《好伙伴》

　　1990 彩色片 145分钟 美国华纳兄弟影片公司摄制 导演：马丁·斯科西斯 编剧：尼古拉斯·彼勒基 马丁·斯科西斯 摄影：迈克尔·保尔华斯 主要演员：罗伯特·德尼罗(饰吉米·康韦) 雷·莱欧塔(饰亨利·希尔) 乔·帕斯(饰托米·德维多) 保尔·索维诺(饰保利·西塞诺) 罗兰·白瑞柯(饰凯伦·希尔) 本片获1990年美国影艺学院最佳男配角奥斯卡金像奖，全美电影评论家联合会最佳影片、最佳导演奖，纽约影评协会最佳影片、最佳导演、最佳男演员奖，洛杉矶影评协会最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳男配角、最佳女配角奖

　　【剧情简介】

　　“在我看来，当一名枪手当比美国总统更来劲!”随着影片主人公亨利·希尔的画外音，影片开始。

　　1955年，美国纽约东布鲁克林区。13岁的中学生亨利·希尔从小在纽约意大利居民区长大，一心想成为黑手党徒。他厌恶学习，找到了一个在停车场为阔佬存车的工作。他的主顾是那些有卡迪拉克豪华车的富人，其中他最崇拜的是那些悠闲自在的黑手党头目。在亨利眼中，这些人有权有势，似乎法律也莫奈其何。亨利的父亲，一位爱尔兰后裔，一心想让亨利上学，但亨利决心要过“轻松”的生活。他开始接迎黑手党分子，慢慢地从传递消息，到破坏汽车，亨利成了黑手党的小喽罗。一个偶然的机会使亨利出了名。一次贩卖走私香烟时，亨利被警方逮住，送上法庭。他一口咬定是自己单个干的，拒绝交待同伙。黑手党教父保利·西塞诺看中了这个小伙子，当他了解到亨利的母亲也是来自意大利西西里岛时，他决定把亨利培养成黑手党头目。在保利的介绍下，亨利认识了吉米·康韦和托米·德维多。

　　1936年，亨利同他的好伙伴吉米、托米神出鬼没地组织了纽约艾德维尔德机场抢劫。吉米也是爱尔兰后裔，他冷静、幽默，而且颇有风度，醉心于抢劫、绑架，而托米则是个嗜血之徒。亨利同他们成了铁哥们儿，吉米也不时为亨利出些主意。

　　经人介绍，亨利认识了出身于中产阶级的犹太姑娘凯伦。凯伦很有个性，亨利不久就向她求婚。婚后的凯伦发现了亨利的秘密勾当，但由于她已怀有孩子，虽不满意，也只好听之任之。

　　一天凯伦发现亨利在外面还与别的女人有来往时，终于按捺不住，与亨利吵了起来，亨利离开了自己的家。教父保利是他们的婚姻的证婚人，他不同意两人分手，于是亨利只好又回到家中。

　　亨利与吉米因殴打欠债人而被捕——其实警察早就在盯着他们了，总想找个借口逮捕他们。黑手党内无人出面救援。凯伦带着两个孩子来探监，她告诉亨利生活很艰难，平日的那些好伙伴们现在已不来了。亨利十分气愤，但又无可奈何。为了维持家计，亨利在狱中继续干贩卖毒品的勾当。

　　四年之后，亨利被假释出狱。牢狱生活使他认识了黑社会的无情无义，但他没有别的出路，仍然去找保利。保利给了他一笔钱，于是亨利又同刚出狱不久的吉米、托米干起老行当。亨利来到匹茨堡，逐渐成为有权势的黑社会头子。

　　1980年，亨利、吉米等人又策划了一次大行动，绑架抢劫了600万美元，引起联邦调查局的注意。联邦调查局及警方四下张网捕获了不少黑社会人物，从而掌握了亨利、吉米与托米等人的犯罪行径。警方经进一步调查，发现托米是几年前一系列暗杀案件的凶手。亨利自感难逃法网，只好再次求助保利，但这位教父深知形势危险，因而决定牺牲亨利。同时吉米也不再接近亨利了。

　　亨利发现警方正在跟踪他，他告诉了凯伦并让她做好准备：他决心向警方透露黑手党内幕。在法庭上，亨利揭发了保利正是警方追寻的黑手党头子，也揭发吉米是个惯犯。为了保护亨利的安全，联邦调查局根据“证人保护权”的规定，把亨利送到某个秘密地方。亨利改名换姓后开始了新生活。

