北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
从诗题看，这是一首送别诗。但它不是惜别之情的直接抒写，而是从西部地区绮丽多姿的风雪严寒着笔，流溢出对塞外河山的挚爱，激扬着豪迈乐观、顽强自信的西部精神。惜别之情反而被冲淡了。因此，这首诗又可作为描写西部地区特异风光的山水诗来读。
全诗可分为四个层次。开头四句是第一层，写的是大环境、大背景，极力渲染西部地区大风大雪，异景奇观。起二句突兀警拔，境界昂扬开阔。时间、地点、气候变化全都包蕴于客观形象的描写之中了。诗写塞外“北风”的强劲有力： 一是“卷地”而来，二是连“白草”都被折断了。据《汉书《西域传》颜师古注： “白草似莠而细，无芒，其干熟时呈白色，牛马所嗜也。”王先谦补注说这种草“冬枯而不萎，性至坚韧”。“坚韧”之草被风折断，此风之强劲有力，无坚不摧则可想而知了。三是，此风并非严冬数九之风，而只是“胡天八月”之风。“八月”之风尚且如此，严冬之风，又当如何?四是此风不仅“卷地”而来，吹折“白草”，同时还送来了漫天“飞雪”。短短二句，有如此多层含蕴，无非突出“北风”二字，并以先声夺人之势，使读者跟诗人一起进入“胡天”的异域风光。但“北风”并非全诗主脑，所以三、四句点题，掀起波澜： “忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”这两句，异峰突起，横亘而出，确是神来之笔! 当读者正准备进一步具体领略风雪严寒的西部风光之时，诗人却写出了明媚迷人的江南早春，“北风”变成了和煦的“春风”，“飞雪”化作“千树万树”的“梨花”。三、四句与一、二句之间的反差实在太大了。诗人出生于南方，但他对西北地区的异域风光由衷地热爱，因之，他能以南方人的情感去体验、观察和表现西部的特异风光。杜甫说“岑参兄弟皆好奇”。这真是奇情、奇境、奇笔，远远出人想象之外。
从“散入珠帘湿罗幕”至“都护铁衣冷难着”是第二层。这四句节奏放慢，是高潮之后的展开与铺叙。诗人对风雪严寒进行细致入微的描写，形容雪花无孔不入，它“散入珠帘”，进到营帐之中。因此刻只是“八月”，加之帐内气温较高，雪花一进来，便把“罗幕”沾湿了。由于“北风”的袭击，“飞雪”的“散入”，室内外的气温骤然下降，“狐裘”在身，却毫无暖意; 厚厚的锦被(衾qín被子)也显得十分单薄了。不仅如此，连将军们的角弓(用角作装饰的硬弓)都被冻得僵硬难以拉开(控，拉、引)了; 都护(当时边疆重镇都护府的长官、首将)的铁甲(铁衣)被冻得难以着身。以上，通过一系列带有军营特点的具体感受，包括体肤之感，把“北风”带来的“飞雪”、严寒已经形容尽至了。连上层的“将军”、“都护”尚且如此，下层军士的感受就不言而喻了。
但“八月”、“飞雪”的后果远非到此为止。诗人掉转笔锋，把视角推向帘幕之外，射向更加广阔的空间： “瀚海”，大沙漠，又作阴崖之处，是突厥、回纥语的音译; “阑干”，纵横错杂，又解为丝绸之路上居民对“驿站”的称呼。按后一种解释，“瀚海”两句大意是：看啊，山崖，谷底，驿站，多么空旷，从谷底上望，到处都是雪崖千尺，冰封百丈; 载着忧愁的浓云，惨淡凄凉，凝聚起来塞满万里长空，雪意茫茫。然而，此刻军营中却是另一番炽热的场面，与冰天雪地的外景形成鲜明对照： “中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。”“中军”，古代军队多分为中、左、右三军，中军为主帅发号施令之所，这里指轮台节度使幕。“归客”，指武判官。“胡琴”、“琵琶”、“羌笛”，为当时燕乐演奏的主要乐器，表面为名词罗列，实写各种乐器弹奏之声，合乐之响。边地军中同事间特有的感情，送别时的热烈场面均洋溢于字里行间。“狐裘不暖”，“铁衣难着”早已置诸脑后。酒宴一直持续到很晚：“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。”“纷纷”，紊乱众多的样子。点明“暮雪”，可见下雪时间很长，而且越下越大。如果细心，还可从“飞”、“散”、“纷纷”、“下”等几个动词与形容词的使用上，看出时间的推移与降雪的形态变化。通过“下”字，可以想见入暮时分，北风静止，繁密的雪片纷纷下落。“辕门”，古代行军扎营时，以车环卫，出入之处，把车竖起，车辕相向如门，故称军门为“辕门”。通过“辕门”，暗示武判官已经要出发启程了。“掣” (chè彻)，扯动。因为雪把军旗沾湿，冻出冰层，厚重僵直，即使有风吹拂也再难翻卷了。这两句极重极静，仿佛一切都在静止，期待着送行这一刻的到来。此为第三层。
“轮台东门送君去”到结尾是第四层，写雪地送别。“轮台”，在今新疆维吾尔自治区米泉县境。此时，雪满天山，友人骑马远去，山路回环，人影消失，只留下雪地上斑斑蹄印，诗人却仍在依依远望。这四句通过画面与动作反映出诗人送别时那种怅惘之情，其中有对友人的留恋，有对故乡的怀念，也许还有许多其他复杂情感，但均含而不露。
这首诗的艺术性很高，主要是想象奇特，比喻新颖。友人回京，行者高兴，送者喜悦。在喜悦之人眼中，那卷地的北风，漫天的飞雪，裹树的银花，真是新鲜美丽，富有朝气，绚烂已极。所以才能有“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”之奇想。应当说，这千树万树梨花，实际上是诗人内心绽开的感情的花朵。有此两句，尽管全诗始终描写塞外风雪中的送别，但从头到尾充溢着轻快而又愉悦的情调，风雪严寒与离别的惆怅均被冲淡了。这两句是全诗的闪光之处，它光照全篇，辉映千古。前人所说的“诗眼”，也就是指这种闪光之处。方东树评此诗时说： “奇峭，起飒爽。‘忽如’六句，奇才、奇气、奇情逸发，令人心神一快。” (《昭昧詹言》卷十二)
当然，一首诗的价值并不决定于奇字、奇句。光有亮点是不行的。闪光的诗句要与全诗整体结构、整体意识完美结合才更能显示出它的艺术魅力。正如俗语所说： “红花还得绿叶扶”。这首诗的成功之处，恰恰表现在这里。诗写送别，但不直写送别之情(如王勃《送杜少府之任蜀州》与王维《送元二使安西》)，而是借景抒情，寓情于景，情景相生。题曰《白雪歌》，通篇处处不离“雪”字。“飞雪”、“暮雪”、“雪满”、“雪上”，直接写“雪”，“散入珠帘”、“百丈冰”、“万里凝”、“冻不翻”等句也都是从不同角度、不同侧面写“雪”。“雪”，既突出了边疆特色，又反衬出送行者热烈纯洁的友情。“雪”，既成为结构全篇的线索，又增强了全诗的抒情性与形象性。诗的地域性特色也正是通过咏雪以及与雪有关的事物展现出来的。我们把这首诗当作西部地区自然风光的诗歌来介绍，其原因也在这里。
最后，值得一提的是，开篇引人入胜，结尾余意未尽。写诗，起句难，结尾也难。但岑参此诗起、结均有特点，处理极为成功。这对读者来说或许可以得到某种启发。
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