妆成多自惜①,梦好却成悲。
不及杨花意,春来到处飞。
“一入深宫里, 年年不见春。 ”在封建时代, 被从民间强选入宫的少女,除极少数可能得到皇帝的宠爱, 绝大多数连皇帝的面也不容易见到, 却又永远不能出宫, 不能与外人接触, 更不能婚配。 隋炀帝时宫女侯夫人的这首 《妆成》 诗, 即抒写了她孤独寂寞的痛苦感情, 表达了对爱情生活的强烈追求。
“妆成多自惜,梦好却成悲。”封建社会强调郎才女貌,“女为悦己者容”。这位宫女的“妆成”,正是借装饰打扮以博取青睐。妆前,她也许在梦中得到了皇帝的宠爱,或者找到了意中人,醒后还沉浸在幸福的回忆中,因而才郑重其事地梳妆打扮。但这毕竟是南柯一梦。待冷静下来,才发现在惨酷的现实中,自己不仅没有见过皇帝的面,而且也没有意中人,因而才 “多自惜”,只能顾影自怜,“却成悲”,感伤不已。由于 “妆成”与 “多自惜”,“梦好”与 “却成悲”形成强烈反差,构成鲜明对比,因而恰如其分地写出了宫女感情上的波澜,生动细腻地表现出她对爱情生活的强烈追求。
在这位宫女的“多自惜”、“却成悲”中,还有着时不我待的感叹。身处深宫的女子,在这样一个暮春时节,“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,最易触景生情,感叹 “红颜暗老白发新”(白居易 《上阳白发人》)。值得注意的是,这位宫女在悲惜之余,并不怨花谢花飞,反而羡慕杨花飘零: “不及杨花意,春来到处飞。”她感叹自己还不如杨花。不是么,那杨花还能在春风中飘飞到各处,自己却深闭宫中,没有自由,找不到意中人。这一感叹,也是对比,将她孤寂的情思、强烈的追求,表现得更为细腻生动。
由于这首诗打破了先触杨花飘飞之景而生孤寂落寞之情的固定结构,而是先以行动与表情、梦境与现实构成鲜明对比,直抒其情; 再以情会景,惜物抒怀,于浑融中更显得丰富,其情自深。
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