示出一个清冷凄寂的环境。天色微明,晓月西斜,空旷的院落还沉浸在索寞的氛围中。突然,晨鸡唱晓,把主人公从梦乡惊醒,一阵悲凉之情,顿时涌上心头。原来黄峨的丈夫未被远谪云南之前,伉俪深情的夫妇过着诗文切磋的美满、平静的生活。不料,杨慎向世宗直言谏诤,竟遭流放,致使恩爱夫妻天各一方。这冷酷的现实,沉重的打击使黄氏痛苦不堪,曲中的主人公即是作者的自我化身。句中借用庄子梦蝶的典故,写夫妻梦中邂逅,甜蜜相逢,犹似翩翩起舞的双蝶,在春光旖旎、姹紫嫣红的花间追逐。这种情景既是他们往昔爱情生活的真实写照,亦是离居分别后对未来团聚的向往与渴望。雄鸡报晓,意味着揭开了生活的新一页,一般说来,这是诗家愉情悦志的话题。然而,它却驱散了主人公的好梦,引发了她的无限愁思。此处虽不见说恨吐怨,但一个“空”字,恰是主人公凄苦情怀的自然流露。“长亭十里唱阳关也。”古人在通衢大路之旁设有亭舍,常于亭中临歧饯别,唐代以后更有歌唱“阳关三叠”以表离情的风俗,作者用来描写当年依依惜别的情境。主人公醒后梦幻的印记撩乱了她的心,使之思绪纷飞,神驰意远,幕幕往事又浮现在眼前,长亭送别不过是其中最为难忘的场面。读此不禁想到了柳永《雨霖铃》里的特写镜头,“执手相看泪眼,竟无语凝噎。”诗人抽取夫妻生活中的分手离去的悲境,意在曲吐思妇对亲人深挚的眷想,为下面直抒胸臆先垫一笔。

　　“相思相见,相见何年月? ”相思之苦深深地折磨着主人公,旷日持久的悬盼更令她难堪。光阴如流,岁月似梭,夫妻重圆的佳期要等待哪个年月?这笔带感情的激问,有力地表现了诗人内心沉忧积郁的深重。倘若推究一层,就会了解到亲人被贬远戍,是由于触怒了昏君,遭受不白之冤。这在封建专制的旧社会是颇有代表性的,她的不幸与悲痛包孕着社会因素,也容易唤起读者的同情之感。“泪流襟上血,愁穿心上结,鸳鸯被冷雕鞍热。”这是正面描述主人公的哀容及其痛苦的心态。凶恶的势力夺走了她与丈夫幸福的爱情生活,而等待她的将是无穷期的茕独孤苦的日子。触念这些,她怎能不肝肠寸断,心骨裂痛呢! 句里的“结”字是指胸前衣服的纽扣。可以想见,思妇泪尽,继之以血,强烈的悲愁穿胸透衣,她简直被痛苦吞噬了。然而,她还在念念不忘自己的丈夫,牵挂他身赴贬所征途的劳顿与熬苦。要知道,这是主人公在独宿凄寒的情况下,担忧丈夫在迢迢戍道上骑马要耐不住鞍坐的磨热。这一冷一热巨大的反差,充分地显示出她心地的纯洁,品格的贤慧,爱情的执着。散曲写作喜用方言俗语,不以典故词藻为重。但黄氏曲作文采爽美,轻俊典雅,润饰精到,写情真切,文人曲的色调是较浓的。而作品格局的开张变化,层转的活脱连贯,还是很圆熟、工整的,不愧是爱情曲的佳品。(张家鹏)

黄峨的丈夫未被远谪云南之前,伉俪深情的夫妇过着诗文切磋的美满、平静的生活。不料,杨慎向世宗直言谏诤,竟遭流放,致使恩爱夫妻天各一方。这冷酷的现实,沉重的打击使黄氏痛苦不堪,曲中的主人公即是作者的自我化身。句中借用庄子梦蝶的典故,写夫妻梦中邂逅,甜蜜相逢,犹似翩翩起舞的双蝶,在春光旖旎、姹紫嫣红的花间追逐。这种情景既是他们往昔爱情生活的真实写照,亦是离居分别后对未来团聚的向往与渴望。雄鸡报晓,意味着揭开了生活的新一页,一般说来,这是诗家愉情悦志的话题。然而,它却驱散了主人公的好梦,引发了她的无限愁思。此处虽不见说恨吐怨,但一个“空”字,恰是主人公凄苦情怀的自然流露。“长亭十里唱阳关也。”古人在通衢大路之旁设有亭舍,常于亭中临歧饯别,唐代以后更有歌唱“阳关三叠”以表离情的风俗,作者用来描写当年依依惜别的情境。主人公醒后梦幻的印记撩乱了她的心,使之思绪纷飞,神驰意远,幕幕往事又浮现在眼前,长亭送别不过是其中最为难忘的场面。读此不禁想到了柳永《雨霖铃》里的特写镜头,“执手相看泪眼,竟无语凝噎。”诗人抽取夫妻生活中的分手离去的悲境,意在曲吐思妇对亲人深挚的眷想,为下面直抒胸臆先垫一笔。
        “相思相见,相见何年月? ”相思之苦深深地折磨着主人公,旷日持久的悬盼更令她难堪。光阴如流,岁月似梭,夫妻重圆的佳期要等待哪个年月?这笔带感情的激问,有力地表现了诗人内心沉忧积郁的深重。倘若推究一层,就会了解到亲人被贬远戍,是由于触怒了昏君,遭受不白之冤。这在封建专制的旧社会是颇有代表性的,她的不幸与悲痛包孕着社会因素,也容易唤起读者的同情之感。“泪流襟上血,愁穿心上结,鸳鸯被冷雕鞍热。”这是正面描述主人公的哀容及其痛苦的心态。凶恶的势力夺走了她与丈夫幸福的爱情生活,而等待她的将是无穷期的茕独孤苦的日子。触念这些,她怎能不肝肠寸断,心骨裂痛呢! 句里的“结”字是指胸前衣服的纽扣。可以想见,思妇泪尽,继之以血,强烈的悲愁穿胸透衣,她简直被痛苦吞噬了。然而,她还在念念不忘自己的丈夫,牵挂他身赴贬所征途的劳顿与熬苦。要知道,这是主人公在独宿凄寒的情况下,担忧丈夫在迢迢戍道上骑马要耐不住鞍坐的磨热。这一冷一热巨大的反差,充分地显示出她心地的纯洁,品格的贤慧,爱情的执着。散曲写作喜用方言俗语,不以典故词藻为重。但黄氏曲作文采爽美,轻俊典雅,润饰精到,写情真切,文人曲的色调是较浓的。而作品格局的开张变化,层转的活脱连贯,还是很圆熟、工整的,不愧是爱情曲的佳品。(张家鹏)

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