司棋论
红学研究
在《红楼梦》刻划的数百个有名有姓的人物当中，司棋不属于重要的人物;
在众多的个性鲜明的丫环群里，司棋亦不是作者所着意描写的人物。然而，在出
场不多，活动很稀的司棋身上，却有着不同寻常的人格价值。仔细品味那些寥寥
的有关她的文字，就会看到，这个并不重要，或者竟可说极次要的人物，却闪耀
着生命的辉煌，给人们刻骨铭心的影响。
一、“二层主子”、“副小姐”，“若不听话，我就打得你。”
贾府乃“钟鸣鼎食之家”，“诗礼簪缨之族”，大观园是理想的“花柳繁花
地，温柔富贵乡”。如果说宁荣二府是等级森严的封建大家庭，奴隶们丧失了自
己的尊严，沦为猪狗不如的供驱使的东西，那么，大观园这块净土乐土，应该是
别一种模样。聚居于这里的少女们，都是贾宝玉赞美的“水做的骨肉”，冰清玉
洁，让人见了便清爽。其实，这里虽被誉为“世外仙源”，却不能遗世独立成为
事实上的桃花源，而只能是皇帝的余荫、皇妃的恩宠，同时又是大官僚大贵族贾
家的荣耀。繁华中透露着血腥，温柔中隐括着罪孽。由于主子贾宝玉和少女们尚
属少年，而贾宝玉又具有相当强烈的平等意识，尤其他对女子的特殊好感，大观
园形成了一种非同寻常的精神氛围，一时间主子和奴才的等级淡化了，男尊女卑
的可怕现实距离遥远了，少女们有了稳定的平安感，也产生了相对的自由感。这
样，在她们的心里便幻化出一片乐土式的世外仙源，作为主子们的小姐有，作为
奴婢的丫环们也有。虽然，大观园以外的现实世界里，不断传来足以使少女们心
灵颤栗的信息，而且一些无情的事实一次又一次撕破她们幻想的薄幕，但是她们
却不愿走出这多少有些存在依据的幻化世界。
在丫环群里，在此种生活和精神氛围里(所谓“花柳繁花地、温柔富贵乡”
)，逐渐地生长了一种过去未曾有过的意识：主子意识。她们的处境为那些婆婆
嬷嬷羡慕，也被园外的女人们妒忌。她们受主子小姐爱宠，可以役使小丫头和婆
婆们。她们生活比较优裕，不必为吃穿担忧。她们貌美心灵，又天真烂漫。她们
虽不敢超越主子，但常常有意无意地仿效主子，希望能有朝一日同主子平起平坐
，成为别人的主子。晴雯是丫环中最具代表性的一个。从较少奴性，力争改变自
己命运的角度审视，这无异是一种极可宝贵的意识。司棋不如晴雯强烈鲜明，此
种意识也是深植于心的。她向厨房要鸡蛋时莲花传话道：“司棋姐姐说了，要碗
鸡蛋，炖的嫩嫩的”。这不是主了的口气，但也不是奴才的口气。柳家的说：“
就是这样尊贵。”要说，在大观园这样的环境里，小姐的贴身丫头，向厨房要一
碗鸡蛋，也不算什么拿大。但是从其言语的潜内容看，司棋的感觉是主人一样的
，是自然的无丝毫造作的，是一种半主半奴、非主非奴混合意识支配下的行为，
是忘了奴隶身份主人化了的人格觉醒。
然而，大观园以外的现实世界，却不认这个账。不惟主子们、男人们不这样
看，奴才们、女人们亦不高看她们。在柳家的等人们眼里，司棋还是一个下贱的
丫头：
我倒别伺候头层主子，只预备你们二层主子了。
你说给他，改日吃罢。
柳家的虽尊司棋们为“二层主子”，他心里仍把她们当作奴才，这样的称呼，不
过是调侃而已，是蓄积着强烈愤懑的喷发。她不仅不给作鸡蛋，反发了一通牢骚
，“说了两车子话”。我们还从莲花口里得知，“前儿要吃豆腐，你弄了些馊的
，叫他说了我一顿”。这说明柳家的不是这一次不给司棋脸面，而是一而再地这
样干。也难怪莲花和司棋的发作了。
贾府不仅存在森严的等级，而且势利看人也有深厚的积淀。贾母对此看得很
透彻，她一针见血地揭出了贾府上下的势利：“一个富贵心，两只体面眼”。在
司棋所处的特殊环境里，要碗鸡蛋此类生活上的要求，应属小事一桩，本不应有
什么波澜的。而柳家的之势利却导致了一场不小的纠纷。司棋的倚势，反不及柳
氏的势利。当司棋又打发人来催莲花，说她：“死在这里了，怎么就不回去?”
