【作品提要】

　　已届而立之年的钢琴女教师埃里卡与母亲有着不正常的母女关系。埃里卡时刻处于母亲的监视之下，不能越雷池一步，甚至睡觉也必须与母亲在同一张床上。青春期变成了“禁猎期”。母亲禁止她和外人交往，且不能穿时装，连想要一双高跟鞋都不行。埃里卡的内心因长期压抑而扭曲。埃里卡的学生克雷默尔的出现打破了母女之间死一般沉寂的生活。克雷默尔热烈地追求自己的女钢琴教师，但他发现自己陷入了一个尴尬境地： 母亲固执而变态地从他手中抢夺爱情，而埃里卡在情欲上表现出受虐狂的举动。她有从受虐中得到快感的性幻想，然而她又惧怕真的挨打，其实她渴望得到男子的爱和温情的抚摸。因此她又在信中暗示不想真的受到折磨。学生不理解这么复杂的心理活动，也不想和她做这样的游戏。他的受挫变成了攻击，他强奸了埃里卡，打得她鼻骨骨折，血流满面。受到严重伤害的女教师第二天拿着刀子来到学校，但她没向克雷默尔报复，而是选择了自残，她将刀刺进了自己的肩膀。

　　【作品选录】

　　埃里卡从音乐学院跑回家。

　　她两腿之间毫无知觉，软软的一团有机物发出腐烂的异味。不是春天的气息引起的感觉，而是害怕实现的一些冷漠的小小意愿和不太强烈的渴望。她挑选出来的两个生命伴侣像一把剪钳那样夹住她，这只蟹钳： 母亲和学生克雷默尔。她不能同时一齐拥有他们两个人，但一个人也不行，因为另外一部分马上会可怕地离开她。她可以对母亲发指示，如果门铃响的话，不让克雷默尔进门。母亲会愿意执行这个命令，然而埃里卡因为这种可怕的不安，心情能平静地度过这全部时光吗?但愿今天晚上他不来，他可以明天来，但今天不行，因为埃里卡想着老卢毕什的旧影片。为此自上星期五以来母亲和女儿都很高兴，因为那时总是播下周的节目预告。对于科胡特家来说，它比伟大的爱情更令人期待，伟大的爱情只是不该让人观看的。

　　埃里卡向前迈了一步，因为她写了一封信。这一步的过错不该归罪于母亲，母亲从不知道朝着被禁止的饲料盆走去的这一步。一切禁止的活动埃里卡常常是立即向母亲的眼睛坦白，而母亲，这个法律的眼睛却声称，本来就知道了。

　　走在路上，埃里卡恨她身底下这多孔、哈喇了的果实。只有艺术能保持永远的甜蜜。埃里卡向前跑去。不久腐烂将会发展，放射到身体的更大部分，然后人就会在痛苦的折磨中死去。埃里卡害怕地给自己描绘她如何作为一具一米七五高、毫无知觉的空壳躺在棺材里，在地下分解;她曾经轻视曾经忽略的空洞，如今抓住了她，占有了她的全部。她什么也不是，而对于她来说，再没有什么了。

　　瓦尔特·克雷默尔跟在女人身后，没被她发觉。他最初十分着急，然后克制了自己。他先是决定现在不立即就打开信，因为他希望在读这封无生命的信之前，先和活生生的、温暖的埃里卡进行明确的谈话。克雷默尔觉得活的女人比一片死的纸更可爱，为了那片纸，树木不得不死去，变成纸浆。这封信我在家也可以静静地读，克雷默尔想，希望继续下去，别中断。一只球滚动跳跃，在他面前弹起来，停在交通灯旁，反射在陈列窗的玻璃上。他不让这个女人给自己规定何时读信，何时他亲自出马突进。女人不习惯于作为被跟踪的角色，没朝四周看。而她的确必须明白，她是野兽，男人是猎手。最好从今天开始而不要等到明天。埃里卡没有想到，她经过考虑的意志会有一次不能决定一切，虽然她一直是由她母亲审慎的意志所决定的，这一点已经深入她的骨髓，以致她再也感觉不出来。信任是好的，监督更好。

