几多红粉委黄泥，野鸟如歌又似啼。
应有春魂化为燕，年年飞入未央栖。
这首诗写宫人早丧的哀绝人寰，反映了封建社会宫廷内的冷酷无情。
“宫人斜”，指埋葬宫人的地方。在皇宫的高墙之内的妙龄女子，虽然有着锦衣玉食的生活享受，置身珠围翠绕的富丽之地，但精神上却是极端贫困的。她们没有自由，没有爱情，没有温暖，如同进了人间地狱，备经煎熬，被折磨得直至殒命。诗人有感于此，作诗为她们诉怨抒恨，发出了愤怒的控诉!
“几多红粉委黄泥”，措辞凄哀，出语挟悲，为年纪轻轻的宫人的过早进入了坟墓深深叹息。不知有多少红颜粉黛的女子葬身泥土了，能不叫人为之发指吗?这使我们联想到王建的同题诗的头两句：“未央墙西青草路，宫人斜里红妆墓”，她们死得多惨、多怨啊!
“野鸟如歌又似啼”，这是悲凉气氛的渲染，更是屈死的阴魂的哀鸣!歌何?啼何?歌她们命薄如纸，啼她们黄泉衔冤，谁闻之都凄然动容啊!
“应有春魂化为燕”，根据以上两句的内容， 由此转入形象的议论。在明媚的春光中，那些埋身青冢的宫人，也该魂兮归来，化为轻燕，飞翔于清朗的大地。这种想象，实际上是诗人伤逝感情的外溢，为她们所遭受的苦难愤愤不平!她们生前被幽禁宫中，在严酷的宫廷律令下不敢言笑，噤若寒蝉，若有闪失，便会于廷杖下丧身，也有的因长期抑郁罹疾而亡，美好的生命就这样被无情地扼杀了，死后荒郊僻野成了她们的归宿之地，冷冷静静，年复一年，无人过问，焉得不令人感叹嘘唏!
“年年飞入未央栖”，结句发人深思，抨击了封建社会最高统治者的罪恶。“未央”，汉宫名，这里借指宫殿。那些含恨死去的宫人，她们化为春燕，要年年栖息到宫殿来的。诗人为什么会在笔下流露出了这种奇思异想的呢?皇帝娱情歌舞于殿中，被玩弄的宫女侍奉身旁，这些一时承宠的新人，等待着的命运不也会象“红粉委黄泥”一般吗?这一方面揭露了统治者把自己荒淫无耻的享乐建筑在广大妇女的不幸上的行径，一方面暗示着更多的宫人会走向“宫人斜”的末路，象征屈死的冤魂的春燕目见歌吹舞起的场面，不似乎在对这些同是受苦人诉说着：现在你们象我们过去一样，将来你们会象我们现在一样吗?宫人们，的确是“颜色如花命如叶”的!
全诗写得折叠多致，披露到纸上的诗情颇为动人，耐人辨味。尤其是诗的三、四两句的想象性描写，凝聚着深婉的意念，拓宽了诗的容量，既有情的抒发，又有理的明示。
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