春歌

　　其一

　　春林花多媚，春鸟意多哀。

　　春风复多情，吹我罗裳开。

　　——宋·郭茂倩《乐府诗集·清商曲辞·吴声歌曲》

　　《子夜四时歌》是《子夜歌》的变曲，写人们在一年四季里的生活和思想感情，大多反映男女间的情爱相思。《乐府诗集》中共存七十五首，分为春歌二十首，夏歌二十首，秋歌十八首，冬歌十七首。这里选录了其中的八首。

　　这首歌写的是一位女子在春天里一刹那间的情怀和感受。它细腻地刻画了多情善感的女抒情主人公的微妙的心理活动。

　　首句“春林花多媚”描绘了春天的美丽景色。春林郁郁苍苍，春花姹紫嫣红，春天的景色美不胜收。一个“媚”字，活脱脱地勾画出花的艳丽多姿，惹人喜爱。如此大好春光，正是良辰美景，一刻千金，是“乐”的境界。可第二句“春鸟意多哀”偏偏于这“乐境”之中写鸟之哀情。鸟本无感情，并不懂得哀伤，可在伤感之人的眼里，鸟也会悲哀。这里，与其说是写鸟的哀情，毋宁说是写人的惆怅，而这种惆怅又恰恰是在“春林花多媚”的良辰美景之中，这更加渲染了抒情主人公那复杂的情怀。

　　第三、四两句“春风复多情，吹我罗裳开”是继春林、春花和春鸟之后而写撩人心绪的春风。花媚、鸟哀已撩拨起这位女子的心弦，春风为何也如此多情呢?为何偏偏将这位女子的罗裳吹开?这两句是女子对春风的嗔怨，还是对春风的喜爱?是嫌其多情，还是爱其吹拂?这些虽没有明确交代，但，同春风窃窃私语者，定是多情之人。风为自然现象，有何心、何情?而在多情之人的眼中，春风常常也是多情的。李白的《春思》诗中“春风不相识，何事入罗帏”两句，就是将春风拟人化，与这里的“春风复多情”有同工之妙。这三、四两句，从风吹罗裳的细节生发开来，把春风写活了。

　　仅从字间理解，这首歌只是写女抒情主人公在春天里对自然的感受，但若细细品味，似乎还可以体会到歌中蕴含着的另一层意思。在我国古代的诗歌中， “春”字往往语带双关，既指自然界的春季，又可比喻青年男女之间的爱情。在这首歌中， “春”从字面上只是指春天，可一连三个“春”字之中，是否也蕴含着这位女子的春心、春情呢?春情萌动的女子，最易多愁善感，或欢喜，或忧伤，都是由那颗敏感的春心对外界、外物的感应所致。歌中的女抒情主人公把春花、春林、春鸟、春风都涂上了浓郁的感情色彩，或许也是由于她那颗萌动的春心吧?

　　其二

　　自从别欢后，叹音不绝响。

　　黄檗向春生，苦心随日长。

　　——宋·郭茂倩《乐府诗集·清商曲辞·吴声歌曲》

　　这首诗是写女子与情人分别之后的痛苦心情的。《毛诗传》云：

　　“伤悲，感事苦也。春，女悲;秋，士悲，感其物化也。”郑玄笺曰：“春，女感阳气而思男;秋，士感阴气而思女”。这首诗所选择的时令，正是女子与情人分手之后的一个春季。

　　“自从别欢后，叹音不绝响”。 “欢”，是古代女子对情人的爱称。这两句诗，是表达女子对情人的苦苦思念之情。分别之苦乃人之常情;情人离别，则苦情更多;又《子夜四时歌·秋歌》中有“自从别欢来，何日不相思”之语，故推想女子的叹息中包含着思念之苦。古代诗歌中描写这种情感的很多：有写思而歌者，有写思而唤者，也有写思而泣者。而在这首诗里，却写这位女子的叹息。连连叹息之中，包含着这位女子多少难言的苦衷!也许她想诉说衷肠，可诉与谁听?也许她想呼唤情人，可呼与谁应?也许她想歌唱，可无人相和;也许她想泣哭，可也只能苦泪自咽。……于是，她只能独自叹息，叹出自己的孤独和寂寞的情感，叹出自己忧伤和痛苦的心情。

　　她的内心虽然悲苦，可又怎样形容、何以譬喻?诗的后两句“黄檗向春生，苦心随日长”便是生动、形象的描绘，并语含双关。 “黄檗”，是一种苦木，树木的本株就是树木的“心”，因而黄檗的本株自然就是“苦心”了。黄檗在春天里生长，其“心”也随之日日成长。自然界的这种平常的现象，此时却恰恰吻合了这位多情女子的心理。 “黄檗向春生”，比喻这位女子对情人的思念之情正变得愈来愈深， “苦心随日长”则比喻这位女子的苦心也在与日俱增。情感的加深，苦心的加重，这本来是很抽象的，是无法看到的;可自然界树木的生长却是生动的、具体的。二者连类取譬，将本是抽象的情感世界，巧妙地描绘出来了，而且显得生动形象、别具匠心。

　　在南朝民歌中，有些写男女相思之情的作品是通对人物行动的描绘来渲染情绪的。如“朝思出前门，暮思还后渚。语笑向谁道，腹中阴忆汝。”“谁能思不歌?谁能饥不食?日冥当户倚，惆怅底不忆?”(《子夜歌》)而这首《子夜四时歌》却是通过恰切的比喻。巧妙的双关语，细腻地刻画女子的内心世界，把抽象的精神现象变成了生动具体的形象，收到了很好的艺术效果。

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