　　家敞开大门，快活地向她招手示意。温暖的引导波已经包围了女教师。在母亲的雷达系统中，埃里卡已经作为一个伶俐的光点冒出来闪动着，像被大头针钉在结实的物体上的一只蝴蝶、一个昆虫。埃里卡不会想知道，克雷默尔对信如何反应，因为她不准备拿起电话。她将立即委托母亲通知那个人，她不在家，她相信可以命令母亲做早先没命令她做过的事。母亲希望埃里卡这一步成功，与外界隔离，只相信母亲。母亲心中冒起了一股与她的年龄不相称的怒火，像着了魔似的撒谎说，很遗憾，我女儿不在家。我不知道她什么时候回来。您过会儿再来吧。谢谢。在这样的时刻，女儿比往常更属于她。只属于她一个人，此外没有别人。对于其他一切人来说，孩子都不在。

　　克雷默尔的脑子被埃里卡的乱七八糟思想塞满，跟着这个女人沿着约瑟夫城堡朝上走。过去这儿是维也纳的一个大的现代化电影院，现在是一家银行。埃里卡和母亲有时在庆祝节日时来这里。但大多数时候女人光顾这里是为了省钱，看小而便宜的无聊电影。父亲留在家，为了更省钱，而且就父亲的情况来说，他正好不想把最后一点理智在电影院里消磨掉。埃里卡一直没有转身。她什么也没感觉到，连在近旁的恋人也察觉不到。这会儿她的全部心思都在一点上，在长得高大伟岸的爱人瓦尔特·克雷默尔身上。

　　于是他们老老实实地一个跟一个走去。

　　钢琴女教师埃里卡·科胡特背后受到某种力量的推动，那是一个把她造就成天使或魔鬼的人。女人完全能给男人温柔和关爱。埃里卡的性意识开始躁动，但对身后性欲如此强烈的学生克雷默尔仍没察觉。她在这条回家的路上既没有买一本新的外国时尚杂志，也没买一件照里边样子模仿或按照模子裁制的衣服。她甚至没朝橱窗里陈列的崭新的春季时装模特瞥上一眼。由于对挑起的男性欲火感到困惑，她迷迷糊糊地匆匆向最近一天的报纸标题页看了一眼。上面登着一个今天新的银行抢劫犯的损坏了的照片，而且是刚刚犯了罪的罪犯的婚礼照。显然他在重要的婚礼最后一次让人照相。现在每个人都认识他了，只因为他结婚了。埃里卡设想克雷默尔当新郎，自己当新娘，她母亲当岳母和新婚夫妇生活在一起的情形。她没看见她一直思念的、正跟在她身后的学生。

　　母亲知道，如果顺利的话，女儿最早可能半小时后出现，她已经在焦急地等着了。母亲丝毫不知道课时取消了，她正在等着常常准时回来的女儿。埃里卡的意志变成了绵羊，依附在狮子般的母亲身旁。基于这个屈辱的姿势，母亲的意志受到阻碍，不能撕碎女儿软弱、未经训练的意志，不能口中衔着滴血的骨骼来回抖动。大门突然被用力打开，一片昏暗。楼梯间，这个当时画面上和接下来播放的节目中的天梯出现在眼前;埃里卡按下楼梯间的照明按钮后，从楼上射下一道柔和的微光。卧室门没开，今天脚步声没被母亲听见，因为最早得半小时后女儿才会回来。母亲还在全身心投入地忙着准备工作，最后的成品应该是洋葱烤肉。