莲花赌气回来，便添了一篇话，告诉了司棋。司棋带了小丫头们走来，喝命小丫
头们动手，“凡箱柜所有的菜蔬，只管丢出来喂狗，大家赚不成。”一阵乱翻乱
掷乱摔之后，司棋被劝回，柳家的只好摔碗丢盘自己咕嘟了一回，蒸了一碗蛋令
人送去，司棋全泼了地下。这场风波方才平息。
可悲的是司棋这些大丫环却无法认识她们所处的环境，更没有超越的可能，
她们只能在幻化的世界里生活。在主子们眼里，她们还是奴才。尊贵有脸面，深
为贾母爱怜，为很多人羡慕的鸳鸯，也改变不了奴才的身份。大丫环的出路只有
两条：一条是作姨娘当半个主子，一条是配上个小子继续作奴才。前者在世俗眼
光看来，颇具诱惑力，是向上爬的一种阶梯。
司棋被逐出大观园，她才从幻化的“世化仙源”里走出回到现实世界中来。
抄检大观园发现潘又安的信和其他物件，她求迎春、求宝玉都无用，但仍幻想请
宝玉求太太。当宝玉说了两句体恤的话，周瑞家的发躁向司棋道：
你如今不是副小姐了，若不听话，我就打得你。别想着往日姑娘护着，任你
们作耗。越说着、还不好走。如今和小爷们拉拉扯扯，成个什么体统!
“副小姐”本是一句调侃语，实质是姑娘们护着才有了一种虚幻的尊贵。离开了
这层保护，奴才婆就打得。周瑞家的代行主子旨意的威势，宝玉亦有退避三舍之
意，何况司棋这样孤弱无助的丫头。司棋跳不出贾府的网罗，她虽然在大观园里
呼吸到一些新鲜的空气，但终究还是要被窒息在那无际无涯的暗夜之中。可贵的
是，司棋想掌握自己的命运，她竭力追求自己生命所具有的真实的价值。
二、“我们的性命，都在姐姐身上，只求姐姐超生要紧!”
“身为下贱”的女奴们本不该有好的命运，大观园中的晴雯、司棋等却幻想
着脱离苦海挣脱枷锁作和主人一样的人，这已经属于大逆不道为世难容之举措了
。然而，司棋却偏偏有更不为世所容之举措：热烈地追求婚姻的自由!她的悲剧
命运就是铁定的了。
出于维护封建秩序的需要，封建礼教规定了一整套男女之间的行为规范，把
社会政治的紊乱和道德的沦丧，都归到妇女身上，美丽的女人总是被称为“祸水
”，大者祸国，小者伤身。这样的社会根本没有爱情合法存在的权利，而且被视
为异端，当作盗贼加以防范。如果越出其防线，就被认为是最没廉耻的“私情苟
合”。所以，在爱情被禁绝的情况下，女子所遭受的摧残戕害较男子要严重得多
。所谓“男女大防”，主要是防女子，男子如果犯了此条，尚有被宽恕的可能，
女子则绝不为世所容。
生活在大观园里的司棋，自然不可能对她所处的环境和时代作出理性的概括
与认识，但是那个时代对妇女的深重压迫，尤其是对爱情自由的残酷打击，她是
深切地感受到了。这种荒谬的不正常的道德标准与行为规范制造了种种惨剧，同
时也逼着痴情的男女青年不断地奋起反抗，涌现出许许多多令人赞叹不已的爱情
故事。
弱女子司棋，却居然敢于在大观园里扯旗造反，逆礼教之规范而动，公然要
爱我之所爱，司棋对她和潘又安私约幽会所担的干系是非常明白的。司棋的这种
反抗是面对整个封建社会的反抗。而她那稚嫩的肩膀是无法承受的。所以，当鸳
鸯无意发现她们幽会时，那潘又安是“磕头如捣蒜”，司棋则把鸳鸯拉住苦求，
哭道：
我们的性命，都在姐姐身上，只求姐姐超生要紧!