　　【鉴赏】

　　马丁·斯科西斯，这位被电影评论家称之为“美国最杰出的社会学家，电影艺术家”。在拍完引起争议的、描写纽约意大利移民区日常生活的影片《大街》之后，又摄制了这部描写纽约意大利裔黑手党的社会写实片《好伙伴》。

　　早在弗朗西斯·科波拉拍完《教父》(第一集)以后，马丁·斯科西斯就有心拍一部以意大利黑手党为主题的影片。科波拉的《教父》(一至三集)带有史诗色彩。他追叙了美国本世纪初意大利移民的生活，如何在这块土地安生，如何组成黑社会，进行走私贩毒，后来发展到组织跨国公司，在国际上犯罪，以及如何在政治、宗教机构中施加影响等等。科波拉企图把黑手党这一罪恶现象同美国的社会、文化联系在一起，从社会——政治学角度分析。这样的结果使得影片更具有典型意义。从艺术上讲，《教父》确实是大手笔的浪漫主义的史诗片。然而在这一切背后，人们不由得会问：“这是真的吗?”斯科西斯早就看出这一点，他不止一次地声称《教父》有欠真实。在读到尼古拉斯·彼勒基的纪实传记作品《机灵鬼》(Wisegay)之后，他感到这是个好机会能真实地从社会学角度来描写黑手党。斯科西斯认为：“人们有个错误的认识，以为黑手党就是杀人。其实，黑手党，甚至于职业枪手的主要目的不是杀人而是赚钱。”

　　同科波拉的《教父》大异其趣，斯科西斯的影片《好伙伴》没有一点浪漫色彩，也丝毫不是一部史诗。他以一个普普通通的黑手党分子的自叙，毫不夸张地描写黑手党歹徒罪恶而又浑浑噩噩的日常生活。斯科西斯没有象科波拉那样从历史、文化、社会、政治的角度来分析意大利分子黑手党。斯科西斯认为纽约意大利黑手党全是一帮浑人，他们毫无明确的生活目的，因此谈不到更深刻的分析 ，只要如实地把他们表现出来就足够了。

　　影片由斯科西斯同彼勒基共同编剧，斯科西斯导演，在纽约布鲁克林区实地拍摄，并且邀请了当地居民担任意大利移民的群众角色。

　　主人公亨利·希尔自小在贫穷的纽约意大利区长大，耳濡目染，把黑社会分子当成心目中的英雄，从给黑手党传递音信，到后来结识了保利·西塞诺，成了他的走卒。亨利本是个英俊、言谈风趣的小伙子。由于好逸恶劳、贪图享受，竭力想过“上等人”生活而变成黑手党分子。但因他父亲是爱尔兰后裔，尽管母亲是黑手党头子保利的同乡，他在同伙眼中仍然是个外来人。在和吉米成为好友后，他似乎有了依靠。吉米是个沉默寡言、有心计的人，内心极其残忍。他表面上是“好伙伴”，然而一旦有事，不惜出卖朋友;影片后半部当三人合伙抢劫一案被警方侦破时，亨利求助吉米，而他只是出主意让亨利逃走——这样吉米就可解脱。罗伯特·德尼罗成功地表现了这个黑手党头目复杂的心理活动。由于自小在纽约意大利区长大对这类人物非常熟悉，德尼罗扮演的吉米从言谈举止到服饰细节都维妙维肖、韵味十足。斯科西斯还用了不少特写镜头来突现他面部的丰富表情。由于扮演托米而获最佳男配角金像奖的乔·帕斯，其表演也极为成功，他用夸张的动作手势，带有意大利音的英语，以及喜怒无常的面容，把一个以杀人为游戏的黑社会职业杀手刻画得栩栩如生。本片和《教父》不同之处还在于艺术家的视角。科波拉在《教父》中视点较高，他侧重描写黑社会龙头老大之间的争斗，而且把黑社会同政界、司法界、宗教界的相互利用作为重点描写的对象。因此，科波拉用了不少全景镜头及仰拍镜头以表现一些宏伟的场景。而斯科西斯则把镜头摇低对准了黑社会人物自身。即使是教父保利·西塞诺也不同于《教父》中的维多·科莱昂。他似乎没有科莱昂那种气派，而且以外表看来还有些萎蔫，全然不像个头面人物。他精心策划一些大行动，但自己从不出面。他还订了戒律——尽量少杀人;一旦出了事，那就是谁干的谁负责，亨利出了纰漏找到他时，他只拿出一笔钱让亨利快走。斯科西斯把镜头焦点对准了这个人的自私本性，而没有刻意描写他和外界的关系。