　　半小时以来，瓦尔特·克雷默尔只是从后边看着他的女教师。他将从这一面，不是恰好是埃里卡可爱的一个侧面，在成千上万人中把她找出来!他善于和女人打交道，而且从各个方面。他看见她软塌塌的屁股像没填实的天鹅绒靠垫安在矮粗的双腿上。他想，他将怎样使用这具身体，做专业人士，不轻易受功能紊乱的干扰。他感到一点搀杂着恐惧的期待的喜悦。埃里卡开始还轻声叫喊，但不久就会快活得大叫!快感将是他，克雷默尔完全单独制造出来的。这具躯体还在忙着各种不同的程序，而克雷默尔才将接通“沸腾”这道洗涤程序。克雷默尔不特别追求这个女人，她实际上并不吸引他，他不知道，是不是由于她的年龄，或是她缺乏青春，所以不追求她。但是克雷默尔目标明确地考虑到让她纯洁的肉体显露出来。迄今为止他只了解她的一种功能，作为女教师。现在他要从她身上挤出点另外的功能，要看看能不能和她开始做点什么事： 作为恋人。如果不成，那就不干。这件时髦的，或者有时也不新鲜的信念的外衣，覆盖着那层由软弱的徒具形式的意志黏合起来的外壳，这件彩色包装的破碎外皮，他要坚决把它从她身上扯下来!她没有预感到，但不久就会知道，一个女人在现实中必须如何装扮自己： 漂亮，但是先要实际，以便不妨碍自己的活动。他，克雷默尔不太想占有埃里卡，不想把这个用颜色和材料编排组合、精心打扮的这包骨骼和皮肉最终打开!他会把纸揉成一团扔掉。克雷默尔想让这个穿着花裙子，扎着宽腰带，如此长久不能接近的女人在她没有变成腐尸之前为自己所用。为什么她只给自己买这些东西?当她还在给他讲解怎样弹奏巴赫的延留音时，他就告诫她，确实有漂亮、实用而又不贵的外罩!克雷默尔要让肉体出现在他眼前，不管用多大劲。他要干脆最终占有外壳里的东西。他想剥下这个女人的外壳，埃里卡必定露出来，包括我长期以来感兴趣的这个人的全部缺点。这些纺织品的外边的一层总是比里边一层更角质化，更畸形。克雷默尔只想要这个埃里卡身上最好的东西，最里面的小内核，也许味道好，肉体他想利用，为自己所用。如果有必要就用强迫的手段。现在他对精神了解得很够，是的，克雷默尔在绝望的情况下往往只听从自己的身体，身体从不欺骗他，用身体的语言和她，也和其他人说话。有瘾或有病的人，鉴于衰弱或滥用，身体常常不说真话，而克雷默尔的身体幸好健康。吉祥如意。在运动时，身体常常告诉克雷默尔，什么时候他的体力足够，什么时候他的备用油箱里还有一点点，一直到他全部支出。然而克雷默尔感觉好极了，说不出来的愜意，他激动地描述他目前的状态。他想他的女教师在他侮辱的目光下最终会屈服，自己的肉欲会得到满足的。他已等了好久了。几个月过去了，凭借着毅力，他赢得了胜利。有征兆表明，埃里卡最近明显地按照克雷默尔的意愿打扮，戴上了项链，佩有硬袖口，戴腰带、束胸，穿带跟女式浅口鞋，披小围巾，抹香水，点缀上可卸下来的皮衣领，戴上一个新的、妨碍弹琴的塑料手镯。这个女人为了一个男人而把自己打扮得漂漂亮亮。但是这个男人渴望把所有内容贫乏、不健康的饰物都压碎，因为他希望这个女人把保留下来的最后原始性从包裹中倒出来。他要占有一切!然而他并不真正希望得到她。这种华丽的装饰使克雷默尔，这个直线条的人失去理智地发火。如果他俩成双成对地在路上走，也用不着盛装打扮。只有大多是古怪的公鸡才长着鬈曲的羽毛，但它们一直看起来就是这样。

