《五色石》简介|鉴赏
清代白话短篇小说集，全称《笔炼阁编述五色石》。题“笔炼阁编述”，首序署“笔炼阁主人题于白云深处”，因知“笔炼阁”即作者虚拟的写作室， “笔炼阁主人”即作者的化名。至于作者的真实姓名，孙楷第、胡士莹、陈翔华认为即《一柱楼诗》案的徐述夔，林辰、萧欣桥则持否定态度。因是这位作者，还写有两部小说，一是拟话本小说集《八洞天》，一是长篇小说《快士传》，二书署名均为“五色石主人”。今存清初刻本，藏大连市图书馆。大连市图书馆还藏有《遍地金》四卷，实即《五色石》之前四卷;北京大学图书馆藏有《补天石》四卷，实即《五色石》之后四卷，均系书贾改头换面之所为。1985年辽宁春风文艺出版社出版萧欣桥点校本。
《五色石》共收拟话本小说八篇。它们是：第一卷《二桥春》，第二卷《双雕庆》，第三卷《朱履佛》，第四卷《白钩仙》，第五卷《续箕裘》，第六卷《选琴瑟》，第七卷《虎豹变》，第八卷《凤鸾飞》。每卷卷目后均有双句回目，如“二桥春”下为“假相如巧骗老王孙 活云华终配真才子”;《双雕庆》下为“仇夫人能回狮子吼 成公子重庆凤毛新”等等。此种体制，只见于明末清初某些拟话本小说中。
关于本书的命名和作意， 自序中说： “《五色石》何为而作也?学女娲补天而作也。”又说： “然而女娲所补之天，有形之天也;吾今所补之天，无形之天也。有形之天日天象，无形之天曰天道。”很清楚，作者写作此书的目的，就是为了补救世道人心。收在《五石色》中的八篇小说，大体可以分成如下几个方面的内容：一、劝善惩恶，警世醒世。如《朱履佛》、《白钩仙》、《虎豹变》等。 《朱履佛》一面暴露僧侣罪恶，一面歌颂“守正持贞，除凶去暴，能明孔子教的宰官”。 《白钩仙》写了一个善恶终报的故事。 《虎豹变》通过赌徒宿习在岳父苦心教育下迁善改过的故事，为败子说法。此篇小说卷末“评”云： “能改过者，善补其缺者也，能劝人改过者，善补人缺者也。自补其缺与补人之缺，皆所以补天之缺。”颇有助于读者理解这部小说集的思想内容。二、反映家庭矛盾，提倡纲常名教。如《双雕庆》、《续箕裘》、 《凤鸾飞》等。前两篇反映妻妾、嫡庶矛盾，后一篇表现主仆关系。在此类作品中，分别宣扬诸如父慈子孝、妻妾和顺、仆婢效忠家主等纲常名教思想，较多地反映了作者世界观的落后面。三、表现婚姻爱情主题，主张以才貌取人。如《二桥春》和《选琴瑟》。前者写书生黄苍文同时与陶、白两家小姐联姻的错综复杂故事，后者写母舅郗少伯为甥女隋瑶姿择婚的曲折离奇的故事。这类小说有两个特点，一是强调男女双方的才貌相当，条件对等，“才子佳人，天然配合”，一补“谢幼舆折齿”、“朱淑真断肠”、 “元微之负心”、 “王娇娘薄命”等历来“缺陷”;二是男女双方、特别是女方的父母都较开明，都能支持女儿有个理想的配偶，还很尊重女儿本人的意愿。这反映了明中叶以来民主思想在爱情婚姻问题上的抬头。四、其中有的小说还对封建官场、科场的黑暗龌龊有所涉及。如《二桥春》中江西南赣兵道木采，依仗个人权势，胁迫本府同知陶尚志议婚，陶公不允，即公报私仇，陷陶公于失机待罪，后来又把钦点赴浙房考的白推官拉入私衙，为儿子科考打关节;其他如《凤鸾飞》中权相裴延龄迫害河东节度使祝圣德、告病司空贺朝康; 《选琴瑟》中汤思退贿卖科场题目并随意涂坏考生的卷子; 《白钩仙》中汪直挟私陷害新科举人吕玉等，都是假借先朝事而写当代情，都从不同侧面反映了当时官场和科场的混浊和龌龊。