一次幽会，竟与生命攸关。两个恋人惊吓得到这等地步，说明爱情的绝对不能自
由，谁触到这种“伤风败俗”之事都逃脱不了严厉的惩罚。少女鸳鸯面对这突如
其来的意外之事，羞、惊、怕，同时袭来，“出了角门，脸上犹红，心内突突的
乱跳。”她亦认为：
这事非常，若说出来，奸盗相连，关系人命，还保不住带累旁人。横竖与自
己无干，且藏在心内，不说与一人知道。
她虽然当即表示：“你放心，我横竖不告诉一个人就是了。”而司棋的心仍然高
悬着，“茶饭无心，起坐恍惚”，以至“一头躺倒，恹恹的成了病了”。鸳鸯得
知一个小厮逃走，司棋病重，料定是二人惧罪，因此反自己立身发誓，与司棋说：
我若告诉一个人，立刻现死现报!你只管放心养病，别白糟踏了小命儿。
鸳鸯再次的宽宏和善意，使司棋十分感动，生要立长生位，死要变驴变狗报答，
让我们看看这位无助少女的血泪泣诉：
如今我虽一着走错，你若果然不告诉一个人，你就是我的亲娘一样。从此后
我活一日是你给我一日，我的病好之后，把你立个长生牌位，我天天焚香礼拜，
保佑你一生福寿双全。我若死了时，变驴变狗报答你。
在那令人窒息的精神环境里，一个完全无靠的孤弱少女，怎么能不胆战心惊。鸳
鸯肯替她遮盖，能保全她的名声，又怎能不感激涕零，并视之为再生父母呢?这
不能简单地看作软弱，或者是对坚贞爱情的后退，甚至将其视为一种忏悔。不是
，当然不是。司棋要生存，要享有爱情，很重要的一点就是必须保护自己，不作
无谓的牺牲。她其时心中还怀着深重的期望，希望能与潘又安重新相聚，白头偕
老。尽管这个象断了线的风筝一般的梦很难圆上，但却是司棋屈辱求生的力量来
源。
为了爱情司棋有过哭诉求告，也寻求过可能的庇护，而这一切都是虚幻的靠
不住的。
抄检大观园，司棋和潘又安的信件和信物被抄出，司棋被看管起来，过了两
日司棋便被逐出大观园。周瑞家是这样传达命令的：
太太们说了，司棋大了，连日他娘求了太太，太太已赏了他娘配人，今日叫
他出去，另挑好的与姑娘使。
她说着，便命司棋打点走路，没有丝毫缓和余地。迎春能有什么办法，虽然亦“
含泪似有不舍之意”，“数年之情难舍，但事关风化，亦无可如何了”。“事关
风化”四字，有万钧压力，同十恶不赦万劫不复的罪名是一样的。
司棋本抱着幻想，如“实指望迎春能保赦下的，只是迎春言语迟慢，耳软心
活，是不能作主的。”司棋希望迎春保赦是幻想，以为迎春不能作主也是误断。
事实上不惟迎春无此能力，得宠如宝玉亦无此能力。事关“男女大防”，统治者
不会仁慈的。至此，司棋始真正知道被斥逐是不可免的，她只能哭着说：
姑娘好狠心!哄了我这两日，如今怎么连一句话也没有?