　　克雷默尔还认为，当他跟在未来的爱人身后跑过来时，他的不讲情面的怒气只是针对她那虽然小心翼翼，却是不聪明地进行的保养。克雷默尔认为，这种华丽的装饰，这种多余的东西大大损坏容貌，必须尽快去掉!为了他的缘故!他将让埃里卡明白，在一张看起来舒服、不令人反感的面孔上，清洁是他能接受的唯一装扮。而埃里卡把自己弄得很可笑，她本来不必这样做。克雷默尔对身体的护理就是一天冲两次澡，足够了。克雷默尔要求头发洁净，因为他厌恶没洗过的头发。埃里卡最近像马戏团的一匹马，给自己戴上了嚼子。不久前，为了让学生更喜欢，这女人将长久积存的衣服派上了用场。这件肯定使他倾倒，这件也是!她过分的化妆打扮，涂脂抹粉，走到哪儿都令人吃惊。她有点儿变态。她不仅穿上她那丰富存货中的衣裳，还买了许多与此相配的小饰品，几公斤重的腰带、手袋、鞋、手套、时髦首饰。她想尽最大的可能引诱男人，却引起最大的反感。克雷默尔劝她，就他可贵的人品来说，埃里卡本应该让这头睡狮安静休息，以免他把她吞掉。埃里卡像一座喝醉的小雕像，步履沉重地走来，披戴盔甲，装扮停当，涂脂抹粉，神采飞扬。为什么她不早些突破樊篱，加速这个复杂的恋爱关系?新的美好前景一再浮现!她终于敢于闯入自己那色彩鲜艳的丝绸衣服储存处，为她过去从没得到过的赤裸裸的追求目光而感到高兴，不再在意那些人不加掩饰的嘲讽。那些人早就认识埃里卡，很为她的外貌变化担心。埃里卡很可笑，但她包裹得结结实实的。每个售货员都知道： 要看包装!包上十层即起保护作用，而且是一种诱惑。也许一切东西都尽可能相配!效果就不小了。母亲责备埃里卡为了化妆还买了一顶新的牧童帽，有一根带子和一个用跟帽子同样的布料做成的小襻，靠它把帽子固定在下巴上，不被风吹掉。母亲大声抱怨她乱花钱，猜疑孩子爱打扮肯定是针对着什么人的，也就是说为了男人。如果那是一个具体的人，他将还会认识母亲的!而且是从她不喜欢的那方面。母亲讥笑一种格调高雅的搭配。她用讥笑的苍白毒汁毒害女儿经过深思熟虑才披在身上的外壳。她用那样一种方式讥笑女儿，以致让女儿看出来，母亲出于嫉妒才这么做的。

　　在这个配上华丽的鞍鞯的动物身后，动物的天敌——瓦尔特·克雷默尔扑了过来，目的是让女教师重新去掉这些反常的习惯。对克雷默尔来说，牛仔裤和T恤衫就足够了。大门里面是昏暗的通道，一种少见的植物早就不引人注意地长起来了。但是一切在外边还盛开的鲜艳花朵，在这里就死了。在通往二层的楼梯一半处，埃里卡和克雷默尔相互撞到一起，没有回避的可能，没有停车库，没有车棚，没有停车场。

　　男人和女人碰到一起，但不是偶然的。看不见的第三者，以母性的监护身份在楼上等着他们出场。埃里卡认真又好心地劝学生离开。她是厉害的。而学生坚决不走，虽然他不愿意碰见母亲。他要求两个人一道到什么地方，到两个人能单独谈话的地方去。他要谈话!埃里卡惊慌得直蹬腿，这个人要进入她的封闭领地。母亲会怎么说，她已经准备了两个人的晚餐。饭已经为母亲和孩子准备好了。

　　克雷默尔急忙抓住埃里卡，埃里卡正在打量他，想知道他是不是已经读过了信。您已经看了我的信吗?克雷默尔先生。我们之间还用写什么信吗?克雷默尔问可爱的女人。女人松了一口气，他还没看信。另一方面她怕克雷默尔不按信中要求的办。两个相爱的人在相互要求和相互得到的战斗开始之前就产生了误会。误会越来越深。他们的误会与要采取措施把多余的部分(克雷默尔)打发掉的母亲无关。作为她的全部财富，全部快乐的那部分(埃里卡)，她将保存在身边。埃里卡一会儿朝左，一会儿朝右耸肩膀，她以此表示下不了决心。克雷默尔理解她，为自己也是为她下不了决心的原因而自豪。他现在要稍稍帮助她一下，让她能下决心。他小心地把他的猎获物的牧童帽从头上摘下来。他对这顶帽子简直是以怨报德!它如同在杂沓混乱中浮现的一个友好的指路牌，如同三王朝圣时的晨星，一顶从她身旁走过没人不会说出挖苦的赞语的帽子。他看见这顶帽子，很恼怒，尽管生气的原因不总是因为帽子。

