深居俯夹城， 春去夏犹清。
天意怜幽草， 人间重晚晴。
并添高阁迥， 微注小窗明。
越鸟巢干后， 归飞体更轻。
这诗是大中元年(847)初夏，在桂管观察幕府中所作。宣宗即位，牛党得势。诗人一直受到牛党的猜忌和排挤，感到在京难以栖身，只好离开长安，随桂管观察使郑亚到桂州(今广西桂林)，入幕为掌书记。由于摆脱了朋党斗争的困扰，又得到郑亚的器重和信任，此时作者心境较为舒畅，诗中就反映了这种情绪。
诗一开始便点明地点和时令。“深居”表住处幽静，还可以俯视夹城，以示住所地势之高，为远眺作了铺垫。“夏犹清”语本谢灵运《游赤石进帆海》：“首夏犹清和”。“犹”字是说南方初夏该热而不热，天气仍然清明和暖。这样寥寥数语就把感受晚晴的客观环境交待清楚了。
接着写眼前所见。雨过新晴，气象万千，诗人惟独注意到生长在幽僻处的小草。小草受到雨的滋润，在新晴的阳光下充满生机，似乎老天有意怜爱它。诗人从幽草的遭遇联想到自己的身世：辗转仕途，天涯作幕，历经人生风雨之后，多么需要阳光的抚慰啊!人间喜爱阳光，特别是“晚晴”。它是美好的，又是短暂的，要“重晚晴”，珍视久雨后傍晚的晴光。景由外境变成了内心的境，对自然界“晚晴”的体验蕴含着诗人对生活旅程上“晚晴”的憧憬，因而凝炼为警策动人的哲理：“人间重晚晴”。
于是，诗人放眼远眺。欣逢晚晴，云开日出，“并添”上身在高阁，顿觉视野开阔，有纵目千里之势。转眼回望寓所，夕阳斜照，淡淡余晖流注小窗，格外明亮。“迥”与“明”前后呼应，映衬诗人对前程充满了希望，进一步写出“晚晴”之可贵。
暮色渐浓，宿鸟归飞。诗人观察到在晴光中飞翔的“越鸟”，身体轻捷。这大约是天晴巢干，切望飞回到舒适的窝中去歇息吧!作者紧扣“晚晴”，描绘望中所见，同时也寄托自己的期望。“胡马依北风，越鸟巢南枝。”(古诗十九首·行行重行行》)诗人在僻远的南方幸得安身之处，欣慰之余不免有客中思家之苦。何况其壮志未泯，自然切望时政清明，能得到朝廷信任，早日北归长安，施展平生抱负。象“越鸟”那样，经历了一番风雨，也能在“晚晴”中轻快地飞归“干巢”。
全诗写晚晴景色，只用淡墨勾勒，笔触疏朗。着重通过景物表达思想感情，运用象征意义寄寓人生理想。在诗情中溶入哲理，耐人思索。人们可以凭自己的审美经验，在反复涵泳中感受其中意蕴，得到艺术享受。
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