这却逼得迎春说出更令人寒心的话：
我知道你干了什么大不是，我还十分说情留下。岂不连我也完了。
迎春不能替司棋讲情，除了懦弱苟安因素之外，还有一个重要方面是保自己的名
声。“事关风化”，“我还十分说情留下，岂不连我也完了”，都充分说明她所
承受的压力之巨大。无论怎么说，司棋是她的丫头，而且是在她闺房附近抄捡出
了那些爱情的“脏证”，她能辞其咎么?司棋虽对迎春不抱什么希望了，但是仍
幻想迎春能在她离开大观园后庇护她，临别前又向迎春耳边说：“好歹打听我要
受罪，替我说个情儿，就是主仆一场!”迎春答曰：“放心”。其实，连自己都
保护不了的迎春，对司棋又何来什么庇护呢。司棋能放得下悬着的心么?贾府的
宠儿贾宝玉虽于女儿们无限同情，但当恶势力向她们张开无情的黑网时，他也是
莫可奈何。
司棋的泣诉求告，是为了爱情的挣扎奋斗，面对整个礼教的压迫，她的努力
是完全可以理解的。留得青山在，不怕没柴烧。活下去，艰难地活下去，屈辱地
活下去，爱情才有实现的可能。这里我们看到司棋的一个重要方面：韧。她忍辱
负重，不屈不挠，执着地追求爱情，力求将难以圆的梦圆起来。她承受的压力太
大了，但她却奋力承受了一般女子难以承受的重压，她的韧性是令人钦敬的。
三、“那有这样傻丫头，偏偏的就碰见这个傻小子!……”
“大旨谈情”的《红楼梦》正是以宝黛爱情悲剧的描写而成为不朽的现实主
义巨著。在中国爱情文学的发展过程中，《红楼梦》宝黛爱情的构想和结局处理
，都具有划时代的意义。
《红楼梦》有关爱情的内容占据着很大篇幅，除宝黛钗的木石前盟和金玉良
缘之外，尚有柳湘莲与尤三姐、秦钟与智能、贾蔷与龄官、贾芸与小红、彩云与
贾环，以及围绕着贾宝玉展开的各种爱情纠葛，诸如与晴雯、与妙玉、与湘云、
与袭人等等，历来为评家所注目。然而，对司棋和潘又安的爱情，不仅注目者少
，而且未尝没有贬抑或忽略者。这应当说是很不公道的。事实上，在那样的时代
，司棋、潘又安的爱情具有震撼人们心灵的巨大意义。
司棋同潘又安的爱情是纯真而深挚的。他们青梅竹马、两小无猜，相爱是感
情的契合、并未受到外部诸种条件的侵蚀和制约，也可以说他们的爱情是一种真
纯的无污染的爱情。
《红楼梦》写宝黛爱情虽然力图摆脱郎才女貌的旧套子，把爱情的基础放在
共同思想志趣上，作者取得了前所未有的成功。但是还不能说已彻底涤荡了旧的
加在婚恋问题上的种种污泥浊水。才子佳人的雾霭仍然笼罩着宝黛爱情，而柳湘
莲和尤三姐的爱情更深陷在此类泥淖之中。司棋和潘又安却彻底摒弃了这种传统
的择婚条件。他们的爱情散发出来的是醇厚质朴的自然芳香。没有条件，没有造
作，完全是心灵间的撞击和回应。小说第七十二回写道：
原来那司棋因小儿和他姑表兄弟在一处顽笑起住时，小儿戏言便都订下将来
不娶不嫁。近年大了，彼此又出落的品貌风流，常时司棋回家时，二人眉来眼去
，旧情不忘，只不能入手。
这虽系小说家的交待笔墨，倒也将司棋与潘又安二人爱情缘起和发展说得很透彻
。从小儿私订终身，长大来旧情不忘。他们的爱彼此没有提出什么条件;亦不从
属或附属于什么。独立，自主，真纯，是他们爱情的主旋律。司棋他们的爱是以
情为基础的，两情所钟，自订终身，久而弥笃，所谓“旧情不忘”，实为新情况
下情感迸发炽烈之意。然而，他们的爱却受到礼法的强烈的阻遏，无法畅其意，
不能自由表达，而他们却于心底里加意培植，使原来萌发的并不强烈的爱情发展
成为难以割舍的情爱。在家里短暂的相逢，爱情的河流渲泄不畅，“又彼此生怕
父母不从，二人便设法彼此里外买嘱老婆子们留门看道，今日趁乱方初次入港。
虽未成双，却也山盟海誓，私情表记，已有无限风情了。”
在荣府和大观园里，象司棋这样私约幽会表现深挚爱情，应该是尚属首例。
