云髻翘妆，锦袍映、马上桃花珠勒。飞箸遥请长缨，关门羽书急。三万里黄图似扫，算留得、蜀江残碧。雁塞虫沙.鸾台水火，输与巾帼。
问中阃，骄帅如棋，尚挥麈、纶巾当筹笔。中酒斫衣投地，与金瓯同裂。念玉垒、家山已破，料珮环，不化鹃血。祇有图画春风，旧时曾识。
秦良玉是明代末年四川的一位女将，能征惯战，打了不少胜仗，可后来与张献忠为首的农民起义军作战，曾大败，最后据境顽抗而病死。当词人看到了一幅秦良玉的小像之后，不禁联想起她的身世功绩，对她产生敬佩而又惋惜的心情，而写下了这样一首词。
开头“云髻翘妆，锦袍映、马上桃花珠勒”几句活脱脱地给我们描绘出这样一个女将的形象。“云髻翘妆”，完全是女子的打扮，高高的发髻，头上还插着首饰。可却身穿战袍，跨在马上，用桃花色珍珠镶嵌而成的马勒子与战袍相映，使女将的形象更生动、更丰满。这几句通过极简单的笔墨，道出了秦良玉形象的基本特点，既真切而又传神，确是十分不易的。
自此以下，便是作者联系秦良玉生平而抒发的想象和感慨了。“飞箸遥请长缨，关门羽书急。”是说在军事形势十分紧张的情况之下，女将军主动请求战斗任务，从四川赶到北方杀敌。史载秦良玉曾于天启元年(1621)率兵北上御后金(清)，崇祯三年(1630)又入援京师。主动请缨，万里赴疆，这才显出英雄本色。虽然“三万里黄图似扫”，可还是保住了蜀地的河山一隅，所以说功劳是不可磨灭的。“黄图”，帝都。唐骆宾王《同崔驸马晓初登楼思京》诗云：“白云乡思远，黄图归路难。”就是说要回到京城是很难的。这样的功劳，与那些须眉男子相比，并不逊色。“雁塞虫沙”，是指那些在边塞战死的士兵或遇难的百姓;“鸾台”，唐门下省之别名，“水火”指势不两立者。这里作者以“鸾台水火”比喻朝廷中那些争权夺利的人。不论是“雁塞虫沙”还是“鸾台水火”，他们在巾帼英雄的面前，作何感想呢?这上阕的结句，既发表了作者强烈的感慨，也发表了作者对这位女将的无限赞美。
下阕则转而表现惋惜之情了。秦良玉回蜀后，竹菌坪一战，被张献忠打得大败，所部三万人尽溃。所以说“问中阃，骄帅如棋”。阃者，郭门也。秦良玉被张献忠部围困，所以说是“中阃”。“骄”，写出了作者心目中秦良玉失败之原因。“如棋”，似指在被围之中的秦良玉如同在棋盘中面临失败的走投无路的“帅”一样。不过尽管如此，她“尚挥，纶巾当筹笔”，困兽犹斗，筹划着最后一搏。“中酒斫衣投地，与金瓯同裂”二句，表明她至死忠于大明王朝，与国家同灭亡的决心。今天看来，秦良玉的这些做法是不值得称道的，与农民起义军为敌，而且顽固到底，当然没有好下场，最后是病死了。但在一个清代词人看来，这些举动，又是他十分敬佩的。这一点，我想也不必过于去苛求古人吧!
最后“念玉垒、家山已破，料珮环，不化鹃血”，表现了作者的一种无可奈何之情。玉垒，山名，在四川灌县西北。四川全境为张献忠夺得而建立了大西政权，虽然不久张献忠亦被清兵所破，但毕竟秦良玉“家山已破”。作者料想到，她不会象古蜀帝杜宇那样，化作啼血的杜鹃，留给人们美丽的神话传说，而眼前，只是留下了一幅小像，给崇敬她的人留下美好的想象和回忆。所以说“祇有图画春风，旧时曾识”。她的英姿，她的形象，连同她的功业，她的罪过，一起留给了后人去评价。
由像及人，进而生发出许多联想，发抒了许多感慨、赞美、惋惜之情，这是题像诗的特色。虽然作者的评价不无偏颇，甚至有原则和立场的问题，但从文学的角度来看，的确是写得感情起伏迭宕，从酝酿，到高潮，到跌落;从赞美，到惋惜，到无奈，显得真率自然，感人肺腑，不愧为清词中的珍品。董方立虽然年仅三十三岁而卒，而其《兰石词》却被编进《清名家词》，在众多的清代词人中争得一席之地，我们从这首词中就可看出他的艺术工力。
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