行到翠微顶，翠微全在下。
峭壁不洗濯，孤青自淡冶。
山声石上来，暮色天际写。
土灶燃松柴，放出烟一把。
这是作者游宝珠洞写的一首山水名诗。宝珠洞，位于北京西郊翠微山，为山中名胜之一。作者以其闲寂的心情和冲淡的笔调，描绘了宝珠洞的恬淡自然、淡远幽静的景色，表现了他寄情山水的某种闲情逸志。
此诗起首两句：“行到翠微顶，翠微全在下”，介绍宝珠洞的位置及其概貌。上下两句，“翠微”叠用，然含意各不相同。上句“翠微”指山名，下句“翠微”写山色。作者站在翠微顶端，俯视山下，只见青翠碧绿的岚影山色全都倒映在清潭水底。向上看，“峭壁不洗濯”。“峭壁”，形容石壁陡削;“不洗濯”，形容断岩洁净，少有草木杂物。而“孤高自淡冶”，当指生长在岩石表面的青苔或小草，它们不需花木点缀，独自默默地生存着。从字面上看，这是作者对自然物的静景素描，实际上这是诗人志怀高洁、孤芳自赏的人格形象的写照。紧接着，诗人的视线便由近及远地向前眺望： “山声石上来”，由听声而见泓泉水自岩石上奔泻而下，打破了山中的沉寂。这是以动托静、以有声衬无声的艺术手法，使周围环境及作者心境更显得格外幽静。此诗句，似化用唐代诗人王维《山居秋暝》诗的“清泉石上流”而来，二者均富有诗情画意。而“暮色天际写”，描绘“暮色”将临，日薄西山，一片孤云，紧蔽夕阳的情景。一个“写” (泻)字把落日余晖不甘受阻而顽强地从云缝中倾泻出来的景致，表现得维妙维肖。这两句借静写动，与前两句静态描写形成一个鲜明的对比，描绘出一幅幅形象鲜明、声色相间、动静相托的生动画面。最后两句： “土灶燃松柴，放出烟一把。”这是诗人孤独生活的反映。搬几块石头垒一个小土灶，捡几根松柴燃起一堆火，然而，由于灶小柴湿，火势不旺，只能“放出烟一把”。这篝火是野餐?是取暖?是伴坐?……这其中的奥秘与真谛，作者没有明白说出，留待读者根据各自的审美情趣去猜测、去欣赏、去品味……
这首诗全用白描手法，真实、自然、亲切。作者通过一个生活侧面，以凝练的笔触、流畅的语言和融情入景的艺术手法，表现了他寄情山水的真实情感。同时，从他所描绘的“峭壁”、“孤青”、“淡冶”、“暮色”、“土灶”、“松烟”……等景物中，也能看出他那啸傲林泉、消极处世的冷寞态度。
这首诗在构思、语言等方面，酷似陶诗，具有自然、冲淡的本色。清翁方纲在《陶庐杂录《序》中指出： “其(法式善)为诗也，多蓄古今人集，闳览强记，而专为陶韦体，故以诗龛自题书室，又以陶庐为号。……在诸学侣中论诗最久，其英特之思，超悟之味，有过于谢蕴山、冯鱼山，而诣力的深邃，则稍逊之。”这个评价，可谓深中肯綮。
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