宝黛之间那种遮遮掩掩，躲躲藏藏，欲言又止，说此指彼的缠绵爱情，固然引起
人们无限的同情，而司棋、潘又安这样赤裸的炽热的爱恋，所表现对爱情的自主
意识和果敢行为，似乎更应引起人们的同情。作为一对奴隶，这样热烈的追求爱
情是尤为值得称赞的。他们的幽会偷情同公子小姐们是不同的，不仅风险大，而
且无人庇护。
抄检大观园的策划者之一是深受封建礼教毒害的王善保家的，她是一个极可
憎的女奴头儿。她当然想不到，被她的谋划打击最重的(就抄检本身来说)竟是
她的外孙女，掌嘴打脸都洗不掉奇耻大辱，她更想不到极度重压下的司棋却那样
的刚强。司棋与王善保家的，颇有点类似于探春和赵姨娘，一个极美，一个极丑
。所以，对司棋的评断决不应受王善保家的干扰。
从司棋的箱子中查出一双男子绵袜、一双缎鞋，一个小包袱，里面是一个同
心如意，一个字帖。那帖儿上写道：
上月你来家后，父母已察觉你我之意。但姑娘未出阁，尚不能完你我之心愿
。若园内可以相见，你可托张妈给一信息。若得在园内一见，倒比来家得说话。
千万，千万。再所赐香袋两个，今已查收外，特寄香珠一串，略表我心。千万收
好。表弟潘又安拜见。
我们仿佛看到两颗热恋着的心，他们需要彼此的抚慰和交流。这是天然合理的要
求，却没有一个能让他们倾吐的机会和场合。他们只好自己去寻找，所谓“不待
父母之命，媒妁之言，钻穴隙相窥、逾墙相从，则父母国人皆贱之”，都是封建
礼都禁绝爱情逼出来的。
司棋在为鸳鸯惊散后，并未采取转移措施反而珍藏着潘又安送给她的东西，
看出她爱情的坚贞，被抄出后，凤姐眼里的司棋是：
低头不语，也并无畏惧惭愧之意，倒觉可异。
本来是正当的，有什么可畏惧惭愧的，凤姐反觉可异;如果畏惧惭愧了，反而是
不正常的，凤姐倒会认为不可异。这就是那个社会荒唐的逻辑。
我们已说过女子在婚恋问题上承受的压力远比男子为重，从司棋爱情遭际中
也证明了这一点。潘又安的出走，给她的打击也是非常沉重的。她把全部情爱都
给了潘又安，对他寄于极大的希望，但是“你兄弟竟逃走了，三四天没归家。如
今打发人四处找他呢。”充满希望的司棋听了“气个倒仰”，心里展开了巨大的
波澜：
纵是闹了出来，也该死在一处。他自为是男人，先就走了，可见是个无情意
的。
这是司棋第一次说到死情，她之所以不惧不惭同这种决绝态度是一致的。她
不是说说而已，而是对情忠贞专一。她因为惊吓，又添了这一层气，就患了一场
大病。接踵而来的便是被逐出大观园，一切幻想都破灭了，但对爱情的忠贞却矢
志不渝，没有丝毫的动摇。“自从司棋出去，终日啼哭。”这信息说明，司棋一
直在等潘又安，“终日啼哭”既是二人情深，又含有对潘又安的怨恨，一语未留
，便夭夭外逃，司棋的心里痛苦难诉，只能以哭发泄。而她自己情有所专，委屈
、怨愤，也只有诉之于哭。这段日子用这样四字概括是简略了，未能将其悲苦充
分揭示出来，令人遗憾。当她得知潘又安回来时，郁积胸中的爱情之火猛烈地喷
发出来了：
谁知司棋听见了，急忙出来老着脸和他母亲道：“我是为他出来的，我也恨
他没良心。如今他来了，妈要打他，不如勒死了我。”他母亲骂他：“不害臊的
东西，你心里要怎么样?”司棋说道：“一个女人配一个男人。我一时失脚上了
他的当，我就是他的人了，决不肯再失身别人的。我恨他为什么这样胆小，一身
作事一身当，为什么要逃。就是他一辈子不来了，我也一辈子不嫁人的。妈要给
我配人，我原拼着一死的。今儿他来了，好问他怎么样。若是他不改心，我在妈
前磕个头，只当是我死了，他到那里，我跟到那里，就是讨饭也是愿意的。”
这是一段极平实的话，没有士大夫掉书袋的斯文，也没有才子佳人卿卿我我的诗
意，然而却是铮铮作响的爱的纲领，是一个奴隶敢爱敢恨的宣言。司棋一连讲了
