雨映寒空半有无，重楼闲上倚城隅。
浅深山色高低树，一片江南水墨图。
这首诗描绘江南微雨中的自然景物，仅以淡淡的几笔，就勾画出物象的轮廓，而形神已备。诚如诗的尾句所言，是 一幅“江南水墨图”。
首句切合题目中“微雨”二字。惟其细雨濛濛，故而洒向寒空之时，给人 一种似有似无的感觉，所以说“半有无”。次句又切合题中“登城” 二字，并突出一个 “闲”字。“闲”，即闲适。不难看出，那洒向寒空半有无的濛濛细雨，不仅不使人感到厌烦，反而使人感到闲适恬淡，不由得使人登上重楼高处，悠然自适地倚在城角上纵目远眺。于是，紧接着在第三句写远眺所见之景。有着微雨中曾登临纵目经验的人，自然会体味出“浅深山色高低树”一句的诗情画意：濛濛细雨之中，远处的青山隐隐约约，看得不大真切，似乎山色浅淡; 近处的山峦却看得较为真切，自然觉得山色浓而深了; 高低错落的树木，与云山交互掩映，别有一番情趣。面对这空阔朦胧的美妙景象，诗人发出由衷的赞美： 好“一片江南水墨图”! 我国传统的水墨山水画有唐人吴道子所创立的 “离披点画，时见缺落”的疏体(唐张彦远《历代名画记》)。此体不重细笔刻画与设色，而以渲涮技法表现空阔平远的景色，飞动流走的云水，给人以缥缈迷濛、富于流动的美感。这首诗在描绘登城所见的江南景物时，不着色彩，仅以 “半有无” 的 “微雨”作为整个画面的背景，造成一种扑朔朦胧的意境; 而“山色”“浅深”，树木 “高低”，正展示了这画面的 “离披”而“时见缺落” 的层次性和雾霭缥缈的流动美。所以，诗人将登城所见的江南美景赞誉为“水墨图”，是把自然美和艺术美融合起来的一个美妙的比喻。
相关推荐
