〔十二月〕自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
〔尧民歌〕怕黄昏不觉又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分?裙带宽三寸。
〔二月过尧民歌〕是首带过曲(一般把它包括在小令里)，内容是写妇女的离愁。前曲通过景色描写来衬托她对远人的思念;后曲直抒她的愁绪，全曲渗透了深沉的伤感。开头两句写别后不堪忍受远隔千山万水的分离。“自别后”、“更那堪”表明情由，总摄全曲的情绪。“隐隐”、“粼粼”描写遥山远水的形态，这是远望所见。三四两句写近景，柳絮随风扬洒，桃花鲜艳夺目，构成了春天明丽的图景。古人原有折柳赠别、人面桃花的故事，在这里作者用桃柳入诗，除作为眼前的景色外，也暗切离别的心情。第五句紧接上文，写花香因风透入内房，不但芳菲浓郁，而且连续不断。第六句写到了黄昏时节，漫天细雨增人惆怅，直至掩上重门。这一曲句句写景，但又处处关情。以美丽的春天景色，反衬她孤单的境况，突出了她的思念之情。在这些句子中，我们还可体察到时间的推移、地点的更换、人物的走动。他整日价神思远系，怅然无绪。一忽儿凭栏翘望，一忽儿低徊花下，一忽儿转身步人香闺，一直到日落天晚，惘然对着连绵春雨。此时真有“守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”的凄凉况味。
后曲在前曲的基础上加强了感情的抒发。她怕黄昏带给她的孤寂，她为离别而失魂落魄，以致潸然泪下，她还想象此时离人也正在为离别而悲痛欲绝，因而更加伤心。上面四句，从怕黄昏、销魂到悲啼、断肠，感情逐步加深。结句的意思在古典诗词中较常见，但因为有了前文对悲伤的着力描写，在这里，水到渠成，顺理成章，也不觉得熟套了。这最后一句概括全曲，形象地表达了她内心的伤痛，突出了一个悲字。
这支曲接连使用对偶排比句式，使所写的景物互相映衬，感情前后连贯，加强了抒情的效果。此外，前曲六个句子，句末都用迭字，这些迭字的使用，虽然语法位置相同，但是各具情状，而且都带感情色彩。“隐隐”写遥山的模糊形象;“粼粼”有远水的明亮色彩;“滚滚”描摹飞絮的动态;“醺醺”是醉脸的颜色;“阵阵”体现香风的连续;“纷纷”形容暮雨的迷濛。它们都随物赋形，贴切地表现描写对象的特征，具有“复而不厌，赜而不乱”的妙处。后曲中的前边四句，接连排比，每句的句首与句尾同用一词，在情意连续，逐层递进之外，又造成回环激荡、缠绵不绝的语势，使表达的感情更加悲恻幽怨。
王实甫的作品以文采见称，这首《别情》就写得典雅工丽。还有对偶、排比的妥贴自然，迭字、回环的美妙精当，都显出作者高超的艺术造诣。
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