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黛玉之卓然不俗

2021-06-20 17:16:55

  巴山夜雨听红楼

  红学研究

  元宵之际,没能赶去上海看赵志刚的新版《红楼梦》,正在懊恼之际,却欣然得到徐敏自千里以外寄来的实况录音,于是便有了巴山夜雨听红楼的雅事。

  闭上眼,摒弃大都市的喧嚣和大剧院的豪华,用心去感受耳畔流动的音符和清淬的唱腔,于是宝、黛、钗诸人,一个个都在眼前活起来了。

  一曲“护官符”引启全剧,元妃一声宣召,宝玉未出场已先闻其声,在欢快热情的旋律中,眼前一亮,仿佛见宝玉迈着轻快带雀跃的步子走了出来。“……从今后不许姐姐皇宫住。”四句唱罢,那率真活泼、稚气未脱的性格早已呼之欲出了。而宝玉的一句“天上掉下个林妹妹一—”舒缓深情,引出黛玉,仿佛真的翩翩然从天而降一般。导演真是惜墨如金,一场“省亲”省略了黛、钗进府,却对每个人物都作了恰倒好处的描绘。宝玉之灵秀、黛玉之卓然不俗、宝钗之玲珑以及凤姐之火辣干练,甚至宝、黛与众不同的亲昵,都是那么惟妙惟 肖。

  如果说“省亲”是一幅金碧辉煌的工笔重彩,那么“读《西厢》”就如一幅清新可喜的小写意,听,在悠扬悦耳的主题曲中,宝、黛亲密地并肩读《西厢》,黛玉赞赏地低吟“待月西厢”的佳句,宝玉则情不自禁脱口而出“我是个多愁多病身,你就是那倾国倾城的貌。”黛玉一刹那沉静在脉脉温情中,继而恐心事被宝玉窥破而恼怒,一个试探,一个回避;一个佯怒、一个赔罪。如次迂回曲折,终于使宝黛初吐心声。在“木石相依永相亲”的唱腔中,让人不禁为之深深感动、深深陶醉了。

  听罢“不肖种种”、“笞宝玉”和“闭门羹”,方明白何以导演在第一场如此精简笔墨省去许多情节,原来是为了在后面的场次中一层一层地细细渲染宝玉厌弃仕途经济、追求人性自由的叛逆性格。宝黛爱情是全剧的主线,钗黛对宝玉叛逆行为所采取截然相反的两种态度,终于使他与宝钗在思想上彻底分道扬镳,而与黛玉知心默契,宝黛的爱情也由此一步步走向悲剧的顶峰。可喜的是黛玉没被处理成一味使小性、气量狭窄的形象,而是可亲可爱。她理解宝玉,并同宝玉在思想上高度契合。而她葬花自伤身世,只是因为晴雯无心之错引起的误会。《葬花辞》令宝玉为之动容。而宝玉那充满深情的倾诉“想当初,妹妹从江南初来到……”亲切委婉,更令听者如沐春风。误会释然,当黛玉说:“你的话,我都明白了!”此时宝、黛已完全心心相印了。“明白了!明白了一—”听见宝玉那发自内心深处欣喜若狂的欢呼回荡在茫茫苍穹中,我几乎忘了是在听戏,真想走上前拉住宝玉的手同他一起欢呼“明白了!”

  宝玉闻听“焦玉被接回苏州”的玩笑话后,半真半假的痴颠终于引起贾府统治者的警惕和防范,也导致了“掉包计”的出台。“焚稿”、“金玉良缘”和“宝玉别灵”是全剧高潮,也是浓墨重彩的大写意。“焚稿”和“金玉良缘”竟安排在同一场中!这边,萧湘馆阴风惨惨,那边,洞房内红烛高烧。这边,紫娟一声“姑娘一—”的哭声犹未落;那边,宝玉已深情地唤出一声“妹妹呀一—”。悲剧已被制造成功,而悲剧的两位主人公,一位已抱恨黄泉,另一位竟浑然不知,犹自沉浸在从未有过的幸福中。天下还有什么比这更令人悲哀的呢?:当红盖头被揭开的一刹那,音乐骤然一变,我的心也随之被揪紧了。掉包计被揭穿,如晴天一声霹雳,宝玉顿时跌入了万丈冰窟,爆发出撕心裂肺的恸哭。这种哭,不同于“别灵”中的哭。赵志刚唱的“宝玉别灵”也与众不同,不是呼天抢地声泪俱下,而是近乎吞声的饮泣。林妹妹已死,那饮泣是爱情惨遭毁灭后的万念俱灰,也是悬崖撒手前的诀别。深沉悲哀的弦下腔“吟诗客,葬花人,不知何处……”若梦若幻,似在寻找林妹妹的身影,天外依稀传来黛玉的呼唤,令他悲从中来,泣不成声。听他哽哽咽咽轻唤“妹妹呀一一”我顿时感到心里空荡荡全无着落。曾经无数次流着泪听尹先生唱“宝玉哭灵”,今天再听这一声“林妹妹呀--—”,本以为不会动容,不料眼前早已模糊了。

  真是奇怪,那极富阳刚之美的复仇王子和狂猖愤世的杨乃武、如何摇身一变成为贾宝玉,还是那么真实可信!在这之前,由女小生扮演贾宝玉早已约定俗成,当初听说赵志刚接贾宝玉的角色很替他捏把汗。此时,听罢录音,虽然全剧只他一个男小生,竟不觉有丝毫别扭。越剧男女合演声腔竟已如此完美,毫不逊色于女子越剧,甚至有女子越剧声腔所不能表现的某些长处。赵志刚演贾宝玉,不必从性别上加以修饰,因为他是男小生,这便使他的宝玉比之女小生所饰的宝玉更显得真实亲切,这是与女小生完全不同的另一种美:自然洒脱、刚柔相济的美。我想一个好的艺术家,不必去刻意追求某种风格,只是在成功地塑造完成一系列艺术形象之后,他的风格已水到渠成,不期然而然地形成了。赵志刚便是此,他既能演好复仇王子和杨乃武,也能演好贾宝玉,他的风格也许就是刚柔相济吧。

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