许三观是怎样的人物形象分析

　　许三观是当代作家余华的长篇小说《许三观卖血记》 中最主要的人物。他是一个很艰辛的人，被生活折腾了接近一生。他没有什么远大的抱负，但是他在家中却扮演了一个重要的角色，也就是一个家的的顶梁柱。他只是生活中的一个小人物，却是一个典型的小人物。

　　许三观因为卖血，有了钱，娶了许玉兰，生了三个儿子：一乐二乐三乐。因为一乐像村里的何小勇，惹出了不少风波。这个家庭还遇到许多艰苦的难关，比如说，一乐惹祸，遭遇荒年，一乐二乐下乡，一乐得了肝病，每每在紧要关头，许三观卖血了。用自己的血，自己的命，许三观死死地支撑着这个家庭。结尾处，许三观老了，他想再次卖血，这次不是为了钱，可年轻的血头却告诉他，他的血只配当油漆，像猪血一样。回顾往事，他伤心得直流泪。

　　许三观并不伟大。他卖血，是被生活所逼。他实际很自私，很无情，甚至很残酷。当一乐惹祸以后，许三观态度明确，这个后果要由许玉兰和奸夫何小勇承担，强迫许玉兰到何小勇家索钱，不幸的是玉兰被打，许三观无动于衷，还辛辣地说玉兰是心软了。钱筹不足了，方石匠抄家，许三观却笑嘻嘻地欢迎方石匠，要求只抄许玉兰的东西，然后跑来跑去地帮忙。不关已事，许三观乐得逍遥。

　　许三观也不无温情。在文革中，许玉兰被打成妓女，许三观去送饭，那个场面很感人。在家里开批判会时，许三观的语言很滑稽，表面很严肃，心里完全护着玉兰。为了一乐，这个不是他的亲生儿子，他一再卖血。在这中间，他和一乐的感情时常出现波折，许三观不愿用自己的卖血钱也让一乐饱餐一顿，一乐出走，骨气硬极了。最后，许三观还是请一乐饱餐一顿。

　　小说前半篇侧重写许三观自私、无情，有点流氓气，后半篇更侧重写许三观善良，富有父爱之心。整篇在写一个普通人的生活状况，读来很感亲切，虽然那是三四十年前的故事。

　　许三观人物分析

　　《许三观卖血记》与其它同时期作品类似，通过人物生活最直观的表现了一个时代的特征。它没有《活着》中人物的悲惨，所以比起《活着》也更加真实。

　　许三观第一次卖血是在误信卖血证明一个人身子骨结实这个说法后，跟随老乡一起卖出了两碗血而得到了第一笔“血汗钱”，也正是这三十五块钱让她娶到了“油条西施”许玉兰，懵懵懂懂的过上了婚姻生活。十年的稳定生活后，许三观为了替大儿子还债第二次卖血，给偷情对象林芬芳买补品第三次卖血，为了支撑家庭度过“大跃进”之后的艰难时期第四次卖血，为了让回乡下的大儿子过得好第五次卖血，为了帮助下乡的二儿子回城第六次卖血，为了救病中的大儿子第七次、第八次、第九次、第十次、第十一次卖血。

　　前前后后十一次卖血似乎每一次都像是一个关于时代的记录。新中国初期是一个有些疯魔的时代，因为科学观念在脑海中的不存在或不成熟，难免会有一些让我们无法理解的行为认知。无论“卖血可以证明身子骨结实”这一说法到底正确不正确，这都是他们无奈的措辞，谁都懂得身体血液的精贵，他们也不是懒惰，只是蝼蚁的勤奋得到的回报抵不过生活的为难。如同许三观所说的“事情都是被逼出来的，人只有被逼上绝路了，才会有办法，没上绝路以前，不是没想到办法，就是想到了也不知道该不该去做?”

　　许三观是一个在大事面前分得清是非的人，却又是一个容易道听途说的人;既谈得上是无私也不能否认是自私的人。

　　许三观轻信别人，认为自己的女人“不干净”，认为大儿子非亲生，于是出去找别的女人偷情，在全家一起吃面条时撇下大儿子，在大儿子闯祸时推卸责任为难他们母子。可终究还是在偷情后认识到错误而深深愧疚，在大儿子离家出走后急切寻找，为大儿子闯下的祸卖血买单，在他的女人被作为妓女打倒时默默支持她为她辩解。

　　其实这正是一个传统的，不完美的，为人称赞的丈夫和父亲形象。

　　最后五次的卖血，让人真真切切感受到了浓于血水的父爱，也是读到这儿，我忽然理解了自己父亲所存在的那些让我曾经厌恶的地方。这个世界只有父母的爱是无缘无故不求回报的。

　　最后，作者所想表达的最重要的一点，也是作者余华在自序中一直强调的一点：许三观一生都在追求平等，到头来却发现长在身上的屌毛和眉毛都不平等。结尾那一句：“屌毛出得比眉毛晩，长得倒比眉毛长。”

　　我不能说自己是哪一种毛，也说不出自己到底属于哪一种。我希望我能一直记住在这个和平年代里，我坐在书桌前读着文人们留下来的佳作，提笔写着自己感受的同时，有人正在为了生活负重前行，伤痕累累。这个世界不平等，这是注定不会被改变的法则，所以每个人才会追求平等。所以，我不会忘记在自己努力往上爬的同时低头拉人一把，即使素未谋面，我也很想让他看到生活的希望。

　　卖血，或许仍然在被人视为活着的唯一方法。

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