三个“死”字，表明她在长期屈辱之后，决心以死殉情的。这种表白爱情的方式
，以士大夫眼光审视，一定会感到浅露不含蓄，甚至会以为缺乏爱情的韵味，不
能列入到真正的爱情行列中去。那当然是一种偏见，是对奴隶们爱情的贬抑。司
棋这种火辣辣的热烈深挚的爱情，灼烧着自己的心灵，同时也激发着将爱情深埋
心底的少女少男们追求的勇气。司棋敢爱，爱得专一，爱得真纯，爱得永恒。她
的爱，不为权势所屈，不为金钱奴役，她爱潘又安，这便是一切。
愚钝的妈妈不能理解女儿这颗高远的心，寻常看待女儿的愿望，“你是我的
女儿，我偏不给他，你敢怎么着。”这就成了司棋爱情悲剧的直接原因。
那知道那司棋这东西糊涂，便一头撞在墙上，把脑袋撞破，鲜血直流竟死了。
一个刚烈的女奴走到了爱情的尽头，用自己生命唱出了一曲嘹亮的爱情之歌。她
看到了自己作为人的价值，她要成为主宰自己命运的人，她不想依附随顺谁，不
想让他人任意摆布自己。从这个意义上说，她比她的主子贾府二小姐迎春要高得
多，活得也更有价值，她是自己生命的主人。救过她的鸳鸯，终究不敢表达她的
爱，虽在众人前很有脸面，却摆脱不了殉主的悲剧，她缺少的是司棋的人格主体
意识。被人们特别高看的晴雯，自我主体意识是强烈的，但是却让人感到她身上
那种对男主人宝玉的依附性，以及过多的娇小姐之类的脾性，太类似林黛玉而属
于才子佳人型了，反不如司棋质朴刚烈无有脂粉气。那位尤三姐亦够刚烈的，她
的爱情选择虽有自主的一面，究竟还未脱才子佳人的樊篱，冷郎君的对她的回报
亦不过遁入空门而已，远不能和潘又安相比并。
潘又安亦是一位淳厚多情的真男子，当司棋触墙而死，其母要他偿命时，他
却说出一番令人震惊的话：
你们不用着急。我在外头原发了财，因想着她才回来的，心也算是真了。你
们若不信，只管瞧。
说着，打怀里掏出一匣子金珠首饰来。同司棋一样，他是为人而来，为情而来。
司棋是有眼力的，她情系于这个钟情男子是值得的。他在回答“你既有心，为什
么总不言语”时，说道：
大凡女人都是水性杨花，我若说有钱，他便是贪图银钱了。如今他只为人，
就是难得的。我把金珠给你们，我去买棺盛殓她。
潘又安重的是情，为的是人;司棋也只为人为情，他们都是难得的。他们的爱情
才称得上是纯真无邪，美好高尚，没有丝毫的伪饰矫情。从这一点看，可以让大
观园里所有的爱情都黯然失色，而这恰恰是被人们忽视贬抑的奴隶们之间的爱情。
潘又安对司棋的忠贞也是出人意料的。为盛殓司棋他叫抬了两口棺材来。司
棋母亲诧异，问他“怎么棺材要两口?”他只笑道：“一口装不下，得两口才好
。”司棋母亲看他“又不哭，只当他是心疼的傻了。岂知他忙着把司棋收拾了，
也不啼哭，眼错不见，把带的小刀子往脖子里一抹，也就抹死了。”“司棋的母
亲懊悔起来，倒哭得了不得。”司棋死后，潘又安就决心以死相报，他不动声色
地安排好一切，特别是盛殓了司棋，了无牵挂，便殉情而死。司棋死而有知，当
额手相庆，有潘又安这样一位值得为其死的男子而死是死得其所的了。
司棋和潘又安的爱情在大观园内外孕育成长，成为一枝独秀当其应当怒放结
果的时候却无可挽回地凋逝了。不错，他们的爱情是世俗的，惟其为世俗才具有
真纯的圣洁。然而，在世俗眼里却又是那样的不可理解，连聪明绝顶的王熙凤也
诧异地说：
那有这样傻丫头，偏偏的就碰见这个傻小子!怪不得那一天翻出那些东西来
，他心里没事人似的，敢只是这么个烈性孩子。
如果不怀偏见，把奴隶也当作人来看，司棋与潘又安爱情的价值是应当充分肯定
的。但是，司棋的爱情，作为宝黛爱情陪衬之陪衬，也并没有给予应当有的位置
，更不必说大力张扬了。纵观中国文学艺术发展的历史，如此大胆、真纯、圣洁