　　这儿，在楼梯上只有我们俩。现在是在玩火。女人告诫克雷默尔。克雷默尔驳斥埃里卡说，她不该一直刺激他的欲望，然后却让他得不到。埃里卡望着本该离去的男子，因为他一定要留下来。女人在她的精美的包装底下暗暗地兴奋起来。这种繁茂的花朵与粗暴的情欲不适应。它不适于长久在楼梯间逗留，因为植物需要光和太阳。它最适合于在母亲身边，电视机前。埃里卡摘掉了新帽子的脸上由于情欲难耐显出不健康的红色，她找到了她的师傅。

　　克雷默尔看到无法追求这个女人，但好久以来他就希望能进入她的身体和心里，无论如何得说点甜言蜜语。埃里卡爱年轻的男子，期待由此得到解救。埃里卡为了不处于输的位置，没有从自己这儿发出信号。埃里卡想表现软弱，但是这种软弱成了表明她才智低下的形式。她把一切都写下来。她希望形式上被男人吸空，直到她不存在。不可触摸性和激情的触摸必须隐藏在她的牧童帽底下。如果男人在这会儿把她吞下去，女人愿意把多年的顽石熔化!她找对人了。她愿完全熔化在这个男人身上，但他没有发觉。你没有发觉我们单独在这个世界上吗?她几乎无声地问男人。母亲已经在楼上等着了。她马上会把门打开。门还没打开，是因为母亲还没等到女儿。

　　母亲没发觉她的孩子怎样从桎梏中挣开，因为距离她看见和感觉到她的孩子挣开束缚还差半小时。埃里卡和克雷默尔必须就此搞清楚，谁爱谁更多，爱得愈多的在这一对中是较弱的一方。基于年龄，埃里卡撒谎说，她爱得少一点，因为她已经太多地爱过了。因此克雷默尔是更爱的一方。埃里卡又必须得到更多的爱。克雷默尔把埃里卡逼到墙角，她只剩下从一个直通二楼上的马蜂窝的洞可以溜走。那儿的门已经可以清楚地认出来了。老马蜂在后面用锅碗瓢盆发出嘈杂的声响，可以看见、听见一个剪影穿过通向外边被照亮的窗户。克雷默尔下了一个命令。埃里卡服从这个命令。她仿佛是在以极快的速度测定她自己的失败，这是她最后的、最令人喜爱的目标。埃里卡交出了她的意志。她把这个过去一直为母亲占有的意志现在像接力赛跑中的接力棒一样交给了瓦尔特·克雷默尔。她向后靠，等着在她身上发生什么事。她放弃了自由，但是提了一个条件： 埃里卡·科胡特充分利用她的爱情，要达到使这个年轻人成为她的丈夫的目的。他越是有了支配她的权力，就将越是成为她埃里卡的顺从的心爱之物。比如他们将开车去拉姆造，在那儿登山、散步，克雷默尔就完全成了她的奴隶。这时他把自己当成埃里卡的丈夫，埃里卡为此利用她的爱情。这是使爱情不过早枯竭的唯一途径。他不得不相信： 这个女人把自己完全交到我手中了。然而在这个过程中，他反倒落到埃里卡的掌握之中。埃里卡这样设想着。只有当克雷默尔读信并由于恶心、害羞或害怕——看哪种感觉占上风——反对这事时，事情才会失败。我们大家的确都是人，因此不是十全十美的，埃里卡安慰对面那张她正想吻的男性脸庞。在女教师的目光下，这张脸越来越柔和，几乎溶化了。有时我们事实上失败，我几乎相信，这个原则上的失败是我们的最终目标。埃里卡说完，没亲吻，而是按门铃。门背后母亲的脸上立即露出混合着期望和恼怒的表情，现在在那儿看谁还敢来打扰。当她发觉女儿抓住了一个支持者时，气焰立即降下来了。弟子马上说出了他确定的地点(停泊地)： 这里，科胡特寓所，年长的和年轻的。我们刚刚到。母亲惊呆了。她被生硬地从柔软的梦境中扯出来，只穿着长睡衣站在大声叫嚷的人群前。母亲用通过长期训练过的目光问女儿，这个陌生的男子要干什么?母亲用同样一种目光要求这个男子必须离去，如果他的确既不可能是由银行扣款的查水表员，也不是电表或煤气表的查表员的话。女儿回答，她与学生有话要谈，最好她和他到她自己的房间去。母亲指出，女儿不占有房间，因为她狂妄自大地称为她的房间的屋子实际上也属于母亲。在这所住宅中，只要它还是我的，我们就共同决定一切。母亲说出了已经做出的决定。埃里卡·科胡特劝母亲不要跟着她和学生进屋，否则挨打!两个女人相互怒视，尖声叫骂。克雷默尔对母亲的犟劲幸灾乐祸。母亲表示让步，几乎不出声地指着只够两个饭量小的女人却不够两个弱女子和一个强壮的男人吃的少量食物。克雷默尔坚决谢绝： 不，谢谢，我已经吃过了。母亲失去了自控力，因为她只能面对着令她不快的事实。仿佛现在每个人都可以把母亲抬走，每一阵风都可能把这个弱不禁风的夫人吹倒，否则她会用拳头回击每一阵狂风，用理智的外衣抗拒每一次大雨的浇注。母亲站在那儿，她的躯壳已经飘离了她。

