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鲁迅《二丑艺术》原文及赏析

2020-02-23 18:02:23

  浙东的有一处的戏班中,有一种脚色叫作“二花脸”,译得雅一点,那么,“二丑”就是【开门见山,引出要说的主题:“二丑”和“二丑艺术”】。他和小丑的不同,是不扮横行无忌的花花公子,也不扮一味仗势的宰相家丁,他所扮演的是保护公子的拳师,或是趋奉公子的清客。总之:身分比小丑高,而性格却比小丑坏。【此段引出“二丑”并对其简单介绍和评价。】

  义仆是老生扮的,先以谏净,终以殉主;恶仆是小丑扮的,只会作恶,到底灭亡【先介绍“义仆”和“恶仆”的特点,为后文对比和衬托“二丑”做铺垫】。而二丑的本领却不同,他有点上等人模样,也懂些琴棋书画,也来得行令猜谜,但倚靠的是权门,凌蔑的是百姓,有谁被压迫了,他就来冷笑几声,畅快一下,有谁被陷害了,他又去吓唬一下,吆喝几声。不过他的态度又并不常常如此的,大抵一面又回过脸来,向台下的看客指出他公子的缺点,摇着头装起鬼脸道:你看这家伙,这回可要倒楣哩!【此段详细介绍“二丑”的特点和所作所为。】

这最末的一手,是二丑的特色。因为他没有义仆的愚笨,也没有恶仆的简单,他是智识阶级。他明知道自己所靠的是冰山,一定不能长久,他将来还要到别家帮闲,所以当受着豢养,分着余炎的时候,也得装着和这贵公子并非一伙。【此段进一步揭露“二丑”的“最末的一手”的动机和原因。并且“二丑”最大的特色和高明之处即体现在此,所以作者对此重点分析。】

  二丑们编出来的戏本上,当然没有这一种脚色的,他那里肯;小丑,即花花公子们编出来的戏本,也不会有,因为他们只看见一面,想不到的。这二花脸,乃是小百姓看透了这一种人,提出精华来,制定了的脚色。【此段点明“二丑”虽长袖善舞八面玲珑,甚至把那“最末的一手”表演的炉火纯青,但却瞒不过小百姓的眼睛,并根据此在戏本上制定了“二丑”这样的角色。】

  世间只要有权门,一定有恶势力,有恶势力,就一定有二花脸,而且有二花脸艺术。我们只要取一种刊物,看他一个星期,就会发见他忽而怨恨春天,忽而颂扬战争,忽而译萧伯纳演说,忽而讲婚姻问题;但其间一定有时要慷慨激昂的表示对于国事的不满:这就是用出末一手来了。【此段揭示“二丑”和“二丑艺术”所产生的社会根源,并通过刊物登载文章的实例说明这中“二丑艺术”的普遍性和表现形式之多样。】

  这最末的一手,一面也在遮掩他并不是帮闲,然而小百姓是明白的,早已使他的类型在戏台上出现了。【此段对上一段所述的“二丑艺术”中的“最末的一手”进一步分析和评价。】

                                    六月十五日

【评析:“二丑”和“二丑艺术”是作者发现和创造的又一独特的典型。“二丑”虽然本质上属于“丑角”,但身份和地位较高,属于“智识阶级”。他们智商不低,受过一定的教育,并且伶俐乖觉,懂得察言观色和曲意逢迎,所以他能够在主子那里担当“帮闲”的角色,依靠其主子的权势作威作福,仗势欺人,专门为自己谋利,所以他们看到“有谁被压迫了,他就来冷笑几声,畅快一下,有谁被陷害了,他又去吓唬一下,吆喝几声”,但他们又不是和其主子完全一条心,只不过暂时寄托在其权势下而已,也就是利用其主子为己谋利和侵凌弱小,他知道其主子迟早有倒台的一天,所以在狐假虎威的同时,也时时想办法为自己留后路,做出一副秉持公理正义的姿态,装出一副对其主子的所作所为义愤填膺的嘴脸,以期博得大众的认可和同情,以便将来能够投靠其他主子,这就是作者所说的其极具特色和高明的“最末的一手”,但最终却瞒不过小百姓的眼睛,于是小百姓通过“二丑”的角色将其活灵活现的展现在戏本和舞台上。作者详细叙述了“二丑”的特点和行为特征外,还进一步分析其社会根源,认为其是寄生在社会的“恶势力”身上和“恶势力”共生同体的毒瘤。作者进一步指出,这种“二丑艺术”却不仅仅是扮演“二丑”角色的专利,“二丑艺术”的应用已经渗透到社会活动的各个方面,以更加广泛的形式表现出来。】

 

  【注释】

①本篇最初发表于一九三三年六月十八日《申报·自由谈》。

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