、炽烈、醇厚的奴隶间的爱情有过么，据我看即使有也不多，更无有他们光焰如
长虹接天触地之伟大气势。但是从全书看只不过是陪衬而已，就后四十回言也是
归结故事交待人物结局而已。然而，却居然产生了深刻的艺术魅力，使人过目难
忘。
必须提到一点，贬后四十回者总是说其语言文字比不上前八十回，人物性格
也常常走了样，读过归结司棋这段文字的都会得出否定的结论。虽然仅是一个婆
子转述故事，但是人物的性格情态神韵，无不立体的雕塑一样的耸立在人们面前
，司棋、潘又安重情重人以死殉情的真纯圣洁使人可以感觉触摸，司棋妈的势利
、心中无人、眼里有钱的卑微虚假可悲可怜也让人有灵魂出窍的感受。这种一击
两响、一声两歌的妙笔，创造出的艺术境界，给予读者的审美享受是丰富的多样
的。
红楼人物
金陵十二钗正册：林黛玉（判词）、薛宝钗（判词）、贾元春（判词）、贾探春（判词）、史湘云（判词）、妙玉（判词）、贾迎春（判词）、贾惜春（判词）、王熙凤（判词）、巧姐（判词）、李纨（判词）、秦可卿（判词）
红楼梦曲：引子、枉凝眉、终身误、恨无常、喜冤家、分骨肉、虚花悟、乐中悲、世难容、聪明累、留余庆、晚韶华、好事终、飞鸟各投林
金陵十二钗副册：甄英莲（香菱判词）、平儿、薛宝琴、尤三姐、尤二姐、尤氏、邢岫烟、李纹、李绮、喜鸾、四姐儿、傅秋芳
金陵十二钗又副册：晴雯（判词）、袭人（判词）、鸳鸯、小红、金钏、紫鹃、莺儿、麝月、司棋、玉钏、茜雪、柳五儿
十二贾氏：贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、贾环、贾蓉、贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹
十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、艾官、豆官、葵官
十二家人：赖大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、乌进孝、包勇、吴贵、吴新登、邓好时、王柱儿、余信
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红楼诗词：西江月二首、葬花吟、题帕三绝、五美吟、秋窗风雨夕、柳絮词、菊花诗、桃花行、芙蓉女儿诔、姽婳词、怀古绝句、
红楼梦每回主要内容及解读
一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、十一、十二、十三、十四、十五、十六、十七、十八、十九、二十、二一、二二、二三、二四、二五、二六、二七、二八、二九、三十、三一、三二、三三、三四、三五、三六、三七、三八、三九、四十、四一、四二、四三、四四、四五、四六、四七、四八、四九、五十、五一、五二、五三、五四、五五、五六、五七、五八、五九、六十、六一、六二、六三、六四、六五、六六、六七、六八、六九、七十、七一、七二、七三、七四、七五、七六、七七、七八、七九、八十、八一、八二、八三、八四、八五、八六、八七、八八、八九、九十、九一、九二、九三、九四、九五、九六、九七、九八、九九、一百、一零一、一零二、一零三、一零四、一零五、一零六、一零七、一零八、一零九、一一零、一一一、一一二、一一三、一一四、一一五、一一六、一一七、一一八、一一九、一二零、
重要情节：黛玉入府、梦游太虚、元妃省亲、宝玉挨打、宝钗扑蝶、共读西厢、黛玉焚稿、湘云醉眠、可卿之死、紫鹃试玉、探春理家、惑馋抄园、
脂批红楼梦每回原文解读
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