淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有，殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?君莫舞!君不见，玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。
运用比兴寄托来抒发对国事的看法，是封建时代文人常用的一种艺术手段。这样做一方面可以免遭迫害，一方面又可以引起读者广泛的联想，从而取得更理想的艺术效果。辛弃疾这首词就是运用这种方法取得成功的优秀作品。
这首词的前面有一小序，说明作词的时间是宋孝宗淳熙六年(1179)。辛弃疾四十岁，这年他由湖北调任湖南，担任负责财赋及谷物转运的漕司。在接任的同事王正之为他饯行的筵席上，他对国事日非，感触很深，于是即席写出这篇作品。
词的上片，以“落红”、“飞絮”为描写对象，组成一幅残春的画面，表现作者的惜春心情。开头两句，劈空飞来，说明在“风雨”的催打下，春天很快又要过去了。春天，谁都知道是代表美好的象征，这里隐喻主张抗金的爱国潮流，而“风雨”则可视为主张妥协投降的腐朽势力。这里的“更能消”三字，语气非常沉痛，国家的命运还能够经得起几次打击呢?接下来两句情感又起了一个转折，为了惜春，竟然担心“花开早”，并不是不要看到百花齐放的场面，而是怕开花时节的到来，意味着“春归去”的时间愈来愈近，用矛盾的心情来强烈表达对春天的热爱，也就是表示对恢复大业的期望。这样，“何况落红无数”的眼前残春景象，就更使词人感到痛苦。“春且住，见说道，天涯芳草无归路”，这是更进一步的惜春心情。希望春天留下来吧，因为听说芳草铺到了天边，把你春天回去的道路都遮断了，既然无法回去，还是留下来吧。这句话的艺术想象力真是达到惊人的程度，它把自然界感情化了。但春天并不因人的主观愿望而停留下来，还是悄悄地走了，这样作者就由“惜春”转向“怨春”。春天毕竟无言地逝去了，只有“画檐蛛网，尽日惹飞絮”，这是比喻满朝奸佞，制造假象来粉饰太平，恰如蛛蜘网上黏上几片柳絮，胡说是春日长在，这是多么痛心的现实!
下片由对自然情景的描写转入人物描写，其目的是要把自己的思想情感更加明朗化。一开始，就以汉武帝和陈皇后的故事，来暗示自己的处境。陈皇后一度得宠，后又被武帝幽居长门宫。以男女爱情喻君臣关系，是从屈原以来在诗歌中经常使用的手法。“佳期”是以男女欢会的佳期喻君臣遇合的佳期，也是指恢复祖国河山的佳期，然而“又误”了，这说明不是第一次，而是一误再误，原因是“蛾眉曾有人妒”，这是用屈原《离骚》中“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫”的语意，喻小人当道，朝政日非。想当年，幽居于长门宫的陈皇后听说司马相如善于写赋，就送黄金百斤请他写了一篇《长门赋》，诉说自己的哀怨。据说汉武帝看了很受感动，和陈皇后重归于好。这里反用其意，说明君主在小人的包围之下，爱国志士的满腔忠忱，也难以打动君王的心。作者的情绪是愈来愈激动了。接下去是对群小的直接指斥。“君莫舞”，这个“舞”字用得非常传神，表现这帮小人得意洋洋的情态。作者严正地向他们指出：“玉环飞燕皆尘土”。玉环，指唐玄宗的宠妃杨玉环，后来在安史之乱中，玄宗因迫于兵变，在马嵬坡将她缢死;飞燕，指汉成帝宠妃赵飞燕，后废为平民，自杀而死。这两人都能歌善舞，但最后都不得善终，以此来暗喻推行卖国投降路线都不会有好下场。写到这里，突然来了一句“闲愁最苦”，表示对国事无望的痛苦心情，那末，如何来摆脱这个痛苦呢? 他说：“休去倚危栏”，因为一倚“危栏”，就会看到“斜阳”和烟雾迷茫中的杨柳，这两种景色都是一种令人“断肠”的迟暮气象，象征南宋王朝的国运衰微。但是不去“倚危栏”，难道这种景象就不存在了么?当然不是。这无非是表达一种无可奈何的情绪而已。
这首词表现一位具有强烈爱国思想的英雄人物的壮志难酬、忧心国事的激愤心情。词意委婉曲折，柔中有刚，读之令人感慨。梁启超说：“回肠荡气，至于此极。前无古人，后无来者。”对这首词给予极高的评价。
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