东方晓日上翔鸾，西转苍龙拂露盘。
渭水寒光摇藻井，玉峰晴色上朱阑。
九重宫阙参差见，百二山河表里观。
暂辍去蓬悲不定，一凭金界望长安。
慈恩寺塔，在长安东南曲池北，即今西安大雁塔。这首七律描写居高眺望以京师长安为中心的关中景致，流露出诗人远离家乡亲人的悲愁，景、情交融，手法纯熟。
诗人在一个寒冷的冬日早晨登上慈恩寺塔。首联第一句“东方晓日”写出诗人登上寺塔的第一感受： 迎面一轮光艳四射的旭日映入眼睑，立时给人一种既光明又热烈的美感。在红艳的朝日上头，展翅飞翔着成群的鸾雀。鸾鸟本是虚构之物，只因京都是帝乡，诗人便对看到的鹤雀以鸾鸟称之。红日飞鸾，这种充分展示动态与色彩的热烈景致给人一种吉祥的印象。诗人注目翔鸾，目光不禁受其牵引，而导出下一句： “西转苍龙拂露盘”。鹤雀从东方苍龙七宿的方位向西飞去，转到西北皇家宫苑上空。汉武帝曾于神明台上作承露盘，立铜仙人舒掌承接甘露。这里一个“拂”字，摄出鹤雀贴着宫苑建筑低飞擦过的瞬间画面。
颔联出句“渭水寒光摇藻井”，描写远处流淌的渭水，在冬日阳光照射下闪熠着一片波光，抬头时，那描绘着井形般文彩的天花板上也反射着游移晃动的光影。既写出渭水寒光的远景，又反映了眼前慈恩寺建筑漆绘的繁富绚丽。对句“玉峰晴色上朱阑”补足句意： 周围美妙耸立的山峰一片明净，纤云皆无，晴明之光同样映照在寺中朱红栏干上。诗人立足慈恩寺，寺内有屋室一千八百余间，通过对远、近景物的交叉描绘，寺院复杂屈曲的楼宇连同飞彩流丹的华丽漆饰，仿佛展现在读者面前。
颈联出句“九重宫阙参差见”，诗人再次纵目远望，九重门的巍峨宫殿，高下远近，历历在目。对句“百二山河表里观”，诗人周流极目，决眦远眺，将“百二山河”即三秦险固之地，山山水水，里里外外，都收摄眼底。在这两句中，充分表现了诗人立足点高、视野开阔，使得诗意大张，景象鲜明，格调明快，气势磅礴。
以上三联，重在写景，诗人立身寺塔之上，大抵依眼目所见，冷静写来，以审美主体的直观反应性描抹为主，但已蒙上一点薄薄的哀愁。诗歌的尾联，则出现突发的急转，变成抒情为主： “暂辍去蓬悲不定，一凭金界望长安。”蓬，就是蓬门、蓬首。诗人家门妻子远在岭南，因离别而悲袭心头。想暂时停下不思念，谁知心中更充满悲思。强烈而欲捺不得的悲愁终不可止，唯有凭借金色境界的佛地慈恩寺，一眺长安而聊抒悲愁而已。“悲不定”而无可奈何的心情，通过最后收束之句加以外化。帝都美景，与诗人的悲愁于是也得以统一。
全诗大部写景，适时抒情，终成苍凉古劲的浑然一体。使读者想象着富丽的京城美景，竟也染上一层淡淡的悲意。
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