　　影片的结构可以分三部分。第一部分描写黑手党蹿起初期，伙伴们同心协力策划一次又一次成功的行动，同时也刻画了他们的生活方式。第二部分则着墨于表现六七十年代黑手党内部的混乱，不但行动时常失败，而且伙伴们之间也互相猜疑。第三部分则描写黑手党衰落期内部之间的互相背叛。影片用亨利·希尔的自叙把这三大段落按时序串缀起来。

　　这种前后的对比，也可以从影片的艺术处理上看出来。整个影片前半部分处理得十分干净紧凑。艺术家大量运用了快速切换的剪辑手法，有时节奏快得让人透不过气来。然而斯科西斯同时也运用了手提摄影机跟拍一些长镜头。其中有两个镜头极为突出：第一个镜头是黑手党惯常活动的酒吧所呈现的混乱情景，随着亨利·希尔的画外音，镜头一个个摇到亨利介绍的伙伴们身上，叫着外号，乱喊狂饮，表现了这帮歹徒醉生梦死的生活方式。第二个镜头是亨利请他的女友凯伦到一家豪华的饭店吃饭。斯科西斯用一架小型手提摄影机不停地跟拍亨利的行动。亨利与凯伦来到饭店门口，看到门口长长的等待入内的队列;他俩绕过人群从旁门径直走进厨房;厨师们一个个跟亨利打招呼，亨利开着玩笑一一握手;饭馆领班忙迎上来接待亨利，吩咐加上一张桌子;亨利请凯伦入座，然后大模大样同熟人打招呼。摄影机一直对着亨利，使人感到主人公的权势与洋洋得意的自负心理。

　　影片的后半部处理则显得缓慢滞重。有不少镜头给人以拖沓之感，而且剪辑上很少有快速切换。有大量镜头用于描写联邦调查局及警方的侦讯等，似乎警方对黑手党感到束手无策，显示出法律的无力。在亨利即将被捕时，斯科西斯用了一段带有纪实色彩的精彩镜头：先是亨利心情不安地在厨房搅拌沙司，准备着做饭的佐料;尔后又连忙跑出屋外，发动车;接着他开车去给伙伴们运送枪枝，他把汽车开上公路，一抬头发现天空中一架警用直升机正在跟踪他，监视他的一举一动;他开到一个公用电话亭前，打电话给家里，通知自己已被监视。然后，当亨利回到家中告诉妻子凯伦，两人又抬头看天空：空中只有几抹云彩。两人开车上了公路不久，又听到直升机的马达声。这组纪实镜头不但细微地表现了警匪之间的斗智，而且刻画了亨利的紧张、恐惧不安的心理，为下一步亨利交待黑手党的内情作了铺垫。

　　影片的音响处理也很具特色。斯科西斯大量地使用了环境音响，如黑手党分子活跃的酒吧声音很嘈杂：笑声，叫骂声，意大利语与英语混杂的喧哗声，加上背景的音乐声，突出了混乱喧嚣的气氛，成功地勾勒出黑手党的生活方式。而在饭店则又是一种气氛，侍者用法语、意语招呼顾客，背景是悠美的古典音乐，显现出与酒吧迥异的环境气氛。斯科西斯还从头到尾使用亨利的自白作为画外音，加上意大利的民歌音乐，不但给人以真实感，而且从艺术欣赏心理上讲，创造出一种审美间离感。在摄影机角度上，配合亨利的画外音，时而仰拍、时而俯拍，时而推近、时而拉开，使观众感到是亨利·希尔在操纵摄影机运动;这样斯科西斯一反好莱坞的客观叙事形式，而用人物的感情起伏来掌握摄影机，铺展开三大部分的叙述。

　　某些影评家认为斯科西斯影片中的女性描写是个败笔，除了凯伦较有个性之外，其它的女性都很平庸。斯科西斯则表示这正是现实，黑手党本来就是男人社会，因而不必刻意描写那些女性。但平心而论，本片中的女性描写确实不如《教父》精彩。

　　影片上映后引起了巨大的反响。有趣的是，从90年代开始美国纽约意大利裔黑手党已经衰败，不少头目死的死、逃的逃，党徒四分五裂，已经不像六七十年代那样猖狂，甚至于曼哈顿的小意大利区也正缩小。代之而起的是亚裔犯罪集团——特别是越青帮与日本黑社会集团。所以有人戏称，斯科西斯的影片《好伙伴》似乎给纽约意大利裔黑手党画了一个句号。本片若同《教父》系列片对照观看，或许更有收益。

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