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鲁迅《木刻创作法》序原文及赏析

2020-02-20 10:06:49

  地不问东西,凡木刻的图版,向来是画管画,刻管刻,印管印的【首先从木刻图版的画、刻、印完全分开独立、互不关联说起,为后文引出“创作木刻”做铺垫,所谓“地不问东西”从上下文意思看,就是“无论东方还是西方”的意思】。中国用得最早,而照例也久经衰退【中国木刻图版的起源发展和衰落过程】;清光绪中,英人傅兰雅氏编印《格致汇编》②,插图就已非中国刻工所能刻,精细的必需由英国运了图版来。那就是所谓“木口木刻”③,也即“复制木刻”,和用在编给印度人读的英文书,后来也就移给中国人读的英文书上的插画,是同类的。那时我还是一个儿童,见了这些图,便震惊于它的精工活泼,当作宝贝看【以上通过实例说明中国当时木刻技术已经远远落后于西方】。到近几年,才知道西洋还有一种由画家一手造成的版画,也就是原画,倘用木版,便叫作“创作木刻”,是艺术家直接的创作品,毫不假手于刻者和印者的【引出本文要说的主要内容“创作木刻”,其特点是画、刻、印密切关联,甚至可能就是同一人】。现在我们所要绍介的,便是这一种。【此段首先介绍“创作木刻”的基本情况和主要特点。】

  为什么要绍介呢?据我个人的私见,第一是因为好玩。说到玩,自然好像有些不正经,但我们钞书写字太久了,谁也不免要息息眼,平常是看一会窗外的天。假如有一幅挂在墙壁上的画,那岂不是更其好?倘有得到名画的力量的人物,自然是无须乎此的,否则,一张什么复制缩小的东西,实在远不如原版的木刻,既不失真,又省耗费。自然,也许有人要指为“要以‘今雅’立国”④的,但比起“古雅”来,不是已有“古”“今”之别了么?

  第二,是因为简便。现在的金价很贵了,一个青年艺术学徒想画一幅画,画布颜料,就得化一大批钱;画成了,倘使没法展览,就只好请自己看。木刻是无需多化钱的,只用几把刀在木头上划来划去──这也许未免说得太容易了──就如印人的刻印一样,可以成为创作,作者也由此得到创作的欢喜。印了出来,就能将同样的作品,分给别人,使许多人一样的受到创作的欢喜。总之,是比别种作法的作品,普遍性大得远了。

  第三,是因为有用。这和“好玩”似乎有些冲突,但其实也不尽然的,要看所玩的是什么。打马将恐怕是终于没有出息的了;用火药做花炮玩,推广起来却就可以造枪炮。大炮,总算是实用不过的罢,而安特莱夫一有钱,却将它装在自己的庭园里当玩艺。木刻原是小富家儿艺术,然而一用在刊物的装饰,文学或科学书的插画上,也就成了大家的东西,是用不着多说的。【以上三段分别叙述介绍“创作木刻”三个原因。】

  这实在是正合于现代中国的一种艺术。【此段强调“创作木刻”的重要性。】

  但是至今没有一本讲说木刻的书,这才是第一本。虽然稍简略,却已经给了读者一个大意。由此发展下去,路是广大得很。题材会丰富起来的,技艺也会精炼起来的,采取新法,加以中国旧日之所长,还有开出一条新的路径来的希望。那时作者各将自己的本领和心得,贡献出来,中国的木刻界就会发生光焰。这书虽然因此要成为不过一粒星星之火,但也够有历史上的意义了。【此段介绍《木刻创作法》一书的基本情况、作用和意义所在,并对中国木刻艺术的发展给予了期望。】

                  一九三三年十一月九日 鲁迅记

 

  【注释】

  ① 本篇在收入本书前未在报刊上发表过。《木刻创作法》,白危编译的关于木刻的入门书,一九三七年一月上海读书生活出版社出版。

  ② 傅兰雅(J.Fryer18391928) 英国教士。一八六一年(清咸丰十一年)来我国传教,一八七五年(清光绪元年)在上海与人合办“格致书院”,次年出版专刊西方自然科学论著摘要和科学情报资料的《格致汇编》(季刊),时断时续,至一八九二年共出二十八本。该刊附有大量刻工精细的插图。

  ③ “木口木刻”:即在木头横断面上进行的雕刻。

  ④ 这是施蛰存在《“庄子”与“文选”》一文中攻击鲁迅的话:“新文学家中,也有玩木刻,考究版本,收罗藏书票,以骈体文为白话书信作序,甚至写字台上陈列了小摆设的,照丰先生的意见说来,难道他们是要以‘今雅’立足于天动地之间吗?”鲁迅曾将该文录入《准风月谈“感旧”以后(上)》的“备考”。

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  范爱农《二十四孝图》藤野先生阿长与山海经从百草园到三味书屋五猖会狗·猫·鼠琐记无常

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