　　女儿和陌生男子一起从母亲身旁走过，进到女儿的房间。母亲只匆匆一瞥这男子，就留下了深刻印象。埃里卡随便地说了句告别的话，是和母亲告别，不是把这个不合理闯入这个寓所的学生打发走。这显然是一次削弱神圣的母亲的名字的阴谋。因此母亲向耶稣祈祷，祷文没人听见，接受者也听不见。门无情地关上了。母亲预料不到，在埃里卡的房间里，两人能干出什么事，但是她可以容易探询出来，因为聪明的母亲有远见，没有让房间完全隔断与她的联系。母亲开始蹑手蹑脚地悄悄朝房间走去，探听在那儿弹奏的是什么乐器。不是钢琴，因为钢琴在客厅里闪耀着亮光。母亲本来认为，她的孩子在人格操守上是纯洁的，有人一次性地付租金，为了让孩子可以断断续续地履行义务。这样的租金母亲无论如何都将愤怒地拒绝。她可以放弃这种收入。这个小伙子肯定想以仓促的朦胧的爱付租金，这不会长久的。

　　(宁瑛、郑华汉　译)

　　注释：

　　卢毕什，美籍好莱坞电影导演。

　　根据《圣经·新约》记载，耶稣降生时，东方三智者追随伯利恒上空新升起的晨星来到此地，向“犹太人的王”宣誓效忠。

　　【赏析】

　　耶利内克于1983年出版了自传体小说《钢琴教师》，并于2004年获诺贝尔文学奖。诺贝尔文学奖授奖词称，耶利内克“在她的小说和戏剧中，以独特的语言激情揭露了社会庸常中的荒谬与强权”。《钢琴教师》描写了一个无情的世界，在这个世界里，读者面对的是强权与压抑，是猎人与猎物之间的根深蒂固的秩序。

　　埃里卡是位单身钢琴教师，与母亲生活在维也纳第八区的一幢小房子里。为了实现进入上流社会的梦想，母亲把她“囚禁”在除了练习弹琴不得有其他欲望的狭小空间里。不准她与外人随便交往，甚至连穿衣穿鞋这样的小事都要受到母亲的限制。她时刻处于母亲的监视之下，不能越雷池一步。最后，埃里卡变成了绵羊，只能选择依附在狮子般的母亲身旁。

