依然临江渚， 长望倚河津。鼓声随听绝， 帆势与云邻。泊处空余鸟，离亭已散人。林寒正下叶，钓晚欲收纶。如何相背远，江汉与城闉。
阴铿字子坚，南朝陈代的著名诗人。他“博涉史传，尤善五言诗，为当时所重”(《陈书》本传)。他的诗初步具有唐律的风格。他在修辞造句方面，颇费苦心。杜甫在自述创作体会时曾说：“颇学阴(铿) 何(逊)苦用心”(《解闷十二首》)，可见他对后世有着相当的影响。
本篇诗题表明给刘光禄送行，因故迟到来不及见面。刘光禄指刘孺，是阴铿在梁湘东王府中时的僚友，多年的至交，后来曾任王府光禄卿。
诗的中心在于写送行而不及见的怅惘心情，它是通过自己目送离舟的神态和周围的景物来表现的。诗的开头，避免了一般送别诗常用的旧日交往，别易见难等内容，开门见山地直写。“依然临江渚， 长望倚河津”，这种追送不及、怅然若失的特定情绪，读起来觉得直入明快而又令人寻味。“依然”在这里的意思是“依恋地”;“长望”既是长时间的望，又是远远的望，同样反映出目随船去的情景。通过这两句诗，我们看见了身临江渚、伫立渡口、目送帆影渐渐远去的诗人形象，并且感触到他和刘光禄的深长感情和来不及见这临别一面的懊丧心境。
“鼓声随听绝，帆势与云邻”，紧承“长望”、极写“依然”难舍之情。“随听绝”，从听觉上写船的远去。这个“听”字用得极妙，它准确传神地写出当时的情景。开船时的鼓声已消失了，是停止了，还是因为距离远而听不见了呢?这本来是难以肯定的，也用不着肯定。而“随听绝”则表现出诗人的听觉，也就是诗人的心追随着鼓声一直到它的消失，他那种专神凝听的情态也就跃然纸上了。由此可见诗人观察外界景物和体验内心活动的人微，表现手法的细腻了。“帆势与云邻”是从视觉上写船的远去，同样写得准确细腻，而且意境开阔，饶有气势。诗人一直注视着航船移动，在水天相接的远处，船身看不见了，帆与云已紧紧相接，瞬息之间就会什么都消失在视野之外。这正和“孤帆远影碧空尽”的意境相似，有着异曲同工之妙。
“泊处空余鸟，离亭已散人。林寒正下叶，钓晚欲收纶”四句，写江边的景物。诗人久久凝望，直至帆影隐没在水天之外，四顾周围，才发觉自己孤独地伫立在暮色之中。这时原来熙熙攘攘的河埠上和离亭中已经空寂无人，只有归巢前的鸟雀在跳跃啄食。远处，树林里的落叶正纷纷飘落，垂钓的人也因天晚准备收纶回家了。这一幅深秋傍晚独立苍茫的图景，衬托出友人离去后诗人空虚落寞的感觉，怅惘之情也因之加深了。
篇未以感叹句“如何相背远，江汉与城闉”作结。“如何”句，叹息分离之远，隐隐地流露出离怨别情。刘光禄此行远去江汉， 自己将仍回到城中，从此相隔千里，令人怀想。想到同是宦游之人，身不由己，不禁感慨系之了。这两句的感情，由上文自然连贯而下，在结构上，关顾全诗，严谨而又缜密。
本篇前四写写诗人自己伫立江头， 目送离舟的神情，中四句写回身四顾时所见景物，末两句是对这次离别的感慨。全篇表现追送不及的怅惘心情，中心突出，结构完整严密。阴铿向来被誉为擅长写景，尤其是写江上景色，本篇就是一例。它的特色除情景的妙合之外，更在于体察的细致，表达的生动清丽，确是工致天然，风味可掬。
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