与小说的思想内容相比，《五色石》的艺术技巧更觉可取。 《凤鸾飞》卷末“评”说：“至于文词之美，想路之奇，又勿谓是余技也。苟曰补天，天非顽石可补，须此文成五色，差堪补之。”说明作者和评者都很重视作品的艺术技巧。本书的艺术技巧主要表现为三个方面：一、情节安排巧妙。本书所收小说，每篇都不是平铺直叙，一览无余，而是故事曲折复杂，情节新奇巧妙，使读者目不暇接。如《朱履佛》中写到三个坏和尚，最后都被来御史用计捉获，这“三个和尚，三样捉法，三样审法” (卷末评)以及活活烧化的巧妙构思，在短篇公案小说中是难得看到的。 《续箕裘》的故事情节大起大落，特别是吉孝的姑妈两次空弄虚头，利用女巫关亡、调神搞得吉孝的继母韦氏神魂颠倒，简直令人拍案叫绝。作者善于用误会法掀起故事波澜。如《二桥春》中黄家老仆船上闻哭，以为陶小姐已死，回报黄生，以至闹出后面的活吊孝;《选琴瑟》中郗公无意说出读《小弁》诗是别人代做，而宗坦以为是在说他，急忙争辩解释，结果反露了马脚等， 不但入情入理，而且意趣盎然，都构思得非常巧妙。二、结构复杂严密。八篇小说的故事情节大都头绪纷繁，一篇小说的人物故事往往同时在两三个甚至更多的地方展开，如《二桥春》，初在秀水，所涉人物只有黄苍文、木一元和陶尚志一家;后黄苍文到杭州应试，在天竺寺邂逅赴赣途中路经杭州的白小姐;陶尚志携带家眷到江西赣州任职，木一元也赶到赣州父亲任所，木采托白推官去陶家作媒，木、陶二家之外又多出一个白家;又浙江主试乐成行文赣州聘取白推官至杭阅卷，木一元也回浙应试，此后故事又在赣、杭二地交互展开。人物众多，头绪繁复，有分有合，有张有弛，都被作者安排得井井有条，错落有致。 《凤鸾飞》的人物故事更见复杂，公子小姐的互慕互爱，侠仆义婢的代主受难，忠奸斗争的此起彼落，都被作者编织在一篇小说之中，而且编织得天衣无缝。另外，本书在结构布局方面还有一个突出之点，就是人物不论主次，事情不管大小，只要作品中写到的，前因后果都交代得一清二楚，决无前后脱节、顾此失彼之嫌。如《虎豹变》，不但主要人物宿习的浪子回头过程描写得合情合理，冉化之、曲谕卿的苦心劝谕叙述得头头是道，就是一些非常次要的人物，如宿习在捕衙观审时看到的李大、张乙以及三个不知姓名的赌徒，对于他们的归宿，小说后半也都交待得清清楚楚，特别是那个青浦乡绅钮义方，小说前后只提到他三次，第一次是因他儿子聚赌而牵连宿习枷号，第二次是曲谕卿、宿习在城隍庙看他编的戒赌戏，第三次是冉化之应他之请而作《戒掷骰文》，这个次要人物不仅前后照应周到，而且对于整个小说的故事情节和人物关系都有极为重要的结构意义。三、语言丰富多采，从容不迫，叙事语言流利生动，人物语言贴近声口。如在《选琴瑟》中对于宗坦几次撮空脱骗的描写，《白钩仙》中对于陆逢贵一再纠缠吕玉写字而又不懂装懂、胡吹乱赞的描写，都达到了出神入化的境界。又如《续箕裘》中韦氏在丈夫吉尹面前几次挑拨丈夫与前妻之子吉孝的说话，绵里藏针，极切人物声口，显然都是来自生活并经作家锤炼而得的。小说中穿插的一些自创诗词也大都写得很好。总之， 《五色石》作者是一位编织故事的能手，其小说大都具有故事新奇、情节巧妙以及结构繁复、照应周到的特点，加之语言的丰富流畅，因之具有一定可读性。但也毋庸讳言，由于作者在“编述”小说，而且在很大程度上又是自觉地为维护世道人心、宣传某种伦理道德而编述，因此有些小说有人工痕迹，不很朴素自然，这是该小说集的主要艺术缺陷。
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