《木芙蓉·惜秋华木芙蓉》咏木芙蓉诗鉴赏
吴文英
路远仙城，自王郎去后，芳卿憔悴。锦段镜空，重铺步障新绮。凡花瘦不禁秋，幻腻玉、腴红鲜丽。相携，拭新妆乍毕，交扶轻醉。 长记断桥外， 骤玉鬃过处， 千娇凝睇。昨梦顿醒， 依约旧时眉翠。愁边暮合碧云，倩唱入、六么声里。风起，舞斜阳、阑干十二。原注：大曲六么，王子高芙蓉城事，有楼名碧云。
咏物之词很少是平铺直叙的，总要有所点缀，有所附丽，这才能含而不露，意味绵长。但怎样点缀、怎样附丽，却大有讲究。按照一般写法，咏梅，则要提林和靖或寿阳公主;写杜鹃，则少不了望帝;咏菊，则离不开陶潜……但此类为人所熟知的故事最好是不用，即便用，也不可太直，比如吴文英有一首写菊的《惜黄华慢》，其中有云：“雁声不到东篱畔，满城但、风雨凄凉。”虽然是在暗用陶渊明《饮酒》诗中“采菊东篱下，悠然见南山”的诗意，但又毫不点破，无形中使词的内容更加丰厚了。这是偶而的点染，点到即止，否则便坠入恶道。还有一种情形，是将物附丽于一事来吟咏，象吴文英这篇《惜秋华》就是如此，词本是咏“木芙蓉”的，但全篇却写王子高芙蓉城事，所以开端不提芙蓉，而是说“路远仙城，自王郎去后，芳卿憔悴”，看起来似乎离题，实际上是在点题。这个“王郎”就是王子高，名迥(或名回)，北宋人，与苏轼约同时，苏轼在元丰元年(1078年)曾见过他，并写了《芙蓉城》诗。宋官本杂剧有《王子高六么》剧目。另外宋人胡微之还写过一篇《芙蓉城传略》，大意是说王子高遇一女子，她自己说是周太尉的女儿，和他有夫妻情份，于是就与王往来不绝。王一天晚上梦见周把他领到她的住所，登上东厢楼，梁上题曰碧云。又见一个少女，年纪大约十五，容色娇媚，周告诉王说这是芳卿。第二天王问周昨日梦中所去何地，她说是芙蓉城;又问芳卿姓什么，她说也姓周。这类香 ，艳故事不过是封建文人游幸狭邪时的奇闻轶事，而又涂以仙道色彩，其真实与否与本文并无关碍，但我们知道了这些，才明白这三句漫不经心的话与题目是何等紧密!“仙城”即芙蓉城(这句应是“仙城路远”的倒文)，芳卿又是芙蓉城中之人，切合时地、情事，正好为下文抒写张本。写花离不开女性，此处可谓兼而有之。“锦段镜空，重铺步障新绮”两句接开端仍是写人去物在的凄凉，但“重铺”又已暗含转折，这看下面几句就更容易明白了。“凡花瘦不禁秋，幻腻玉、腴红鲜丽”。一般的花到了秋天自然就凋谢了，木芙蓉则不同，可至初冬不败，因此有“拒霜花”的美称，在这秋季正是盛时，雪白、淡红、争艳斗俏。“腻玉”、“腴红”状写木芙蓉的肥硕可喜，“幻”字特妙，如此鲜花美景却出现在秋后，怎能不令人时猜时疑、时惊时喜呢? 这心态只有一个“幻”字当得，这是直接点到花上。接下来就是写花的形态了，但还是以写人的笔法出之：“相携。试新妆乍毕，交扶轻醉。”“新妆”是说芙蓉花刚刚绽开，“交扶轻醉”是写花团簇簇，互相纠结，花瓣红润，犹如微醉女子的娇容。
上阕除开发端几句以王子高芙蓉城事点题外，主要写花的形容姿态，咏物多于叙事;下阕则从王子高芙蓉城事上大发奇想，叙事多于咏物。
“长记断桥外，骤玉鬃过处，千娇凝睇。”永远也不会忘记在断桥下我骑着玉鬃马匆匆驰过时，你含情脉脉地注视着我。此处是写花呢，还是在说人呢?其时花与人已融为一体，所以重要的不是人与花的分别，而是情的抒写，下面作者干脆直咏其事：“昨梦顿醒，依约旧时眉翠。愁边暮合碧云，倩唱入、六么声里。”昨日梦中见到了芳卿，今日醒来犹记得她千娇百媚的容颜，眼前这花与昨日梦中之人是多么相似啊! 但花在而人不在，又不免有些惆怅，只好把这愁绪同薄暮天边凝碧的云霞一起让人唱入六么大曲之中。“碧云”，一语双关，暗点梦中的“碧云楼”。结尾三句则写芙蓉花在秋风中对着斜阳翩翩起舞，词人也正在凭栏远眺，颇有点“曲终人不见，江上数峰青”的味道，无限情事。尽在这沉默里，但这沉默比有声更令人感动，也给人留下了许多的回味。
这种将所咏之物全篇附丽于某一事的写法，确实有它的高明处，花既是所咏本体，又是引子;故事既是铺叙的中心，又成了情感的隐托，这就平空为词添了几层转折，显得含蓄蕴藉。但既是以花为本，就该时时提挈，贯穿始终，这又较一般抒写为难，吴词的长处也正在这里，看似不着边际，但仔细想来哪一字哪一句不是在写花呢?读吴词亦如食橄榄，初时苦涩，久而弥永，这也是原因之一吧。
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