　　埃里卡的学生克雷默尔的出现打破了母女之间死一般沉寂的生活。克雷默尔是个工科大学生，业余学习音乐是为了接近埃里卡，他爱上了比自己大十多岁的女教师。他急切想闯入女教师封闭的生活。

　　对于克雷默尔的疯狂追求与求爱，埃里卡开始是躲闪、回避，但与此同时也无法掩饰心中对爱情的渴望和本能的要求。尽管母亲像统治者暴君一样牢牢控制着埃里卡的生活，但物欲、异性、享乐的召唤又使年轻的女儿时时有挣脱母亲禁欲主义控制的强烈愿望与行动。埃里卡第一次取消了课程，不听母亲的劝告，过分地化妆打扮，涂脂抹粉，以此想取悦和引诱克雷默尔。甚至在母亲不让克雷默尔进房间时与母亲相互怒视，尖声叫骂。克雷默尔虽然爱上了大他十岁的钢琴老师，但他并不想走向婚姻的殿堂。他只是想占有她，从她那里取得“性”的经验，赢得占有者、成功者的快乐，但他又确实有不能遏制的爱欲存在。埃里卡则不然。她希望得到爱，但在母亲的阴影中她又恐惧被爱，可这又没有最终阻止她本能地接受并诱惑克雷默尔。她对克雷默尔时近时远、欲擒故纵、若即若离，她要全部拥有他、占有他并走向婚姻。她幻想他以暴虐的性爱来享有她，使她在受虐中享受“爱”。但她又矛盾地害怕克雷默尔真的打她，希望克雷默尔温柔地吻她，爱她。

　　“出于对艺术和自己个性的考虑，埃里卡选择了这样的生活方式： 在隶属母亲多年之后，她绝不能再隶属于一个男人。”在母亲多年的“熏陶”下，埃里卡也想处于支配地位。埃里卡年龄、身份和专业上的优势，使她处于一种强势地位。埃里卡和克雷默尔，谁爱谁更多，谁就是较弱的一方。埃里卡撒谎说，她爱他少一点，因为她已经爱过太多了。因此克雷默尔是更爱的一方。在两人交往方式上，虽然克雷默尔是最初的主动追求者，但在深入交往中，埃里卡实际上占据了绝对主动地位，她是操纵者和安排者： 她充分利用她的爱情，要达到使这个年轻人成为她的丈夫的目的。他越是有了支配她的权力，就越有可能成为她埃里卡顺从的心爱之物。比如他们将开车去拉姆造，在那儿登山、散步，克雷默尔就完全成了她的奴隶。这时他把自己当成埃里卡的丈夫，埃里卡为此利用他的爱情。这是使爱情不过早枯竭的唯一途径。他不得不相信： 这个女人把自己完全交到我手中了。然而在这个过程中，他反倒落到埃里卡的掌握之中，成为她的实验对象。她别出心裁地把自己对性爱的要求写在信中，要求克雷默尔按照信中提出的种种变态要求去满足她。从躲避拒绝到写这封变态要求的信，长期受压抑的埃里卡企图借助性爱，来反转女性在现实中被掌控的弱势地位，进而试图去控制男性和男性社会，但最终她只能绝望地接受事实： 克雷默尔的受挫变成了攻击，真的给这个女人上了施虐课。他强奸了埃里卡，打得她鼻骨骨折，血流满面。

　　埃里卡生活在一个强权统治的社会，在这样的社会里，每人都扮演着自己的角色，或者是猎者，或者是猎物;或者是施虐，或者是受虐;或者是征服，或者是被征服。埃里卡和她的母亲、和克雷默尔的关系就说明了这一点。不同的是埃里卡的母亲处于一个强势的地位，她乐于维持这种现状;克雷默尔则可以凭借着男性的优势，扭转局面，由受虐转为施虐，由被征服转为征服，由猎物转为猎人。可怜的埃里卡，只能从一个失败走向另一个失败。

　　(张婉婉)

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